1998年，杨立青教授应日本亚洲作曲家联盟委约，创作完成了中胡与交响乐队《荒漠暮色》。《荒漠暮色》的音高结构为一个九音列组成的人工音阶，其中所包含的小二度、三全音和纯五度被视为全曲的核心音程。《荒漠暮色》对交响乐队中的单质音色、同质音色和异质音色等各类音色组合进行了精心的布局和调配，其中打击乐和铜管组的音色得到了尤为充分的发挥和使用。......
2023-11-03
杨青《秋之韵》二胡与竖琴重奏作品评介
【摘要】：《秋之韵》是作曲家杨青为二胡与竖琴创作的一部室内乐作品，1996年12月在北京首演。《秋之韵》之巧妙有三：其一，作品选用了中国的二胡与西方竖琴的重奏，这种结合巧妙耐人寻味。其二，作品的旋律具有良好的可听性。《秋之韵》则巧妙地运用了旋宫转调的办法，让“旋律”连贯发展、新意迭出，音乐中的宫音常是几小节一变，甚至每小节一变，宫调的频繁游动为传统的五声性音调酿造了斑斓的色彩变化和现代音响的气质。
《秋之韵》是作曲家杨青为二胡与竖琴创作的一部室内乐作品，1996年12月在北京首演。作品曾三次获奖，1999年获中国音协建国五十周年优秀作品奖，2003年获中国音协金钟奖作品比赛铜奖，2004年在北京市庆祝中华人民共和国成立55周年文艺作品征集评奖中获荣誉奖。
《秋之韵》之巧妙有三：其一，作品选用了中国的二胡与西方竖琴的重奏，这种结合巧妙耐人寻味。二胡与竖琴同是弦乐器，都有优美秀丽的音质，总体音色比较协调。属于拉弦乐器的二胡，擅长担任线形的旋律演奏，其音色既能跳出，又不至于与竖琴相冲突；竖琴是弹弦乐器，擅长演奏块状的和弦、分解的琶音和快速的经过句，它既能与二胡的音色相互呼应补充，又能给二胡旋律线条以完备的和声音响支持。其二，作品的旋律具有良好的可听性。旋律的可听性与现代的音响效果是一对较难调和的矛盾，当代许多作曲家怕落俗套，常忌用旋律。《秋之韵》则巧妙地运用了旋宫转调的办法，让“旋律”连贯发展、新意迭出，音乐中的宫音常是几小节一变，甚至每小节一变，宫调的频繁游动为传统的五声性音调酿造了斑斓的色彩变化和现代音响的气质。其三，作品巧妙地将变奏、回旋、再现等结构原则融合在一起，表现出张弛有序的呼吸控制。从作品首尾的呼应关系，可以肯定作品三部性布局的主要意图，但是，从乐曲的节奏律动“出板—进板—出板—进板—出板”的交织，又能感受到作品回旋组合的因素。弹性自由的散板与规整律动的交织，以及材料的变奏、宫调的游移，让音乐更加灵动、更具神韵。
首部是一个“散板—有板—散板”的三段式结构。散板的首段是一个五声性的旋律，具有引子的意义。旋律是以二胡的定弦 C—G纯五度音程为核心材料发展而成的，竖琴用旋律音的纵向集合，在每小节的最后一拍点击补充，对二胡的旋律进行回应。音乐的情绪凝重而略带忧愁，好像在描绘一幅盛夏过后、落寞萧萧的秋韵画面。中段的情绪变得稍许激动，竖琴演奏的分解和弦如行云流水在铺垫着情绪，微微透露出丰收在望的喜悦。随后，音乐又回到自由的散板，音高回到C—G纯五度音程的核心材料，结束首部。中部的音乐也是首部材料的变化发展，但这时的音乐性格变得宽广舒展、情绪高涨，展现了一幅秋高气爽、清丽高远的境界。其间经过一段散板的过渡，音乐情绪回落，像秋收劳动中的间歇，随后，音乐到达全曲的高潮。再现部的音乐是首部的缩减，音乐连续五度迂回下行，最终又回到二胡的空弦C、G两音上，C、G两音由低至高在二胡的不同八度出现，竖琴则以分解和弦的形式向下流动，情绪回到落寞萧萧的秋色意境，两个线条悄然离去。(www.chuimin.cn)
（匡君）
有关当代中国器乐创作研究（上卷）作品评介汇编的文章
- 详细阅读
-
《韵》：中国竖琴独奏作品，获国际竖琴音乐比赛详细阅读
《韵》为竖琴独奏，创作于1995年，并于同年8月24日首演于日本福井，获日本福井第二届国际竖琴节暨国际竖琴音乐作品比赛一等奖。这也可以从作品一开始的纯四度音程和简化的《小乖乖》主题音调中得到印证。全曲因此自始至终洋溢着中国传统音乐所特有的韵味。......
