《当代中国器乐创作研究：作品评介汇编》

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：作品《Pixel Delay》是应两位竖笛演奏家所约，为2006年德国艾森音乐学院夏季露天音乐会而作。全曲由主题及四个变奏组成，作品以法国巴洛克时期作曲家库普兰的“Le Rossignol-en-amour”主题为变奏素材，用间离的手法使主题素材不断向前发展。音符数量的选择是由数列“2—3—4—x—4—x—6”而决定，同时音列选择也与变奏核心“a—d—e—d—c—b—a”相对应。该作品获得2006年第三届中国“Musicacoustica”电子音乐作曲比赛B组一等奖。

作品《Pixel Delay》是应两位竖笛演奏家所约，为2006年德国艾森音乐学院夏季露天音乐会而作。全曲由主题及四个变奏组成，作品以法国巴洛克时期作曲家库普兰的“Le Rossignol-en-amour”主题为变奏素材，用间离的手法使主题素材不断向前发展（主题素材从第一变奏到第四变奏成递进趋势展开，在每个变奏当中主题素材展开幅度是从小到大，其空间表现形式是从单维到多维）。（见例1）

例1

第一变奏保留了原主题旋律，将原主题开头两个音符时值“短—长”作为变奏萌芽，使之抽象化并转化用于其他音乐表现参数上，如：旋律的分句、乐器的发音（由不同演奏法带来的音色变化）以及演奏的强弱变化。（见例2）

例2

第二变奏在保留原有节奏特征的基础上，音符时值缩短。素材以原主题开头的六个音的序列“d—g—a—b—a—g”为核心，组成两条横向交织在一起的旋律线条，他们以不同的手法将原主题向偏离它的方向发展。第一条旋律：取此序列前四个音“d—g—a—b”，组成节拍，这四个音保持不变，通过演奏速度渐渐放慢，使原主题像烤化的奶酪一样渐渐变形。第二条旋律：取此序列全部六个音“d—g—a—b—a—g”及由其变化而成的逆行形式，其节拍由拍增加到拍，音列数量随节拍变化递增，随着第一条旋律速度的减慢，第二条旋律的速度则是越来越快。（见例3）

例3

第三变奏以原主题第三小节半中止处的七个音“a—d—e—d—c—b—a”为核心（在作品中是以此序列移高纯五度的逆行形势出现）。音符数量的选择是由数列“2—3—4—x—4—x—6”而决定，同时音列选择也与变奏核心“a—d—e—d—c—b—a”相对应。此数列“2—3—4—x—4—x—6”再次出现时则为“3—4—5—x—5—x—7”（在原数列上加1）。在这一变奏中引入了低音竖笛，音乐表现参数都发展到极限，原素材彻底消失。（见例4）(www.chuimin.cn)

例4

第四变奏是将原主题开头的两个音“d—g”第二次作为变奏萌芽，这一次则是从多个视角来思考，使原素材特征变得更抽象化，比如：“d—g”被视为从乐音到气音状态的变化过程。再如：横向的“短—长”节奏被改为纵向叠加的“短—长”节奏等。音乐的最后部分是将最具特点的巴洛克音乐装饰音（主要是滑音）作为发展要素，通过两支竖笛滑音的演奏（由极小音程的碰撞而产生的微妙谐音），使原主题得到了最充分的变化及发展。（见例5）

例5

现场互动电子音乐装置：使用两个接触式的拾音器、苹果计算机、MAX/MSP软件、成方形矩阵的四个音箱、MIDI控制操作台，以及调音台。该作品获得2006年第三届中国“Musicacoustica”电子音乐作曲比赛B组（Mix 类作品）一等奖。

（兰薇薇、张小夫）

《当代中国器乐创作研究：作品评介汇编》

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