《将军令》是作曲家关鹏电子音乐组曲《Cadenza》的第二首作品，创作于2002年，曾经在2002年北京电子音乐周、2002年中国首届数码艺术博览会、2004年北京现代音乐节以及国外的电子音乐节上演出。作品《将军令》的曲式结构基本可划分为带再现的三部曲式A、B、A1。《将军令》作为实验性的纯电子音乐作品，充分运用了MIDI编程和音频处理两大核心技术，表现了富有中国审美特征的现代电子音乐风格与创作观。......
2023-11-03
关鹏独特创作：《极》结合传统与现代的电子音乐创作
【摘要】：《极》是作曲家关鹏应2006年北京国际电子音乐节委约而创作的电子音乐作品，首演于该电子音乐节闭幕式音乐会。在作品《极》中，作曲家使用了蒙古族特有的人声演唱形式“呼麦”作为声音素材。《极》的个性化创意和细腻的声音品质，结合作曲家深厚的传统音乐内涵和高超的电子音乐制作技术，将民族文化精神的内涵和现代电子音乐的表现方式相融合，较为集中地体现了中国现代电子音乐的创作追求和创作理念。
《极》是作曲家关鹏应2006年北京国际电子音乐节委约而创作的电子音乐作品，首演于该电子音乐节闭幕式音乐会。作为电子音乐组曲《Cadenza》的第四首作品，于2007年6月在法国布尔吉斯（Bourges）举办的第37届国际电子音乐大赛的 Residence 组获奖。全曲时长为12分30秒。
在作品《极》中，作曲家使用了蒙古族特有的人声演唱形式“呼麦”作为声音素材。“呼麦”原义指“喉咙”，即为“喉音”，是一种借由喉咙紧缩而唱出“双声”的泛音咏唱技法。“呼麦”之所以能同时发出两个或两个以上的声音，其技巧在于借丹田之力唱出一个基础音，经由喉咙压缩，析出基础音之上的各个泛音，再借由口腔、鼻腔、头腔或胸腔的共鸣来放大所选取的各个泛音，因此，对听者而言，能同时听到基础音和泛音两个声音，而这两种声音都是正常人声所无法达到的“极低”和“极高”的极限音区。作品名“极”，就是基于“呼麦”的这种非常夸张的声音特性的体现，也是最原始的人声和最现代的电子音乐的碰撞和交融。
作品由引子、类似三段体曲式结构的部分和尾声组成。
1.引子的原始素材是长度为10秒的一段吟唱，作曲家通过对音高、音长的变化，以及其他电子效果的处理，产生出四段音区相差一个八度的原始素材变形，由低到高，依次递进地构成了覆盖各个频段、时长为2分30秒的引子。这个带有某种“总结式”意味的引子材料及其变形，后来在乐曲中又出现了三次，分别置于段落连接的结构点处。
2.类似三段体曲式结构的部分：第一阶段的原始素材取自“呼麦”中“唱”的材料，作曲家采用类似复调的手法发展和展开材料，并给予大量相位和混响的变化，使听者可以感受到声音素材从一个固定的空间位置逐渐发展形成一个全方位的、立体的音响空间。第二阶段的原始素材取自“呼麦”中“念”的材料，与第一阶段不同，这阶段运用了类似“齐唱”的手法，通过对声音材料不断的重复形成一个固定的节奏，并由一个声部逐步递增为同一音高的、多声部的“齐唱”。第三阶段的原始素材取自前两个阶段，纵向结合了第一阶段复调化的“唱”和第二阶段节奏化的“念”，形成作品的高潮段落。(www.chuimin.cn)
3.尾声使用了和引子一样的原始素材，不同的是在尾声中作曲家运用滤波的技术把吟唱中基音的部分滤掉，只保留其泛音，并在此基础上再度提升音高，直到人耳几乎无法辨别的高度之后逐渐隐去。作者希望以此来表现“呼麦”这种特殊的人声技法，虽然不像其他唱法那样璀璨炫丽，但是，平实之中自有一种洗净铅华、兼容并蓄、淡远悠长的艺术效果。
《极》的个性化创意和细腻的声音品质，结合作曲家深厚的传统音乐内涵和高超的电子音乐制作技术，将民族文化精神的内涵和现代电子音乐的表现方式相融合，较为集中地体现了中国现代电子音乐的创作追求和创作理念。
（关鹏、徐玺宝）
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