但自贞元三年郜国公主淫乱之事暴露后，他的太子地位受到严重危胁。李景俭自负有霸王的谋略，恃才傲物；王叔文认为他有管仲、诸葛亮的才能。因此与王叔文交往甚密，也是革新派中重要成员之一。由王叔文以翰林学士的名义，负责这次改革的实际责任。又提拔柳宗元为礼部员外郎，刘禹锡为屯田员外郎，共同策划改革事宜。关中荒旱，仍谎报丰收，人民租税不得免除，百姓甚至有拆屋卖瓦木、麦苗来纳税。改革取得了初步胜利。......
2023-08-27
《逸笔草草》：罗永晖的琵琶创作系列中的终章
【摘要】：琵琶与乐队作品《逸笔草草》是罗永晖琵琶作品系列的最后一首。与《千章扫》的恣纵笔触相比，此曲充满疏逸澹泊的幽思情怀，音乐色彩深邃澄澈，琵琶线条以简单勾勒写意的形式创作，与文人追求简约淡泊的意境相契合。琵琶出现时，较多用往复的音型或震音、轮指，担当相对稳定和绵延的织体因素。《逸笔草草》音响纯和，整体结构精简凝练，既富现代气息亦具怀古情思，是罗永晖近期音乐作品中感性音乐创作手法的另一个开端。
琵琶与乐队作品《逸笔草草》是罗永晖琵琶作品系列的最后一首。作曲家为同一作品拟定的英文名为Flowing Fancies。Fancies意指“奇想”，亦有花色织物之意。与《千章扫》的恣纵笔触相比，此曲充满疏逸澹泊的幽思情怀，音乐色彩深邃澄澈，琵琶线条以简单勾勒写意的形式创作，与文人追求简约淡泊的意境相契合。全曲在三个意象描述中隐含一份内在联系的张力，独奏者在朴拙单纯的管弦乐配器手法里穿梭迂回，层层渐进。
行云推月：琵琶以“一弹多滑”的演奏形式，在弦外音与泛音的衬托下，缓慢地与沉厚的管弦乐声响相互推磨。演奏技法上，琵琶运用“品上弹弦”、泛音、各种速度的滑音，而乐队在常规演奏法之外，也运用了木管气息声等非常规效果。乐队与主奏乐器的关系，经常采用块状对置的手法。乐队的全奏与琵琶独奏构成鲜明的音响反差。个别地方也会使用弦乐和木管来“打底”、勾勒、烘托或强调琵琶声部的线条轮廓。
燕舞飞花：富有韵律的琵琶“推拉”声调，配合着乐队悠悠扩散的变幻色彩，轻缈地展开一幅飘逸上扬的心像图景。这部分中，木管和弦乐的各个乐器声部都经常担当较为独立的音型化因素。节奏上错位的各个音型，互相构成模仿或支声复调关系。琵琶出现时，较多用往复的音型或震音、轮指，担当相对稳定和绵延的织体因素。乐队和琵琶在织体层次上交织得十分紧密。此段中，乐队配器上经常依靠乐器声部的相互转接，以及不同音色的渐次投入、叠加和撤换，营造出跌宕起伏的音响态势。乐队如影随形，亦步亦趋，琵琶以极富表现力的“长轮”及快速“点描”表现出静动明暗的对比，即兴意味十分浓厚。起初，琵琶仅在乐队云飞浪涌的间歇出现，完全自由的节奏和类似华彩段的演奏处理，更类似内心独白，与乐队仿佛形成一种“物”与“我”之间的对照。从排练号
开始的乐章后半部分，琵琶声部似乎也被乐队的激情所“感染”，在渐次推进中运用了大量的快速音型与和弦性震音。全曲于激情过后在琵琶悠悠独奏中进入一片空寂微茫里。(www.chuimin.cn)
《逸笔草草》音响纯和，整体结构精简凝练，既富现代气息亦具怀古情思，是罗永晖近期音乐作品中感性音乐创作手法的另一个开端。演奏时间为17分25秒。
（周倩）
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2024-03-26
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