2023-11-03
-
杨青作品《苍》：当代中国器乐创作研究详细阅读
《苍》是杨青受笛子演奏家张维良之约，于1991年创作的笛子协奏曲，1992年在北京首演。《苍》在笛子的音域和演奏技术上都有很大的拓展。《苍》自首演以来，一直是演奏家和听众非常喜爱的一部作品。它的成功，不仅因为其源自民间曲调的流畅音乐语言使人感到亲切，现代作曲技法的运用娴熟贴切，还因为《苍》的个性十分鲜明，豪放粗犷、情感丰富、充满诗意，如一幅泼洒自如的水墨画。......
2023-11-03
-
《咽》：杨青1986年创作箫与打击乐民族室内详细阅读
《咽》是作曲家杨青于1986年为箫与三位打击乐手创作的一首民族室内乐作品。《咽》虽具有典型的现代音乐特征，但其音乐语言的陈述方式与中国传统音乐语言有着紧密的联系。在乐曲的配器布局中箫是主导，主要由线性展开的旋律和炫技性演奏两个层面构成。第四部分回归散板，音乐材料形成不完全的倒装再现。......
2023-11-03
-
陈铭志《钢琴三重奏》：当代中国器乐作品评介详细阅读
此时，钢琴则以更加沉重的和弦，缓步推动着音乐的展开，直至两个旋律声部渐渐安静下来。钢琴的托卡塔式节奏，为小提琴和大提琴的对唱烘托出欢快的情绪。而钢琴则采用紧拉慢唱的方式为之伴奏。......
2023-11-03
-
李焕之《汨罗江幻想曲》作品评介汇编详细阅读
1980年10月，李焕之应香港作曲家林乐培之约，为参加将要举办的“亚洲作曲家大会”而创作了这部古筝与民族乐队协奏曲作品。次年3月，该曲由古筝演奏家范上娥与香港中乐团在“亚洲作曲家大会”上演出，获得成功。通过分析这部长约18分钟的单乐章幻想曲，我们发现它具有深情的音乐语言和丰富的思想内涵。同时可以看出，戏剧性的展开、矛盾交织与冲突的力量与幻想曲逻辑发展的相对自由，使得作品的奏鸣意义与幻想意味表现得比较充分。......
2023-11-03
-
中国器乐创作研究作品评介汇编：王建民的《第一详细阅读
《第一二胡狂想曲》作于1988年，并于当年在全国第六届音乐作品评奖中获二等奖，其后又根据需要进行不同版本的编配与改写，于1991年定稿。当呈示部的主题由乐队全奏变化再现奏出时，推出了波澜壮阔的第二次高潮，并通过二胡的插部导入二胡的华彩段。尾声由狂想曲惯用的急板段落构成，既是“狂欢”，又是“狂想”，音乐在最高潮戛然而止。《第一二胡狂想曲》的出现，为中国二胡史上添上了浓重的一笔。......
2023-11-03
-
弦乐四重奏《在G音上》作品评介及分析详细阅读
弦乐四重奏《在G音上》创作于2004年，共有四个乐章，全曲建立在G音上，并以G音为中心。第二乐章开始是用撞弓演奏的一个段落，它的音乐材料由一个以G音为中心的五声性转换音列构成，起着桥梁作用，将第一乐章同度的G音过渡到三个八度关系的G音上来，与第一乐章在G音上形成对比。......
2023-11-03
相关推荐