此曲根据唐代大诗人李白的七绝诗《峨眉山月歌》的诗意写成。音乐在这里是富于画面性的，让人在联想中浮现出一幅“冷色调”的秋夜风景画：弥漫着寒气的月光，倾泻在山水之间，无垠的苍穹显得朦胧、幽深；江中一叶轻舟顺水而下，孤独的诗人端立船头，正在低吟诉说着离情别绪的诗歌……在这“画面”之中，我们不禁感受到凝聚着一种深沉的忧思和感伤。......
2023-11-03
《嘉陵江幻想曲》：黄虎威的当代中国器乐创作-评介汇编
【摘要】：1979年11月，黄虎威应1980年“上海之春”艺术委员会的稿约而作此曲。任音童等将其编入《中国钢琴作品选（三）》，由人民音乐出版社于2000年4月首次出版。嘉陵江是川江中人们最熟悉的河流，作者用它代表巴山蜀水，因而给乐曲起名《嘉陵江幻想曲》。乐曲在高潮中结束。“船歌”、第一部分中段的旋律和引自“车灯”的主题是曲中的三个主要主题。这种情形有利于曲中各部分之间的密切联系。
1979年11月，黄虎威应1980年“上海之春”艺术委员会的稿约而作此曲。1996年10月，朱小铭在四川省第六届“蓉城之秋音乐会”上首演。任音童等将其编入《中国钢琴作品选（三）》，由人民音乐出版社于2000年4月首次出版。
嘉陵江是川江中人们最熟悉的河流，作者用它代表巴山蜀水，因而给乐曲起名《嘉陵江幻想曲》。在旋律方面，作者创作了四川民歌风格的旋律，并且引用了四川民间音乐中的旋律；在和声方面，主要采用非三度叠置的和弦，并且自由转调。
此曲的结构是复二部曲式。第一部分是有对比型中段和再现的单三部曲式；第二部分是有展开型中段和再现的单三部曲式。两个部分都没有调性的再现。
前奏中淡雅而乡土风味浓郁的山歌音调和近似筝的刮奏音响把人们带进巴山蜀水的秀丽景色中。
第一部分的首段是一首飘浮在粼粼水波之上的“船歌”（第18—29小节），旋律优美、抒情而富于歌唱性，创作时吸取了川江船工“号子”和其他四川民歌中的某些特性音调。接下去，“船歌”移高到大六度的调性上，并且变得响亮而激情。
中段有四小节前奏，其后是一个12小节的乐段。左手部分是以两小节为单位的固定旋律与固定低音的结合。固定旋律引自四川民间过端午节时川江上“划龙船”的歌调。右手部分具有四川民歌风格的轻快旋律是作者创作的，表现了喜悦的情绪。乐段后面是它的两个变奏。第一变奏采用复合拍子，即左手部分实际上是四三拍子，而右手部分仍是四二拍子。第二变奏之后是引向再现的连接部分（第80—105小节）。在高潮中再现的“船歌”（第106小节起）变得壮丽、激越而辉煌，继而转为纵情歌唱，然后逐渐平息，结束处可听到流水的潺潺声。(www.chuimin.cn)
第二部分表现了人们在节日里的欢乐情绪。开头的四小节前奏模拟锣鼓声。首段主题（第125—136小节）是一个乐段，其旋律引自四川民间歌舞“车灯”。接下去是主题的两个变奏，其中的第二变奏移到上方小三度的调性上。托卡塔式的中段（第161—183小节）的结束和弦在第183小节与再现的开头和弦重叠。在再现中，主题出现了两次。乐曲在高潮中结束。
“船歌”、第一部分中段的旋律和引自“车灯”的主题是曲中的三个主要主题。它们虽然性格迥异，但旋律线开头的两三个音却相同或极为相近。这种情形有利于曲中各部分之间的密切联系。
为了增强乐曲的民族风格，曲中多处采用筝、琵琶、扬琴等民族乐器的织体写法。
（知 川）
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