《第一小提琴协奏曲》作于1986年。该作品于1991年5月12日在上海音乐厅第十四届“上海之春”交响音乐会上正式首演，小提琴独奏：何弦，协奏：上海音乐学院青年交响乐团，指挥：张眉。此曲第一稿是为小提琴与钢琴而作，后经作者与导师进行反复推敲、琢磨，决定将此曲扩写为小提琴与管弦乐队的协奏曲，于1986年6月完稿，1991年2—4月进行了一次修订。......
2023-11-03
陈强斌：《龟兹吟》的创作与首演
【摘要】：《龟兹吟》是为中提琴与钢琴而作的，作于1995年，1995年10月6日由中央音乐学院“Ensemble Eclipse”乐团在北京音乐厅“北京·上海·香港作品联展音乐会”上首演；10月18日，上演于香港大会堂剧院。这部作品的主题元素来源于古龟兹的器乐音乐，该地区演奏弹拨尔的维吾尔族乐手，在正式演出之前，常常即兴地演奏一些零星曲调，这些曲调往往是对一些简单的音高进行装饰变化而成。由于主题本身就具有装饰性，故在全曲中，“主题”难觅真迹。
《龟兹吟》是为中提琴与钢琴而作的，作于1995年，1995年10月6日由中央音乐学院“Ensemble Eclipse”乐团在北京音乐厅“北京·上海·香港作品联展音乐会”上首演；10月18日，上演于香港大会堂剧院。该作品于1996年由德国Schott Music唱片公司向全球出版发行（唱片号：WER 6299-2；演奏者：Ensemble Eclipse）。
这部作品是作者1995年夏天赴新疆采风之后的“有感而发”。那次采风，作者遍访蒙古族、哈萨克族、维吾尔族等少数民族居住的地区，并深入沙漠腹地采录民间音乐。一望无垠的沙漠，“饱经风霜”的戈壁，特别是朴实、勤劳、宁静的民族同胞，给作者以极大的心灵震撼：“伴随着从容流淌在时间河流之中的音乐与歌谣，时空是这样‘静谧’地交融，凝固在同一方大地上、天空下……”
这部作品的主题元素来源于古龟兹（现库车一带）的器乐音乐，该地区演奏弹拨尔的维吾尔族乐手，在正式演出之前，常常即兴地演奏一些零星曲调，这些曲调往往是对一些简单的音高进行装饰变化而成。这种装饰变化的方法使作者获得一些启示，于是产生了该作品的主要写作方法和音乐语言。
该作品以横向的乐句连缀方式构成全曲，曲调的装饰变化使音乐逐步衍生、发展，通过游移不定的调性和节奏变化，在乐句之间和乐句内部进行疏密与强弱、音区和音色的对比，并结合中提琴和钢琴演奏法的变化、不同分句的安排、不同织体的结合，使音乐在丰富的色彩变幻中，持续保持一种飘忽不定的状态。由于主题本身就具有装饰性，故在全曲中，“主题”难觅真迹。从听觉上，作品给人一种音乐延伸的过程，一种“细胞”衍生的过程，一种时间流淌的过程。这种横向的“装饰”技术也以一种类似“支声”的手法体现在纵向的音响处理上。例如，在纵向声部的处理上，大量使用了所谓的余音方式，即时而是钢琴声部延续中提琴声部的余音，时而又是中提琴声部延续钢琴声部的余音，等等。
在中提琴音乐语言的应用上，作者时而运用大跨度的音区变化，时而在狭窄的音区内运用快速而密集的音流进行，微分音、同音不同发音点的连续进行，慢滑奏结合快滑奏，大幅度的揉弦，等等，皆为该作品中提琴声部的主要语言特征。在钢琴声部，作者大量运用了“没有共同音”的连串的音流与和弦结构，并通过音区、演奏法、力度和音符疏密的安排，紧密地结合中提琴声部的语气和色彩的变化，常常造成一种余音缭绕的感觉。(www.chuimin.cn)
节奏的变化是该作品另一主要特征。作者通过大量应用附点、切分、同音连线和不同时值的连音变化，并常常在乐句的起音和落音上避开节拍点，结合长短句的变化，使音乐在连绵不断的进行中发展、延伸。
全曲以融化在一种蔓延的音流中的模糊化、散板化的乐句连缀，达到了一种从容而自然的音乐表达。
（谢苗苗林燕）
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2023-11-03
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2023-10-29
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2023-11-24
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