与钟爱技术的爱迪生不同，剧院老板、魔术师、木偶制造商和木偶戏专家的身份，使得梅里爱更乐意在电影中讲故事，讲那些观众更爱看的故事。这部布景真实、服装华丽的历史片长达3 个小时，讲述的是在公元前3 世纪罗马与迦太基之间的第二次战争中的一个关于勇敢、营救、复仇和爱情的故事，情节曲折感人，影片一上映就引起了轰动。首先，这种巨型影片的吸引力主要在于群众场面、豪华布景以及在事件原发生地进行的外景拍摄。......
2023-11-03
明星与观众的类型化互动-传播媒介娱乐史纲
【摘要】：与类型电影相伴随的是明星制度。美国的“明星制度”最早是由环球公司的卡尔·莱默尔发明的，他在默片时代发现一位名叫范兰·梯的演员在死后有很多的人为他送葬。各公司发现其中的奥妙，即观众对某一明星的喜爱可以创造更高的票房价值，便开始争夺明星并指控竞争对手“挖墙角”，明星的身价越来越高，明星制度也由此产生。最后，明星的类型化，推动了影片的类型化。类型电影的潜在观众是类型化的较低文化水准的观众。
与类型电影相伴随的是明星制度。
美国的“明星制度”最早是由环球公司的卡尔·莱默尔发明的，他在默片时代发现一位名叫范兰·梯的演员在死后有很多的人为他送葬。此后，莱默尔便以高薪聘请演员，并让他们改变过去使用艺名的做法，在影片上开始用自己的真名。各公司发现其中的奥妙，即观众对某一明星的喜爱可以创造更高的票房价值，便开始争夺明星并指控竞争对手“挖墙角”，明星的身价越来越高，明星制度也由此产生。影片的制作也开始围绕着明星转：编剧为明星写剧本，导演以类型化人物树立明星，摄影灯光服从并塑造明星，制片人以各种宣传手段制造明星、捧红明星。最终，观众到影院为的是去看明星。在明星的周围形成了一个固定的影迷群，明星决定了影片的价值，也决定了票房的价值：
在大约1908 年和1909 年之前，几乎没有演员可以进行有规律的演出，而得以让观众认可他们，大约也就从这几年开始，制片方与演员们签订了更长的合约，观众也开始在一部接一部的影片中看到同一张脸。到了1909 年，观众们更是自发地表现出对他们喜爱的演员的兴趣，甚至向剧院经理打听演员的名字或是写信给制片公司索要演员照片。影迷们也为一些最受欢迎的明星取名字，如常在格里菲斯影片中出现的弗洛伦斯·劳伦斯被称为“比沃女孩”，弗洛伦斯·透纳则被称为“维泰女孩”，维泰的银幕情人莫里斯·卡斯特罗就被昵称为“酒窝仔”。[7]
性的娱乐因素对于明星的产生，有着极其重要的意义。观众花钱买电影票，实际上是买到了在这两个小时的时间里挑选“意中人”的权利。人们在明星身上可以获得许多在现实生活中无法得到的东西。男人向往男明星金戈铁马式的英雄生活，女人则羡慕女明星的美貌与身姿，以娱乐的观点来看，这是建立在性这个娱乐因素的基础上的，男人欣赏女明星，女人崇拜男明星，这都是两性之间相互吸引的结果。一旦观众被某一明星所吸引，之后的观看活动均是建立在另外一个词——重复的基础上，因为熟悉而达到重复这一娱乐特质。最后，明星的类型化，推动了影片的类型化。类型电影的潜在观众是类型化的较低文化水准的观众。大众对题材类别的兴趣和教育与知识的欠缺，让制版商们得以从容地设计电影的故事和细节，所有的艺术追求只是在类型之后的观众感到有些意外的地方，也就是“重复”之外“变化”的那一部分：(www.chuimin.cn)
由于观众明显忠于特定的类型，因此放映商把观众成批地概念化，而不是把每个观众当作单独的个人……对观众而言，类型标准简单化了他们作出决定的过程，因此让他们感到舒适，多亏了类型的简略表达方式，观众怀着非常明确的期待去观看类型电影，尽管类型电影往往被视为头脑简单、定期重复熟悉的仪式，但只有通过额外的类型期待以及内心期待落空后的额外复杂情况，才能确定最复杂的观看模式，这就是许多电影运动都将其产品建立在固有的类型标准基础上的原因。[8]
电视观众喜欢令他们轻松的类型片，但他们并不是永远享受俗套，永远沉浸于意料之中的欢乐里，他们喜欢的类型片是在意料的基础之上要产生令他们意外的东西，这种意外不一定很多，但多少要有一点，也就是在重复基础上的变化。世界电影后来的许多变化，如法国的新浪潮电影和新好莱坞运动的成功作品往往都是类型电影的翻版或是把类型电影中主导的娱乐因素模糊化。
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娱乐传播规律总结图-传播媒介娱乐史纲详细阅读
基于上述的论述，我们形成了对娱乐传播规律的一个总结图：图2.1娱乐传播规律示意图[1]郑炎：《中国旅游发展史》，湖南教育出版社，2000年，3页。[7]《人民音乐》编辑部：《怎样鉴别黄色歌曲》，人民音乐出版社，1982年，4页。[20][美]查尔斯·罗森：《音乐与情感》，罗逍然译，浙江大学出版社，2017年，1页。[24][美]简宁斯·布莱恩特、[美]道尔夫·兹尔曼：《媒介效果：理论与研究前沿》，石义彬、彭彪 译，华夏出版社，2009年，422页。......
