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2023-11-03
王建民:《音诗-四季掠影》作品评介
【摘要】：《音诗——四季掠影》是作曲家在20世纪80年代末创作的一部组曲形式结构的单簧管独奏作品，在全国“首届高等艺术院校单簧管专业教学研讨和中国作品评选会”上获得优秀奖，并发表于1992年《音乐创作》第2期。IV.《冬猎》《音诗——四季掠影》组曲的最后一首给我们营造了一个壮丽的行猎场面。
《音诗——四季掠影》（单簧管与钢琴）是作曲家在20世纪80年代末创作的一部组曲形式结构的单簧管独奏作品，在全国“首届高等艺术院校单簧管专业教学研讨和中国作品评选会”上获得优秀奖，并发表于1992年《音乐创作》第2期。
作品分为I.《春晓》、II.《夏棹》、III.《秋暝》、IV.《冬猎》四个乐章。
I.《春晓》
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这首著名的唐诗，可以说是妇孺皆知、家喻户晓。
开始部分的引子，散板结构，通过单簧管与钢琴的对话，在沙沙背景声营造的春天如梦似烟的凄迷意境中，出现了起落、远近应合的婉转鸟鸣。钢琴左手部分的G音与♭D 音构成的很弱的快速的类似于固定低音的音型，像是花木间的窃窃私语。
进入Andante Cantabile板式，钢琴的织体流动起来，似一股沁人的春风迎面吹来。单簧管上出现了带有西南民族风格的音调，是对喜爱春天的人们的意境式的描写。
在单簧管d2音的一个长音上，钢琴的快速音组引出了单簧管快速的下行音串，音乐再次回到了散板部分。单簧管与钢琴的对话不仅是为了再现的需要，在更深的层次上，也表达了作曲家对音诗中隐秀曲折的春意的感受。
II.《夏棹》
这一乐章的意境来自南唐著名词人兼音乐家姜白石的一首七绝《湖上寓居杂咏》。
“苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。”
作曲家在让单簧管吹出几个平缓上行的泛调性特征音以后，将我们带入了西湖苑墙边夏夜昏暗的柳色中。湖水则以钢琴♭A1音的持续音向我们暗示着它的存在，而湖面上的风雨用一个大二度和纯四度的音束在钢琴上与单簧管呼应着，似乎一切都是那么的平静。
在第15小节处，钢琴与单簧管奏起了带有自由模仿复调意味的多层次泛调性的旋律，好似波浪随着摇曳的灯光从远处逐次而来。随着单簧管音程的扩张、音型的繁复以及钢琴声部的加厚与层递，荷叶在波浪的纵涌下，将荷花的香气一阵阵地送了过来，一叶小舟摇曳着紧随其后。一连串的三连音在钢琴上出现以后，小舟又开始渐渐地驶向远方。
作曲家在作品中使用的仅有的大二度与纯四度两个音程素材的“有限材料控制”手段，将“夏棹”的意境表现得淋漓尽致。(www.chuimin.cn)
III.《秋暝》
作曲家在这首乐曲技法上创造性地采用了无调性的五音序列写作技法，并且极大限度地挑战了单簧管的演奏技巧。
乐曲开始在单簧管上出现的五音序列原形，缓缓地吹出了“鹭影兼秋静”那弥漫的气息。随着五音序列的倒影、移位、逆行所变化的材料的序进，结合节奏的逐渐流动，音乐转入了Allegretto的中段。单簧管十六分音符的吐音引出了“蝉声带秋晚”的景象。鸟儿也加入了进来，虫儿也不甘示弱，传来了一阵阵的欢歌笑语……单簧管高技巧的二声部演奏与钢琴声部的重唱，构成了这秋天奇特的音响。
IV.《冬猎》
《音诗——四季掠影》组曲的最后一首给我们营造了一个壮丽的行猎场面。明代“后七子”李攀龙在《观猎》中写道：“胡鹰掣旋北风回，草尽平原使马开。臂上角弓如却月，当场意气射生来。”
乐曲由单簧管演奏的大二度与小二度构成的细胞音程开始，仿佛打猎的队伍从远处驰来。然后，二度的细胞音程夹带着转位后的七度音程的音型使得队伍越来越近，在胡鹰的啸叫声中，马儿也更加带劲地狂奔而来。在钢琴十六分音符的牵引下，单簧管以一个下行的三连音音型结束了第一部分。
中部以四个层次展开的核心细胞围绕着单簧管的连奏开始。胡鹰、马队在机警地搜寻着猎物。从这里不难发现作曲家在细胞作曲法上的驾驭能力与造诣。当中段经过了长的音型—长短呼应—动机式音型的割裂过程后，在钢琴的由三个半音构成的强烈音速节奏中，引来了乐曲的第三部分。
第三部分的写作，并非是第一部分的简单再现，在细胞作曲技法的运用中更为精彩。单簧管从c1音开始分别发展的两条核心细胞的旋律线相互交织着，在三连音的节奏下，一场猎者与猎物间的紧张追逐生动地呈现在我们的面前。
在钢琴低音声部八分音符有力的背景下，单簧管奏出的以小附点为主的音型与钢琴的右手部分奏出的推动力十足的音型的结合所构成的紧张激烈的音响中，猎者用那有如半月的劲弓，“当场意气射生来”！
钢琴以一连串的由大二度构成的两声部下行的十六分音符的音块，衬托着猎者在单簧管上豪气冲天的长啸后，一个由单簧管与钢琴同时奏出的前十六后八的强烈的节奏结束了全曲。
作曲家用20世纪的现代作曲技法，描绘了大自然的美丽，表达了人类对大自然美好的感觉。在乐曲中，通过对中国古代四个不同朝代的诗人佳作意境的描写，运用音乐与诗歌互动的诸多联系，“诗与乐合一”，成功地给我们留下了春、夏、秋、冬四个不同季节的似幻还真的掠影。如何运用现代作曲技法表现中国的风格，体现中国人的音乐情感，该曲起到了一个很好的楷模与示范作用。
（谢苗苗）
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