此曲根据唐代大诗人李白的七绝诗《峨眉山月歌》的诗意写成。音乐在这里是富于画面性的，让人在联想中浮现出一幅“冷色调”的秋夜风景画：弥漫着寒气的月光，倾泻在山水之间，无垠的苍穹显得朦胧、幽深；江中一叶轻舟顺水而下，孤独的诗人端立船头，正在低吟诉说着离情别绪的诗歌……在这“画面”之中，我们不禁感受到凝聚着一种深沉的忧思和感伤。......
2023-11-03
陈强斌作品《飞歌》评介汇编-弦乐六重奏描绘苗族飞歌印象
【摘要】：《飞歌》是为两把小提琴、两把中提琴和两把大提琴而作的弦乐六重奏，作于2002年1—3月。2001年夏，他带学生赴贵州黔东南地区采风，深入苗族山寨，当地悠扬的苗族飞歌给他留下了深刻的印象。此行结束后，作者就开始构思这首《飞歌》。
《飞歌》是为两把小提琴、两把中提琴和两把大提琴而作的弦乐六重奏，作于2002年1—3月。于2002年4月6日由上海广播交响乐团室内乐团在上海大剧院首届“中国现代音乐论坛”上首演；后由上海音乐学院“New Ensemble”乐团分别于2003年在“上海国际艺术节”、10月21日在“成都国际现代音乐节”和2004年5月在“北京现代音乐节”上演出。
2002年，该曲作者正处于创作转型时期，常常在思索一些关于声音、音响、音乐色彩、音乐语言和音乐结构问题；也常常仔细地去聆听传统和当代各时期不同作曲家的经典作品，同时，作者将更多的注意力转向了中国传统音乐和民间音乐；作者也试图从音乐构思这一出发点去对上述各类音乐文献进行比较、归纳。在此之前对他来说一些还较为模糊的概念，逐渐变得清晰。他开始寻找真正想写的音乐，也开始逐步在创作中践行他的音乐理想——它应该是一种独立的音乐作品，是“好听”的，具有亲和力与感染力的，当然它也应该具有独立的个性与风格。写作应该重视听觉体验，重视细部与整体的必然性与统一性，重视声音的色彩处理，特别应该重视给乐器演奏者提供较大的演奏发挥空间，也努力给听众“预留”听觉上的想象“空间”。
2001年夏，他带学生赴贵州黔东南地区采风，深入苗族山寨，当地悠扬的苗族飞歌给他留下了深刻的印象。不仅如此，苗族人的生活、苗绣和纯朴的民风以及当地的山山水水等，所有的一切都融合成一个完整的记忆，铭刻在作者的脑海中。此行结束后，作者就开始构思这首《飞歌》。
在这首作品中，作者并未引用任何苗族飞歌的曲调，而是将一些苗族飞歌中的音乐元素，如五度音程、音程大跳、滑音、泛音等，作为音乐语言的主要组成要素，并将那个“完整的记忆”转化为音乐语言和音乐色彩，通过这首作品叙述出来。与作者的另外一首室内乐作品《龟兹吟》从简单到复杂、从相对清楚到逐渐朦胧的音乐过程相反，此部作品的全曲结构基本建立在一种由繁到简的过程。在音调上从复杂的音高构成逐渐走向单纯的、调性清晰的曲调，并在清晰曲调的循环过程中消失从而结束全曲。在音响结构上，强调复杂的和声构成与弦乐单纯的五度空弦的对比；并通过大量运用弦乐器的人工泛音与自然泛音，形成飘逸的音响层，与神秘的气氛相呼应。在音响的色彩层次处理上，通过各声部不等长的乐句、各声部不同的力度处理，以及各声部不同演奏法的处理，从而达到色彩的丰富与声部之间的交融，并使全曲沉浸在一种柔和与神秘的气氛之中。
此曲大致分为三个阶段：
第一阶段：缓慢地，以音响和色彩的变化为主，间或出现一些零散的曲调。(www.chuimin.cn)
第二阶段：中速，以相对固定的节奏律动为基础，辅以类似“高腔”的旋律线条。
第三阶段：缓慢地，以逐渐走向清晰，又逐渐走向模糊的“歌调”为结构，辅以音响与色彩的变化。
全曲结束在逐渐走向消失的音响过程中。
（谢苗苗）
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2023-11-03
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