2023-11-03
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电视娱乐时期：传播媒介娱乐史纲详细阅读
《我爱露西》在制作上也带有革命的性质，这部电视剧是在洛杉矶用电影胶片制作而成的，标志着电视业已经开始自觉地采用录播的方式来制作电视节目了。在《我爱露西》之前，电视节目都是采用现场直播的方式进行的。尽管直到今天，直播仍然具有其巨大的魅力，但如同默片电影一样，直播毕竟是电视节目早期技术不完善时代的无奈。这个变革在1956 年出现了。这个变革的最终结果，是电视除了具有自身的时空优势外，还具有完备的制作手段。......
2023-11-03
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个性娱乐资源串流？-传播媒介娱乐史纲详细阅读
有限传播可以换取更富于个性化的娱乐资源。在重大新闻、政治与经济的信息获取上，人们必须承认微博的价值，但人们弃微博而使用微信的根本原因就在于微信因为“有限传播”而形成的交流乐趣，也就是各种“圈”所具有的娱乐的原因。微博兴起于有别于传统媒介的“有限传播”乐趣，微信战胜微博是由于更彻底的“有限传播”的乐趣，是信息乐趣输给了信息价值。......
2023-11-03
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传播媒介娱乐史纲：人类娱乐的层次与特点详细阅读
娱乐的源头来自感官皮层、情感皮层和智力皮层，这个特点体现了人类与动物在娱乐方面的不同。人类的最广泛娱乐行为来自感官，如美食、性爱、运动等。情感皮层的娱乐是建立在感官皮层基础上的精神活动，欣赏艺术是这个娱乐层次的典型活动。智力皮层的娱乐则体现了人类能够创造的特点，人类精英的工作，自由创造带来的快乐都属于这个层面。图1.5人类娱乐层次图（此图改自《你生命中的休闲》，云南人民出版社2000 年版，103 页。......
2023-11-03
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娱乐作品奇观：传播媒介娱乐史纲扒析详细阅读
筑台登高，是中国古代王侯一项重要的娱乐活动。同天地之规量兮，齐日月之辉光。现实娱乐的另一个奇观现象就是体育竞技。中国叙事文学的作品十分喜欢传奇故事，甚至有人认为，中国小说由于过于重视情节，忽略人物，而重视情节必然强调故事的奇特性。电子媒介制造的第一个奇观，就是还原世界的真实。又一影，为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之。霎时无数自行车麇集，彼此相撞，一一皆跌，观者皆拍手狂笑。......
2023-11-03
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传播媒介娱乐史纲：娱乐与社会发展的关系详细阅读
没有盈余的社会里，娱乐不可能独立于实际生活之外。人类社会在将来获得极大进步后，在获得物质和精神的最大盈余后，生活和娱乐将再一次融会在一起，那将是人类最为幸福的时刻。而文化素质使得他们的娱乐趋于雅致。当资本主义的商品经济的萌芽在城市里产生后，市民群体出现了。当大众传播方式与世界资本主义时代同时到来，物质生产的迅速发展，城市生活和工业生产成为主体生活方式。......
2023-11-03
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娱乐观念的伦理学认识：传播媒介娱乐史纲详细阅读
所以，快乐、幸福、欢乐对于社会和个体的意义，成为哲学、社会学和伦理学的重要话题。在伦理学的体系中，对幸福和快乐的认可与否认是伦理学历史的重要内容。人对快乐的认识有一个传统的角度，这就是节制。因此节制欲望，则减少痛苦，这也是几乎所有宗教共同认可的结论。苏格拉底声称自己无知，作为一个无可知论者，他没有留下自己的作品。[5]承认欲望和赞同休闲活动是亚里士多德的独到认识。......
2023-11-03
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