此曲在创作时本无标题，也无“第一”的序数词，就称“钢琴协奏曲”，在音乐会筹办过程中，主办人为便于听众欣赏这部作品，建议作曲家加一标题，作者根据音乐情绪而取名《春之采》。这部作品体现了杜鸣心音乐创作的主要特征：构思精巧、结构严谨，着力于不同性格、不同曲式功能的音乐主题的塑造。......
2023-11-03
杜鸣心作品《飘红玉》：当代中国器乐创作研究
【摘要】：《飘红玉》是杜鸣心为四件民乐器——二胡、扬琴、琵琶和古筝写的一首室内乐。作曲家有感于一首元曲《双调·楚天遥过清江引》（薛昂夫），曲中有词曰：“桃花也解愁，点点飘红玉。”乐曲宏观上有中国板式的框架，慢板—稍快—快板，总体是一个由慢到快的布局，乐曲的快板也是乐曲的高潮所在。首演的演奏家是于红梅、刘月宁、杨静和薛玮卿，并收入由中国唱片总公司出版的名为《卿梅静月》的CD中。
《飘红玉》是杜鸣心为四件民乐器——二胡、扬琴、琵琶和古筝写的一首室内乐。作曲家有感于一首元曲《双调·楚天遥过清江引》（薛昂夫），曲中有词曰：“桃花也解愁，点点飘红玉。”这也是曲名的由来。乐曲宏观上有中国板式的框架，慢板—稍快—快板，总体是一个由慢到快的布局，乐曲的快板也是乐曲的高潮所在（第91—105小节）。乐曲可以看作是一个有引子和尾声的复二部曲式。
引子（第1—8小节）中每个乐器相距四度或五度依次出现，在二胡、琵琶、古筝长音的背景之中是扬琴的独奏。
第一部分（第9—69小节）是一个单三的曲式结构。第一段（第9—35小节）首先是由扬琴和琵琶引入的十六分音符的背景，扬琴和琵琶成半音关系（见例1b），这种远距离的对峙造成了一种模糊的、不稳定的效果。在这种背景之中二胡奏出了第一主题。（见例1a）
例1a
例1b
这个主题在二胡与扬琴相距八度的第二次陈述之后，进入了单三部的中段（第36—55小节）。这个主题是对第一主题的引申。（见例2）(www.chuimin.cn)
例2
第56—69小节是第一主题的再现。
第二部分（第70—105小节）是快板。第70—80小节是复调性的织体，每一件乐器都得到了充分的展现。从第81小节开始到第90小节是古筝的独奏，其后是二胡对古筝的模仿，音乐进入高潮（第91—105小节）到达顶峰没有减弱或者回落，而是戛然而止，在一个延长记号之后，继续以饱满的情绪进入尾声（第106—118小节）。尾声的音型以快速的十六分音符为主，各个声部依次进入，呼应了开头的做法，音乐在热烈的气氛中结束。
全曲一气呵成，以中国板式的框架为基础，运用变奏、对位的手法，虽借元曲所描绘之景，却没有禁锢于曲中反映出来的那种伤春、惜春的情感，而是抒发了作曲家一种激越、明朗的情怀。本曲于1997年10月作于北京，当年在北京音乐厅进行了首演。首演的演奏家是于红梅、刘月宁、杨静和薛玮卿，并收入由中国唱片总公司出版的名为《卿梅静月》的CD（CCD-99/1156）中。
（李 婵）
有关当代中国器乐创作研究（上卷）作品评介汇编的文章
- 详细阅读
-
杜鸣心《长城交响曲》当代中国器乐创作评介详细阅读
独奏小提琴柔美地奏出《长城谣》的曲调。《长城谣》共16小节，是典型的带再现的单二部结构，其内部即含有对比因素。（见例3）例3这是《长城谣》悲怆情调的引申，它发展了主题原本蕴含的那缕哀伤的愁思，加重了主题的悲剧色彩。《长城谣》作为第二插部出乎意料地响起，由于速度、节拍调性（G宫）、织体、音色等的变化，一改前一乐章压抑的情绪，变得优美、欢畅。......
2023-11-03
-
杜薇：《染》—当代中国器乐创作研究（上卷）作详细阅读
《染》是2001年为笛（箫）、二胡、琵琶、人声而作，应法国国家广播电台委约，于2002年2月5日在法国巴黎梅西安音乐厅首演。《染》上演日记：2002年2月5日法国巴黎梅西安音乐厅（首演）2002年12月25日首届“风华雅韵”中国民族器乐创作新作品年度音乐会2003年12月27日“TMSK刘天华奖2003中国民乐室内乐作品比赛”颁奖晚会2005年5月24日北京现代音乐节2005新锐作品音乐会（李 睿）......
2023-11-03
-
当代中国器乐创作研究作品评介汇编详细阅读
《B 大调钢琴协奏曲》，由丁善德创作于1984年，作品编号为第23号。丁善德于1984年6月着手写《钢协》钢琴部分，次年2月起，为《钢协》配器，3月完成，5月18日，在第十二届“上海之春”音乐会上首演，李名强担任钢琴独奏，上海交响乐团协奏，陈燮阳指挥。《钢协》配器简明而富有效果。作为有丰富创作经验的著名作曲家，丁善德之于《钢协》的个性化配器，彰显出独特艺术魅力。因此，《钢协》可谓是钢琴技术展示库。......
2023-11-03
-
当代中国器乐创作研究（上卷）：《泣》作品评介详细阅读
全曲长约19分钟，分为四个段落，标题分别是：《寂》、《情》《激》、《泣》。在第四部分《泣》中，马林巴小心地演奏由“哭泣的主题”演变而来的半音下行式的“背景”，小提琴奏出一个新的、旋律性较强的主题，作曲家称这一段为“无声的、内心的哭泣”。......
2023-11-03
-
当代中国器乐创作研究：作品评介汇编详细阅读
其音调中的上行四度犹如佤山挺拔的线条，下行大二度的进行则凸显出佤山的雄浑与坚定，整个动机音调成为佤山雄伟身姿的缩影。例1佤山主题的核心动机原型见例1。而在这个过程中，各声部的进行始终以细胞音程或细胞因子音程为主要的距离依据。从裂度来看，正好是“最小细胞因子—细胞音程—最小细胞因子”这样呈中心对称的规律。......
2023-11-03
-
当代中国器乐创作研究：《苏武》作品评介详细阅读
全曲的引子分为两部分，第一部分，乐队全奏与打击乐的强奏遥相呼应，动机来自古曲《苏武牧羊》旋律音调分解的第一句。交响幻想曲《苏武》以古曲《苏武牧羊》的旋律音调为基础，分解重组了两个主要主题，对音乐形象进行了直接切入并构成了性格对比。......
2023-11-03
-
《当代中国器乐创作研究：作品评介汇编》详细阅读
作品《Pixel Delay》是应两位竖笛演奏家所约，为2006年德国艾森音乐学院夏季露天音乐会而作。全曲由主题及四个变奏组成，作品以法国巴洛克时期作曲家库普兰的“Le Rossignol-en-amour”主题为变奏素材，用间离的手法使主题素材不断向前发展。音符数量的选择是由数列“2—3—4—x—4—x—6”而决定，同时音列选择也与变奏核心“a—d—e—d—c—b—a”相对应。该作品获得2006年第三届中国“Musicacoustica”电子音乐作曲比赛B组一等奖。......
2023-11-03
相关推荐