陈铭志的《序曲与赋格曲集》-当代中国器乐创作研究作品评介

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：节奏强劲的赋格为套曲带来了新的活力。源自序曲的赋格主题，抒情而俏丽。赋格的结构前后对称，第57小节是其对称中心，两边是严格的逆行。赋格以苗族飞歌为主题。赋格保持了序曲明净的特点，织体较为清淡，只是再现部出现时有密集的和应，并有八度织体。

这套曲集共有序曲与赋格曲13首，是作曲家从20世纪60年代至21世纪初陆续创作的，于2004年由上海音乐出版社出版。其排序是根据第十三首的音列B—A—D—C—F—G—♭A—F—♭B—E—♭E—♭D进行的。

第一首：b小调。

序曲以柱式音型写成，带有沉思的性质。赋格的第一主题（第33小节）线条跌宕起伏，节奏抑扬顿挫；第二主题抒情如歌，在乐曲中间部（第43小节）之后进入（第56小节）。两个主题在第79小节结合，先是两次复对位（第79、81小节），接着，第二主题的反向卡农与第一主题相结合（第85小节），再是第二主题的同向卡农与第一主题相结合（第87小节），最后是第一、第二主题原型与第一主题的扩大结合（第90小节）。

第二首：a小调。

序曲可分为三个部分，由粗犷经旖旎而转为悠扬，展现了少数民族山村歌舞的景象。节奏强劲的赋格为套曲带来了新的活力。其素材严谨简朴，但织体灵活多变。柱式和弦在织体中发挥了强劲的力度。

第三首：d羽调。

音型演化的序曲犹如高山流水一般清澈流畅。源自序曲的赋格主题，抒情而俏丽（第33小节）。第4小节中的变音，成了第一个插段的重要素材A—E—♭E—D（第49小节）。这个素材非常儒雅，作曲家似乎也非常喜欢，在第三个插段中，再次用到了它的倒影形式（第76小节），又在主题再现之后反复回顾它（第91—97小节、101—102小节）。

第四首：C综合调式。

序曲为带再现的三段体，中段的第9—12小节是第13—16小节的复对位。赋格的主题既有C羽、C宫的色彩，又加入了许多变音作为骨干。赋格的结构前后对称，第57小节是其对称中心，两边是严格的逆行。

第五首：F大调。

序曲通篇以流畅的等节奏音流写成，其间可以听到一些隐伏的旋律骨架。第一部分与其再现（第21小节）形成纵横可动对位。赋格是以卡农技术写成的，可分为三个部分。第一部分（第31小节）左手是主句，右手在四小节后跟进；第二部分（第51小节）是主题的倒影形式，应句仍相差四小节；第三部分（第71小节）左手先是恢复为主句原型，四小节后右手应句进入之时，立即转为第二应句（第75小节），与新加入的中间声部一起，形成相隔仅一拍的三部密集和应。最后，它们融合为单旋律（第80小节），以和声形式结束（第84小节）。

第六首：G大调。

序曲运用了双附点八分音符、三连音等复杂节奏，铿锵有力。其再现（第30小节）是原型的倒影及复对位形式。赋格主题类似吉格，节奏明快，段落清晰。主题未曾转入主、属、下属以外的其他调性，唯独以倒影（第77小节）表明其中间部，以密集和应（第89小节）表明其再现部。

第七首：♭A宫调。

序曲分为三段：首尾采用分解和弦形式，中段（第14小节）采用类似戏曲花腔的十六分音符音流，并与另一声部的八分音符音流形成节拍和调性的对峙。赋格的主题是按照五度循环的方式进行布局的。先是从♭A开始（第42小节），途经♭E（第46小节）、♭B（第50小节）、F（第54小节）、c（第61小节）、g（第68小节），然后转向下属反向进行：c（第75小节）、F（逆行，第81小节）、♭B（逆行，第85小节）、♭E（逆行，第89小节）、♭A（逆行，第93小节）。之后以三次精巧的三部密集和应（第97、106、112小节）进行主题再现。(www.chuimin.cn)

第八首：f小调。

序曲为宣叙调风格，自由的十二音技法使作品充满了力度。赋格主题来自序曲，其节奏铿锵有力，并带有一个活泼的对题。在第73小节，主题居然和对题合成为同一声部。

第九首：♭B徵调。

序曲选用了大量戏曲锣鼓的节奏。这一段锣鼓声两次被打断，一次是第25—38小节的抒情两声部对位，一次是第51—60小节的分解和弦。赋格以苗族飞歌为主题。到了再现部，主题原型与其倒影、扩大形式形成多次卡农，并出现了多次不完整的主题，形成了歌声此起彼伏的效果。

第十首：e角调。

原名《新春》。恬淡的五声性音响效果非常显著，声部间的自由呼应也显得洋洋洒洒。赋格主题来源于浙江民歌《马灯调》，又增加了一个同音反复的音型以增强动力。赋格保持了序曲明净的特点，织体较为清淡，只是再现部出现时有密集的和应（第65小节），并有八度织体。

第十一首：♭E宫调。

充满活力的序曲为三段体结构。首尾初以单音呈示，诙谐活泼；继而形成和弦，作打击乐效果。中段（第15小节）采用复节拍，优雅多姿。赋格主题来自序曲，全曲以简练的素材，衍化出间插段和各种变化。

第十二首：♭D大调。

序曲为三段体，两端段落运用固定音型手法，两小节为一乐句的音型，使气息宽广，进行从容。中段取其骨干，佐以部分动机变形，又形成新的固定音型，为乐曲带来变化。赋格的主题与固定音型的原型有些相似。它的调性布局根据五度循环规律展开：♭D（第37小节）—♭A（第41小节）—♭E（第50小节）—♭B（第55小节）—f（倒影，第65小节）—g（第78小节）—d（第82小节）—a（第86小节）—e（第86小节）。

第十三首。

这是一首自由十二音作品，音列的民族调式感非常强烈。序曲的织体、力度、节奏、音色都经过精心的布局，显得层次多样，效果丰富。赋格呈示部中，采用三度答题形式（第30、33、38小节），中间部的主题以倒影形式出现（第46、52小节），再现部以密集和应为开始的标志（第64小节）。

（叶思敏）

陈铭志的《序曲与赋格曲集》-当代中国器乐创作研究作品评介

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