总谱扉页上写着“献歌我的祖国——1997香港回归之际；献给所有爱好和平的地球人——1997新世纪将要来临之际”。乐曲以磅礴的气势讴歌了1997香港回归这一历史性的伟大事件。作品参加了由中华人民共和国文化部、中国音协等单位联合举办的“迎接’97香港回归音乐作品征集活动”，获管弦乐作品银奖。1997年1月1日，由陈佐徨指挥中国交响乐团首演于北京世纪剧院举行的“迎接’97香港回归新年音乐会”，反响热烈。......
2023-11-03
丁善德作品评介：《交响序曲》首次展示其崭新艺术时期
【摘要】：自1963年起，丁善德先生由于校内外事务繁忙，20多年以来，除了偶尔写些少量的校园歌曲外，很少创作。《交响序曲》正是他进入旺盛而崭新艺术时期的重要序奏。在第34小节处，主题在D调上正式呈现，以一段严谨而又富于变化的赋格段正式呈示主题。作曲家在此充分展示其娴熟的复调技术。另一对比性温和的和弦因素交替出现，采用平缓的二度级进。主题音型也再次出现，音乐慢慢减弱，乐曲在静谧中结束。
作品作于1983年，管弦乐，作品编号为第20号。自1963年起，丁善德先生由于校内外事务繁忙，20多年以来，除了偶尔写些少量的校园歌曲外，很少创作。当1984年卸下繁重的行政职务之后，他的艺术创作在晚年焕发出新的光芒。《交响序曲》正是他进入旺盛而崭新艺术时期的重要序奏。
作品为三部性五部式结构，乐曲采用缜密的西方复调技术，却又不失浓郁的民族风格，全曲富有朝气。
乐曲开头由引子导入，配器精致。开始速度舒缓，调性游移，弦乐为不稳定的六连音密集微弱的隐隐流动，衬托一种萌动的情绪。上方木管组由低音单簧管和大管奏出悠扬的长音，与弦乐相互融合，音色丰润。低音大提琴在拍点上拨奏，强调和弦的变化，圆号远远地奏出微弱的旋律。音乐运行中，时不时跃出竖琴刮奏的悦耳声音，加强动态，“好像浪花飞溅”，暗示着未来。之后，铜管与木管两个有力的和弦戏剧性地导出了主题。
A部分为充满激情的快板，主题在
处暗示性地进入，G调。在第34小节
处，主题在D调上正式呈现，以一段严谨而又富于变化的赋格段正式呈示主题。作曲家在此充分展示其娴熟的复调技术。主题明朗果敢，由弦乐奏出，主题旋律轮廓为大三和弦（g—b—d），但是五声特征十分鲜明，节奏具有动力，主题采用严格的对位技术，主题先由大提琴奏出，七小节后由中提琴在A调上第2次进入，同时大提琴在A调上奏出对比性的对位声部，接着第二小提琴再移高五度在E大调上第3次主题进入，而大提琴与中提琴都在E大调上奏出对位声部，最后，第一小提琴再移高五度在B大调上第4次主题进入，此时，其他各声部都在B大调上各自形成不同的对位，线条丰富多样，犹如一段精彩的弦乐四重奏。这里，作曲家巧妙地采用D—A—E—B的调性变化，突出色彩变化，同时，又“表现了奋勇向前的强大动力”。(www.chuimin.cn)
B部分，具有展开性。乐队的活力突然间被唤醒，出现规则有弹性的节奏，集中在主题前松后紧的核心音型基础上展开，织体运用主复调相结合的方式，突出主要线条。另一对比性温和的和弦因素交替出现，采用平缓的二度级进。通过频繁的转调，D—B—C—D—♭E—A，聚集起一个激越的高潮。然后，乐曲回归，再现A部分。这里没有采用过多的变化再现，基本重复。第163小节主题赋格段再次出现，声部进入方式有些改变，自上而下，具有下降收拢之势，原有的对位声部没有出现，替换上新的对应内容。另外，在原来单纯的弦乐音色基础上加入了双簧管、大管及小军鼓。
之后按部就班地进入B部分。原来展开性部分被进一步扩张，调性明确导向中心D，气氛更为热烈，乐队全奏。最后，似乎进入一个新的部分，出现新的素材，它与贯穿着的主题融为一体，令全曲进一步升华。在第322小节高音区连串的十六分音符中，一个全新的颂赞般旋律出现，由洪亮的圆号和小号奏出，A宫调，预示着凯旋的辉煌。主题音型也再次出现，音乐慢慢减弱，乐曲在静谧中结束。
（梁晴）
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2023-11-03
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