许舒亚：《散》-乐器创作作品书评

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：《散》是于1995年巴黎秋季艺术节上受瑞士Contrechamps室内乐团委约而创作的。这一段中，由各个乐器奏出的长音线条组成的混合音色，被竖琴、钢琴、吉他以及部分打击乐器奏出的单个的“点”状音响多次打断。在这里，“点”状材料大多集中在高音区，而低音区多是长音线条的材料。在多层次的线条叠合中形成的混合音色，并在其中隐隐散落着片段的旋律以及“点”状的敲击音响。而敲击的点状音响，则作为主要音响材料之一，始终出现在作品当中。

《散》是于1995年巴黎秋季艺术节上受瑞士Contrechamps室内乐团委约而创作的。作品是为长笛（兼低音长笛）、双簧管（兼英国管）、♭B单簧管（兼低音单簧管）、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、吉他、竖琴（兼bamboo chime）及钢琴和打击乐等11位演奏家而作。

整个作品长度约为14分钟，音乐的呼吸不疾不徐，呈示与发展都在缓缓的行进中完成。作品可以分为四个段落。

第一段，开始至D。这一段中，由各个乐器奏出的长音线条组成的混合音色，被竖琴、钢琴、吉他以及部分打击乐器奏出的单个的“点”状音响多次打断。点状材料在每次出现时都有一定长度的发展，直到最后一次（从C段开始），“点”状材料发展得最充分。

第二段，E—J。在开始处，大鼓奏出的低沉的音响与这一段结尾处大锣与tamtam以及单簧管最低音区结合的音响，以及E段之前的钢琴低音区的音响遥相呼应，形成音色上的统一。另外，还有高音区与低音区的对置与混合。在这里，“点”状材料大多集中在高音区，而低音区多是长音线条的材料。因此，在发展“点”和“线”两种材料的同时，音色与音区同时都有相应的展开和变化。

第三段，K—L。开始处渐强的力度，暗示了这个段落的整个发展方向是一个高潮的推进阶段。以小提琴上两条琴弦奏出的同音拉出的节奏为基础，同时叠入木鱼的持续的敲击，木管声部的由低到高的颤音线条，以及钢琴上极高音区的“点”状材料等，最终在极弱的力度上完成这个高潮。(www.chuimin.cn)

第四段，M至末尾。这段音乐有变化再现的意味，其中前面的许多材料都在这段得到再次的变化呈示。旋律碎片仍然可以被片段地听见，并在弦乐持续的颤音与滑音中逐渐消失远去。

始终贯穿作品的音响材料是“长音线条”。在多层次的线条叠合中形成的混合音色，并在其中隐隐散落着片段的旋律以及“点”状的敲击音响。在第一段和第二段以及第四段中均能清晰地听见弦乐中的旋律碎片。而敲击的点状音响，则作为主要音响材料之一，始终出现在作品当中。长音线条作为作品构成的另一个重要材料，作曲家赋予了它非常多的变化，比如普通的长音、颤音、带滑音的颤音等。另外，弦乐声部更是使用多种非常规演奏法以及微分音。混合音色的大量使用，再加上单个声部细微的音色变化，使得整部作品在音响上的变化丰富而细微，让人充满期待，直到全曲结束。

（林燕）

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