《飞鹄行》是旅美作曲家陈远林于1995年根据中国汉代同名古诗《飞鹄行》为女高音、单簧管、小提琴及电子数字处理系统而作的电子音乐作品，作品长度为12分钟。陈远林在作品的导言中写道：“经过漫长的历史，《飞鹄行》原来的音乐已经遗失不见，只有诗词和音乐的结构还依然存在，所以我的音乐创作就依据其原有的诗词和结构为基础。”......
2023-11-03
陈远林《女娲补天》：开创电子音乐先河
【摘要】：《女娲补天》是作曲家陈远林创作于1985年的一部电子音乐作品，也是作曲家第一部使用电子手段的探索性作品。电子音乐就是其中一个卓有成效的探索，并在当时人们的音乐生活中引起了极大反响。《女娲补天》首演于中央音乐学院1983级作曲系研究生班的音乐会上。第三部分运用了排鼓和声码器，音乐更为积极和亢进，似乎是在为女娲补天的悲壮气概击鼓呐喊。
《女娲补天》是作曲家陈远林创作于1985年的一部电子音乐作品，也是作曲家第一部使用电子手段的探索性作品。学生时代的一批新潮音乐的弄潮儿，凭着对现代作曲技法的一腔热情和对其执着坚定的探索精神，在经历了社会的巨大变革后对新时代的音乐提出了自己的设想。当传统的创作手段已经不能满足他们的需要时，对于外部手段的挖掘就成为一种必然。电子音乐就是其中一个卓有成效的探索，并在当时人们的音乐生活中引起了极大反响。
《女娲补天》首演于中央音乐学院1983级作曲系研究生班的音乐会上。在那个还没有数字合成器面世的年代，一台Roland 模拟合成器、一台法国电子音乐家雅尔赠送给中央音乐学院的合成器和几台国产简易合成器就构成了舞台上的所有主角。
这是一首透露着浓浓的探索精神和试验味道的电子音乐作品，它充满了原始宗教般的声音，涌动着生命原始激情的节奏，与作品要表现的混沌世界相互暗合。(www.chuimin.cn)
音乐可以分为三个部分，各个部分在曲式结构上并不能严格按照现有曲式类型去划分。音乐的第一部分中使用了大量的音效和动效，模糊的声音随着音乐的不断前行变得愈来愈清晰，如风声和雷声，加上散发着电子味道的合成器使人感到耳目一新，甚至还不太习惯没有常规乐器在舞台上演奏的演出模式。第二部分采用苗歌的素材，根据合成器的一个移调功能创作了一个涌动着生命节拍的生命赞歌。只要按下处于合成器面板上的一个指定按钮就可以轻易地实现移调。所以，作曲家设计了一个复合拍子的节奏动机，并以此为循环模式，进行频繁的移调，使音乐获得向前发展的动力。第三部分运用了排鼓和声码器（Vocoder，在演唱时能够实时将单声部的人声变成如同合唱一样的多声部合唱效果），音乐更为积极和亢进，似乎是在为女娲补天的悲壮气概击鼓呐喊。
（于祥国）
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