《EVAPORA》是旅德作曲家陈晓勇应DKPH的委约在1996年创作的室内乐重奏作品。乐队编制分别为长笛、双簧管、钢琴、小提琴和大提琴。曲名“EVAPORA”，中文可译为“逸”。在这种氛围下，其他的乐器依次进入。而这种连续的颤音进行，通过一些位置不确定的重音的出现，将原有的律动及运行轨迹打断。......
2023-11-03
徐晓林创作的古筝独奏曲《黔中赋》：评介汇编
【摘要】：古筝独奏曲《黔中赋》，由徐晓林创作于1987年。当年，由林玲在中国音乐学院首演。1990年乐谱发表于《音乐创作》。并多次被选为古筝比赛的规定曲目。例如，司马相如的《上林赋》、班固的《两都赋》等。曲作者借鉴该文学体裁的某些特点，构思了《黔中赋》的结构与内容。乐曲《黔中赋》整体结构分为三个部分：《琵琶咏》《木叶舞》《黔水唱》。《黔水唱》——“黔”即指贵州。因此，有人称其为当代的高山流水。
古筝独奏曲《黔中赋》，由徐晓林创作于1987年。当年，由林玲在中国音乐学院首演。1992年由邱大成演奏，中国音乐学院民族器乐室内乐团协奏，胡炳旭指挥，李大康录音，台湾任诗杰实业有限公司以CD形式出版，并向全世界发行。1990年乐谱发表于《音乐创作》。1990年该作品在庆祝中华人民共和国成立四十周年文艺作品征集评奖中，荣获二等奖；1995年在文化部“东方杯”古筝比赛中荣获优秀创作奖。并多次被选为古筝比赛的规定曲目。
“赋”是中国文学的一种文体。此种文体通过对事、物的描写，达到张扬作者的观念、志向、理想的目的。例如，司马相如的《上林赋》、班固的《两都赋》等。写作方法上辞藻华丽、夸张，既有散文形式的铺叙，又具一定的诗意。曲作者借鉴该文学体裁的某些特点，构思了《黔中赋》的结构与内容。
乐曲《黔中赋》整体结构分为三个部分：《琵琶咏》《木叶舞》《黔水唱》。
从音乐所表现出的内容与情绪看，每部分表达的都是独立形象，有音乐组曲的结构特点。从音乐素材的发展与音乐各部分结构之间的关系看，相似于中国传统音乐的多段体与自由变奏体的结合。全曲的发展、统一又是与速度的三次变化不可分割的。“琵琶咏”，缓慢的散板—“木叶舞”，快板—“黔水唱”，急板。音乐发展的逻辑是：呈示—发展变化—发展到高潮，并在高潮中结束。可见，在结构运用上作者既力求继承民族传统，又借鉴外来形式。
《琵琶咏》——“咏”这个字有两种意思，除了唱的意思外，还有接近语言表述方式的“吟”的意思。这段音乐正是要表现浓郁的说唱韵味。曲作者在左手滑按音技法上既保持传统滑按音的方法（大二、小三度滑按），又运用了小二度与装饰性滑按音，细腻地表达出语言音调的风味。(www.chuimin.cn)
《木叶舞》——此段音乐要表现的是粗犷的山民之舞。首先，曲作者运用了音色、音响的强烈对比。例如，为了模仿木鼓的音色，采用非乐音的音响。在节奏方面，为了突出山民舞蹈的猛烈和粗野，采用不同节拍的结合。同时，传统技法的花指音在此段中，为塑造一种特殊的音响，也发挥得淋漓尽致。
《黔水唱》——“黔”即指贵州。该地区山高，河流纵横，最有特点的是深谷急流。此段音乐正是表现这一地理环境和风土人情。音乐采用紧打慢唱的形式，左右手各自塑造了不同的形象。左手长时间快速弹奏三连音，借以描绘奔腾的流水；右手用摇指演奏气韵悠长、风格浓郁的抒情奔放的旋律。这种形式的组合性演奏技法在当时的中国筝曲中是首次运用，大受古筝界欢迎。
该乐曲的创新有以下两点。首先，定弦音阶是在传统古筝音阶（五声D宫调）基础上结合苗族特性音阶（用降半音的角音代替商音的五声徵调）而形成的人工组合音阶。其次，在古筝音色与技法上有所拓宽。例如，首次运用抚、扫结合的技法模仿木鼓的音响，以及
拍与
拍的交替使用，等等。该乐曲从20世纪80年代至今受到国内外音乐家和听众的喜爱。因此，有人称其为当代的高山流水。
（灵玉）
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2023-11-03
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2023-11-03
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2023-11-03
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