张小夫：《山鬼》-现代室内乐作品解析

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：《山鬼》是作曲家张小夫为女高音和两架钢琴而作的现代室内乐作品。作品的灵感直接来自中国历史上浪漫主义诗人屈原的《九歌》中的同名诗作，创作于1992年，为我们刻画和抒发了一个山中精灵神秘、孤独，渴望世俗情感，向往人间美好生活的心迹。总之，在现代与传统、东方文化与西方文化的碰撞与融合中，作者在《山鬼》音乐中做了很好的尝试，而且，无论是在大的音乐创作理念上，还是在细微的技术处理上，作曲家都有精心的设计和安排。

《山鬼》是作曲家张小夫为女高音和两架钢琴而作的现代室内乐作品。作品的灵感直接来自中国历史上浪漫主义诗人屈原的《九歌》中的同名诗作，创作于1992年，为我们刻画和抒发了一个山中精灵神秘、孤独，渴望世俗情感，向往人间美好生活的心迹。

作品在技术上明显采用了自由十二音的技法。自由十二音的技法从表现主义代表人物勋伯格的十二音的技法演变而来，而作者所表现的内容和立意也受表现主义音乐风格的影响，注重内心世界的倾诉和表达。在音乐表现上，直逼人的内心世界，借山中的精灵，将人类心灵深处的独白和呐喊充分地表现出来。

音乐的发展基本以声乐为主导，女高音借鉴、融合了中国传统戏曲音乐中“唱”和“念”的风格韵味，并将这种中国的传统戏曲因素巧妙地与自由十二音技法完美地结合。这也许是这部作品最突出的特点。唱词直接采用屈原那充满浪漫和神秘色彩的诗句：“若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕……”尽管通过女高音“唱”和“念”的形式，将原词与整个音乐完美地融为一体，但这些词句留给人们的印象是一些难辨、模糊的语音，这反倒使音乐意境趋向深远，加之与十二音技术风格的结合，借山鬼，把人的内心深处难以控制、难以名状的情绪充分地表现了出来。这大大地加深了作品自身的内涵。

其实，“唱念”音调也是表现主义音乐深入揭示内心情感比较常用的一种音乐形态。在声乐音乐材料中，尽管是自由十二音与东方戏曲风格的结合，但仍有依稀的旋律线，东方语言中特有的婉转声腔、频繁的增八度音程的运用，以及大量的增减音程和半音化形成了女高音的主题特征。而钢琴的音乐材料则有意打破旋律性、功能性。跳跃性很强的点描技术风格成为钢琴音乐材料中的主要特征。(www.chuimin.cn)

总之，在现代与传统、东方文化与西方文化的碰撞与融合中，作者在《山鬼》音乐中做了很好的尝试，而且，无论是在大的音乐创作理念上，还是在细微的技术处理上，作曲家都有精心的设计和安排。

（黄忱宇）

张小夫：《山鬼》-现代室内乐作品解析

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