《乐之舞-为民族管弦乐队而作》作者权吉浩的创作研究成果

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：无疑，在构筑音响的时间流程中，作者已悄然实现了对“乐之舞”寓意的阐发。

该曲写于2003年，上演于2004年9月中国音乐学院校庆音乐会及2005年5月第二届北京国际现代音乐节。在此曲中，作者关注及试图展现的并非“乐”的通常形式，而是由该词语本身而延伸出的种种微妙感受，因而在题记中他对其做如下诠释：“乐即诗，乐即韵，亦醇亦雅乐之澈；乐即喜，乐即悲，亦欢亦情乐之悟；乐即形，乐即神，形神衍展乐之舞。”

作者在该曲中采用了由四到五个音组成的商、羽、带“清商”音的燕乐羽调式主题，以及同步变奏、重音转移、面状与点形、音程（音群）对比及音色对置等技术手段，从而将民族调式与现代技法加以良好的结合。各部分的基本构思见如下（包括主导调式、形状与核心织体、技术处理）。

引子与第一部分：商调式（四音主题）/线形（面状）与固定节奏 /装饰性变奏（同步变奏）。

第二部分：羽调式（五音主题）/点形与色彩层 /音色对置与共鸣层。

第三部分：带“清商”音的燕乐羽调式（五音主题）/“托卡塔”与重音转移/不同音程的对比及各种组合。(www.chuimin.cn)

结尾：音阶式调式重叠与上述调式组合 /音阶式线形组合与“再现”/不同调式、音程、各种材料的再组合。

值得注意的是，第三部分采用了琵琶、柳琴的虚按弦弹奏以及中阮、大阮的顿音演奏，来模仿出打击乐器音色，其效果新奇、独到，而且该处为呈现“乐”的律动而运用的“托卡塔”与重音转移等技术手段收效极佳。另外，第一部分中五支唢呐的同步变奏也给人以极深的印象。这两个段落既有五声性“旋律”线条的横向呈示、伸展，又富含音与音、乐器与乐器的纵向竞技、交织、撞击，进而将“乐”之韵、喜、形展现得无以复加。

就整体风貌而言，该曲气势宏大但又不失细腻古朴，而其内部所散发出的民族风味，更是触动了听者对古老高丽宫廷音乐的悠然神往，及对中国唐乐的进一步联想——亦醇亦雅、亦欢亦情、形神衍展……无疑，在构筑音响的时间流程中，作者已悄然实现了对“乐之舞”寓意的阐发。

（晓蓉）

《乐之舞-为民族管弦乐队而作》作者权吉浩的创作研究成果

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