偶戏的最高成就也在于：在少与多的艺术实践中完成技术与艺术的高度融合。众所周知，中国戏曲艺术的发展建立在人员简单、流动做场的特殊文化背景。华丽的偶人们偶戏艺术的少、多之辨，还体现在这一艺术形式介入民俗生活所形成的表演经验。偶戏在民俗生活中体现出来的“少”与“多”，和偶戏借用行当艺术、班社结构等产生的少、多之辨，具有相似的思辨特征。......
2023-08-16
贾瑶作品《戏》：融合京剧艺术，展现中国神韵
【摘要】：贾瑶于2003年为大提琴与钢琴而创作的《戏》，曾于2005年获得中国音乐金钟奖作品奖的铜奖。《戏》采用了西方传统器乐奏鸣曲的三乐章结构，作者把京剧的音乐元素作为创作上的背景，试图将其打散融化在作品的每一个细节当中，在音乐的细小结构中，充分展现中国京剧艺术的神韵。第二乐章《旦》是对京剧艺术中旦角的描写。《戏》或许是一出戏的三个片段，或许是京剧艺术的三个瞬间。
贾瑶于2003年为大提琴与钢琴而创作的《戏》，曾于2005年获得中国音乐金钟奖作品奖的铜奖。该作品曾多次在国内外演出，获得专家、学者以及听众的一致好评。
《戏》采用了西方传统器乐奏鸣曲的三乐章结构，作者把京剧的音乐元素作为创作上的背景，试图将其打散融化在作品的每一个细节当中，在音乐的细小结构中，充分展现中国京剧艺术的神韵。
第一乐章《脸谱》（Masks）作为颇具男性化的乐章，用大提琴和钢琴的形式来刻画京剧净角脸谱中的不同性格。大提琴声部中经常出现的上小九度、七度音程跳进，似乎是在突出一种夸张的、强悍的性格，其中也不乏一些捶胸顿足式的气息。钢琴部分主要是在模仿诸如小锣、钹等京剧伴奏打击乐中常见的锣鼓经，而一些带有主题性的线条，则经常使用间隔两个八度齐奏的形式出现在作品之中。整个乐章采用中国传统的起承转合的结构形式写成。
第二乐章《旦》（Dan）是对京剧艺术中旦角的描写。此乐章与第一乐章形成鲜明的对比，作者刻意强调了其女性化的特征，采用了大提琴独奏的形式。在细腻委婉的声音处理中试图表现一种旦角本身特有的凄美感。此乐章运用变奏曲的体裁写成，一个源于京剧韵白的主题，外加三个变奏，好似描写女性特有的无奈、矛盾、不知所措的心境，赋予了旦角浓重的悲剧性格。(www.chuimin.cn)
在大提琴的一个长音后，引出作品的第三乐章《武场》（Acrobatic Fighting）。该乐章顾名思义，是表现京剧舞台上一个打斗的场面。钢琴与大提琴交相呼应之间，展现了京剧艺术特有的程式化场面。在乐章的结尾处，第一乐章的主题再次出现，构成了整个作品在音乐材料上的再现。
纵观全曲，作品分别从三个侧面对京剧进行了写意式的勾勒。从脸谱，到角色，再到场景，颇似一个长镜头的不断拉伸，从小到大，从局部到整体，逐层扩展，让听众跟随着音乐材料的变化与发展，沉浸在京剧艺术的绚丽多姿之中。《戏》或许是一出戏的三个片段，或许是京剧艺术的三个瞬间。
（温展力）
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2023-11-19
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