《钢琴曲三首》作于1986年，同年11月29日于中央音乐学院演奏厅首演。在这首作品中作曲家共运用了12个六音“腔式”组合成六个十二音序列。（见例1）例1第一乐章《托卡塔》完整地运用了这六个“腔式”。（见图1）原始的十番锣鼓中“鱼合八”是与音色密切相连的，但本曲只有钢琴音色，无法做出明显的音色变化与交替。......
2023-11-03
罗忠镕作曲《第二弦乐四重奏》作品评介
【摘要】：1985年，作曲家罗忠镕应德意志联邦共和国“德国学术交流中心”的邀请到柏林进行半年时间的创作与访问活动，《第二弦乐四重奏》便是在这期间构思完成的，并于同年11月4日在西柏林举办的作曲家的个人作品音乐会上首演，获得了各界的一致好评。这首作品由八个独立的乐章组成，分别是：Ⅰ引子、Ⅱ十八六四二、Ⅲ慢板、Ⅳ鱼合八、Ⅴ慢板、Ⅵ间奏曲、Ⅶ蛇脱壳、Ⅷ尾声。
1985年，作曲家罗忠镕应德意志联邦共和国“德国学术交流中心”（DAAD）的邀请到柏林进行半年时间的创作与访问活动，《第二弦乐四重奏》便是在这期间构思完成的，并于同年11月4日在西柏林举办的作曲家的个人作品音乐会上首演，获得了各界的一致好评。这首作品用纯序列手法写成，在其中的Ⅱ、Ⅳ、Ⅶ三个主要乐章中，作曲家将我国苏南民间音乐十番锣鼓中的“节奏序列”与“音色序列”创造性地与十二音音高序列结合起来，取得了独特的艺术效果。
该作品的音高序列是一个五声性的半组合序列。（见例1）
例1
该序列的五声性特征是通过如下两个方面来体现的：首先是每相邻两音之间构成的都是五声性音程；再来就是从集合的角度来观察，这条序列的三个四音片段都是一个相同的四音集合：4-23，该集合的音程函量为0、2、1、0、3、0，首尾的数字都是0，意味着在该集合中不包含小二度、大七度和三全音，用相关的理论来看，这是一个“五声性集合”。另外该序列还是一个半组合序列，任何it=7的原形和倒影之间都可以进行组合。“组合性”特征在该作品没有使用节奏序列的Ⅲ、Ⅴ、Ⅵ乐章中得到了充分的运用。由于该序列的结构特殊，在序列的矩阵中还形成如下两对相等的关系：Px=RIx+7、Rx=Ix+7，如P6=RI1、R10=I5等。这样一来序列的48种形式就减少了一半。序列材料虽然减少了，但给序列的组合提供了更为广阔的空间，同时可以使组合的关系更加简单，如P6与I1的组合也就是P6与R6的组合。
这首作品由八个独立的乐章组成，分别是：Ⅰ引子、Ⅱ十八六四二、Ⅲ慢板、Ⅳ鱼合八、Ⅴ慢板、Ⅵ间奏曲、Ⅶ蛇脱壳、Ⅷ尾声。这些乐章大多结构短小，而且其中一些部分还有着明显的联系，如引子乐章与尾声乐章就是严格的倒影再现关系等，因此具有典型的套曲单章化的特征。如果用奏鸣曲式的结构框架来衡量，这单章化的八个乐章实际上构成了一个倒装再现的奏鸣曲式。（见图1）
图1 八个乐章的奏鸣曲式结构图
第Ⅰ乐章“引子”只有8小节，原形、倒影、逆行、倒影逆行四种序列形式依次陈述一遍，在织体形态上构成了四声部对比复调，在序列相继陈述的过程中，序列音虽然分配给不同的声部，但由于没有同时的发音点（仅在第6小节第一拍出现了相隔14度的G与F音的重叠），所以序列的次序依然非常清楚。(www.chuimin.cn)
第Ⅱ乐章“十八六四二”采用了“十番锣鼓”中的同名锣鼓牌子，它实际上是一个公差为“2”的递减数列，以节奏作为主体，旋律退居其次，整体结构也基本保持了民间音乐的原貌，如仍有相当于“细走马”的连接部分以及“开场”与“收场”的部分。
第Ⅲ乐章“慢板”变成了复调性的旋律织体，气息悠长、富有歌唱性，与前一乐章强调节奏的写法形成对比，犹如奏鸣曲式中主部与副部的关系。
第Ⅳ乐章“鱼合八”采用的是“十番锣鼓”中的另一同名锣鼓牌子，其节奏由四个单元组成，每个节奏单元都包含A、B两部分，A部分递增则B部分递减，A部分递减则B部分递增。但不论如何变化，每个单元内的A、B两部分加起来总是八个音。每个节奏单元出现时都配合了规律性的音色变换，带来了“音色序列”的效果。
第Ⅴ乐章“慢板”的音乐性质与第Ⅲ乐章相同，并多处变化再现了第Ⅲ乐章中的主题或节奏动机，因此可以把它看作第Ⅲ乐章的再现。
第Ⅵ乐章“间奏曲”是一个起过渡作用的插部性段落，速度逐渐加快，很好地准备了快速的第Ⅶ乐章的出现。
第Ⅶ乐章“蛇脱壳”也采用了“十番锣鼓”中的同名锣鼓牌子，由依次缩小的五个单元构成，也属于公差为“2”的递减数列，与“十八六四二”相同，因此从广义上可以理解为第Ⅱ乐章“主部”的再现。该乐章中“音色序列”的使用更加突出。该乐章的每个单元包含四个相同的节奏组合，每个节奏组合又都以不同的音色加以区别，因此就很自然地形成了“音色序列”。这里的“音色序列”依次由以下四种音色组成：第一小提琴的collegno（以弓杆击弦）、中提琴的arco（拉奏）、第二小提琴的Bartok pizz.（巴托克式拨奏）、大提琴的pizz.（拨奏）。它们构成“音色序列”的“主线”。每种音色出现时都伴有一个相邻声部以拉奏的音型作为装饰，它们则构成“音色序列”的“副线”。
第Ⅷ乐章“尾声”是第Ⅰ乐章“引子”的严格倒影再现，构成“引子”乐章的四种序列形式依次为 P6—R6—I6—RI6，而在“尾声”乐章中却变成I6—RI6—P6— R6。另外“尾声”乐章中各乐器声部进入的次序与“引子”乐章中呈“逆行”关系：“引子”乐章中的次序是第一小提琴—中提琴—第二小提琴—大提琴，而“尾声”乐章中却变成了大提琴—第二小提琴—中提琴—第一小提琴。
（吴春福）
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2023-11-03
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