为了躲避官府的“追比”，百姓纷纷逃离家园，这样就使得大片耕地被抛荒。虽然经过几任皇帝的减税，但到嘉靖年间，吴淞江流域高地地区不适合耕种粮食的民田的赋税仍然很重，每亩要征三斗重税。百姓完不成如此重税，又不想被官府“追比”，只好去逃亡了，这样就导致了大量的耕地被抛荒，从而使得良田大幅减少。......
2023-11-18
刘廷禹：《苏三起解》-大量芭蕾舞音乐创作
【摘要】：作为驻团作曲家，刘廷禹为配合团里的演出任务创作了大量芭蕾舞音乐，1990年为三人芭蕾舞而作的《女起解》便是其中之一。该作品的素材来自中国京剧《玉堂春》，特别是全剧中最著名的一场《苏三起解》。沈妻皮氏另有所爱，设计害死亲夫并嫁祸于苏三，贪官洪洞县令将苏三判成死罪。《苏三起解》这场戏描述的是苏三在洪洞县被问成死罪后押解到省府太原复审，启程上路后诉说自己不幸遭遇的情景。
该作品作于1990—1992年，作曲家刘廷禹时任中国芭蕾舞团副团长。作为驻团作曲家，刘廷禹为配合团里的演出任务创作了大量芭蕾舞音乐，1990年为三人芭蕾舞（苏三、官差和王公子）而作的《女起解》便是其中之一。1992年，作曲家将其中的音乐改编整理成管弦乐组曲《苏三》，并于同年12月获“黑龙杯”全国管弦乐作曲大赛第一名。该作品的素材来自中国京剧《玉堂春》，特别是全剧中最著名的一场《苏三起解》。《玉堂春》原是中国民间广泛流传的传奇故事，改编成京剧后更是家喻户晓。故事梗概如下：玉堂春（艺名）是明代京城里的一位名妓，原名苏三。她与贵族公子王金龙相爱，两人长期住在妓院。一年后，王金龙的钱财挥霍殆尽，老鸨赶走王金龙，又将苏三骗卖给山西省洪洞县商人沈燕林做妾。沈妻皮氏另有所爱，设计害死亲夫并嫁祸于苏三，贪官洪洞县令将苏三判成死罪。此时王金龙已考中进士，官授山西巡按，得知此情后重新审理，终为苏三洗清冤屈，二人结为夫妻。《苏三起解》这场戏描述的是苏三在洪洞县被问成死罪后押解到省府太原复审，启程上路后诉说自己不幸遭遇的情景。对于这一相同的故事情节，京剧用苏三的唱词来表达，舞剧以舞蹈语言和形体动作来演绎，而管弦乐组曲《苏三》则用交响乐队以纯音乐的手段来刻画。
《苏三》组曲由《起解》《忆情》《重逢》三首在情节上有一定联系的乐曲组成，每一首都讲述了剧中的一段故事。作曲家力图通过对苏三一生中所经历的几个不同生活画面的刻画，来表现一个普通中国妇女在封建社会所遭受的不幸。作品中采用了京剧中的著名唱段以及南梆子曲牌等，并巧妙地把京剧打击乐与西洋管弦乐融为一体，用音乐语言生动地塑造了“苏三”这一深入人心的艺术形象。第一首《起解》描述了苏三在押解途中的情景。在一段较为自由的引子铺垫之后，上板处出现了由弦乐部分齐奏的根据京剧曲牌发展而成的音乐，节奏鲜明，行进感强，但速度适中，音色浓厚，较为形象地表现了苏三在押解途中的艰难步伐。中间部分是一段咏叹性音调，似乎是苏三在激愤地诉说自己的冤屈。之后是京剧曲牌音乐的再现，意喻苏三和官差继续前行。尾声中大量出现前十六后八的逆分节奏，更是细致地刻画出柔弱的苏三身戴刑具步行时踉踉跄跄的感觉。
第二首《忆情》相当于慢板乐章，表现的是苏三对当初与王公子交往时美好情景的回忆。短小的引子之后，在长笛、单簧管与小提琴极弱的背景铺垫下，大提琴声部奏出了温情的主题。该主题随后又在上五度调性上复奏一遍，以弦乐声部和长笛的复合音色演奏主要旋律，双簧管和圆号演奏复调性的对位声部，剩余的木管和铜管都作为背景加以衬托。音乐缠绵而深情，高潮处还能体会出几分激动。而在结尾处先后出现的圆号与长笛凄凉的独奏，顿使主人公回到严酷的现实中，似乎那幸福的感觉正一步步变得遥远。
第三首《重逢》在情节上兼有戏剧性与喜剧性两种成分，因此音乐也相应地由两个材料组成。第一个材料引自京剧中最著名的唱段“苏三离了洪洞县”，为了较好地烘托苏三与王公子见面的戏剧性，作曲家在这之前的引子中便做了充分的铺垫。先由乐队以较为自由的语气塑造出一种迷茫的气氛，尤其是中间3小节的小提琴独奏似乎是苏三内心在揣度：“此人究竟是谁？为何如此面熟？”随后由一段京剧锣鼓引出主题，耳熟能详的旋律引起听众强烈的共鸣，气氛十分热烈。该主题第二次出现时调性移高小二度，这也从一定程度上加强了戏剧性的成分。第二个材料来自第一首苏三诉说冤屈的咏叹性音调，这样的处理加强了组曲在结构上的相互联系。不过与前面主要由弦乐组演奏不同，此处整个乐队都参与进来，气势宏大，主题性格也因此而得到升华，不仅淋漓尽致地表现了苏三洗尽冤屈与王公子重逢的喜悦，而且也向世人昭示了正义终将战胜邪恶的永恒真理。(www.chuimin.cn)
该作品先后由陈燮阳指挥上海交响乐团、余隆指挥中国爱乐乐团在全国及欧美各地多次上演，所到之处均受到听众的热烈欢迎。
（吴春福）
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