朱践耳：《玉》-当代中国室内乐琵琶与弦乐四重奏的力作

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：室内乐琵琶与弦乐四重奏《玉》，创作于1999年1月。这是继五重奏《和》之后，作曲家创作的又一部室内乐力作。作者在同名作《玉》琵琶独奏曲的基础上，又添加了弦乐四重奏声部，其丰满的和声效果、音响动态，使得原本的琵琶独奏的性格更为鲜明，主、客体形象更为分明、突出。《玉》无疑对琵琶乐器的音色和演奏技巧等的发展产生了一定的影响。玉是一种稀少、贵重、含有多种重要元素的矿物质，其独特的品质是坚硬和雅致。

室内乐琵琶与弦乐四重奏《玉》（Op.40 b），创作于1999年1月。1999年5月3日由琵琶演奏家杨惟和Ceruti弦乐四重奏组，首演于美国纽约Merkin Hall。

这是继五重奏《和》之后，作曲家创作的又一部室内乐力作。作者在同名作《玉》琵琶独奏曲（Op.40 a，创作于1995年4月）的基础上，又添加了弦乐四重奏声部，其丰满的和声效果、音响动态，使得原本的琵琶独奏的性格更为鲜明，主、客体形象更为分明、突出。

在此之前，作曲家曾对个别中国民族乐器做了发掘，如《第四交响曲》是对竹笛音色、技巧的开发；协奏曲《天乐》则是对唢呐吹奏技术的开掘。《玉》无疑对琵琶乐器的音色和演奏技巧等的发展产生了一定的影响。

作品名为“玉”，我们首先必须清楚作品标题“玉”的内涵。玉是一种稀少、贵重、含有多种重要元素的矿物质，其独特的品质是坚硬和雅致。自古以来，玉的饰品就备受人们珍视和珍重。古今中外，用玉崇玉，形成了一种玉文化。许慎在说文解字中称：“玉石之美，有五德。润泽以温，仁之方也。觚理自外可以知中，义之方也。其声舒扬，尊以远闻，智之方也。不挠而折，勇之方也。锐廉而不技，洁之方也。”玉可洗涤人心，净化人性，她不仅是文化也是艺术、哲学，还是一种道德修养。由此来看，作曲家为琵琶这一乐器（音色）写此作的立意不言自明了。

音乐材料的组织，完全是现代序列思维，作曲家设计了三种十二音序列：由三个四音列（音列Ⅰ、音列Ⅱ、音列Ⅲ，音列Ⅱ、Ⅲ都是由音列Ⅰ所派生出来的）构成的十二音序列；由两个六音列构成的十二音序列增调式Ⅰ（上行：♭D—♭E—F—G—A—B）和增调式Ⅱ（上行：♭B—C—D—E—#F—#G）；包含着六律、六吕的一个十二音序列，全曲的“基本材料”就是F—G—A—B四音（其中有增四度音程）。序列的呈示、发展和变化，都与自由“变速结构”相结合，即自由的“散—慢—中—快—慢—散”布局。全曲的结构基本上可分为六段：散板、入拍、慢板、中板、快板、慢板，整体布局也体现了明显的呈示、展开、再现的三部性原则，曲式结构仍体现出复合型。

呈示部分：

第一段，散板（随意的广板），弦乐在最高音、渐强式的碎音之后，琵琶强奏出四音列Ⅰ（B—G—F—A），这是全曲“基本材料”下行大三度、大二度与上行大三度，排列构成的音列Ⅰ音调，它是独特的音乐性格“玉”的代表，意义尤为重要，耐心品味这个序列音调，有坚硬、冰冷（耐高温）之感，刻画、强调了“玉”的这一独特性格。音调多次变化后，模进构成音列Ⅱ（#G—E—D—#F），由慢渐快，音乐似若思若想，苦苦寻觅着什么……

第二段，音乐也是散板，但是，逐渐入拍，主要是音列Ⅲ（♭B—♭D—♭E—C）的呈示。显现出心绪的急迫、烦躁，沉重、复杂。

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第三段，从序号开始，在苍劲有力的慢板中有自由催撤，也有随意的散板。其中弦乐奏出连续下行、赋格式的句式，音列Ⅲ（♭B—♭D—♭E—C）在此变化、展开，情绪激愤。稍后，琵琶奏出大量的上弦音（琵琶的品位上方，品与山口之间的位置）和复合泛音（本音与高十五度的泛音同时发声）的效果，制造出清雅绝尘、超尘脱俗的意境。