但是当我们一脚跨进社会大门，此时我们才会明白，原来的庇护我们的避风港没有了，迎接我们的将是惊风骇浪。回过头来看看我们人类，是否已付出了这种程度的努力呢?不同的事情，却无法以相同的信心和态度来面对时，非常容易导致自我的失衡，以致无法在事后重新肯定自己。结合理想与生活为一体，就能实践自我，充实自我，完善自我。......
2023-12-04
都市逼迫：阶级分化与社会黑暗
【摘要】：在该时期的影片中，“都市”成为阶级分化和社会黑暗的集散地，展现着不平等、不合理的时代病痛，吞噬着一切受侮辱受迫害的弱小生命。都市的逼迫使得社会青年无从选择，甚至觉得“死胜过一切”，自己是如“浮尸”一样的存在。编导不仅把都市塑造成使人无奈甚至走向死亡的空间，都市里的人、物、体制都是“迫害者”的形象。高铁出狱后，活泼可爱的阿玲已被折磨得神情恍惚，老父已沦为乞丐。
在该时期的影片中，“都市”成为阶级分化和社会黑暗的集散地，展现着不平等、不合理的时代病痛，吞噬着一切受侮辱受迫害的弱小生命。
《十字街头》(沈西苓编导)中，电影里的老赵、刘大个、阿唐、小徐四个男青年与女主人公杨小姐，尽管都是大学毕业生，但在喧嚣不安的都市背景以及不合情理的社会体制下，一出场就在面对失业的困苦与生存的艰辛。
按沈西苓的“最初企图”，是想把遭遇到失学、失业以及不能恋爱的三个青年的“问题”联系起来，归纳成一个“整个的社会问题”〔27〕影片中觉得“连自己都照顾不了自己”的小徐选择以跳楼结束自己的生命，被老赵救下，后来对安慰他的老赵悲愤地表示:“我们的使命、希望，都像这些影子!什么都是渺茫的，多么孤单!死胜过一切，我活着就像一个浮尸。国家、家庭，我对它们一点好处也没有，现在连自己也顾不了自己啦!”都市的逼迫使得社会青年无从选择，甚至觉得“死胜过一切”，自己是如“浮尸”一样的存在。
《马路天使》〔28〕(1937年袁牧之编导)中:影片女主角之一是上海街头的妓女，她的妹妹小红则以少女的纯洁，赢得了弄堂里年轻人的保护，使自己免受流氓的欺侮。影片开头，出现了上海著名娱乐场所“大世界”的建筑模型。摄影机从上往下，一直俯拍到地面，隐喻影片讲的是挣扎于大都市底层的人们的种种故事。
在影片《马路天使》里，除了小红是一个“家山北望泪沾襟”的失家、失父者以外，吹鼓手小陈、报贩老王和妓女小云等，都是漂泊在都市、挣扎在底层的失家、失父者，这也是他们“天涯海角觅知音”的内在动力。小红与小陈之间的曲折爱情、小云与老王之间的悲剧结局，都是失父一代寻求精神慰藉饱经各方磨难的命运缩影。影片最后，被流氓和琴师扎伤的小云可怜地死去，小红、小陈和老王一个个悲痛万分，但也只有默默地望着窗外。镜头暗转，画面上出现一座富丽堂皇的高楼大厦，天空中布满乌云，天色阴郁、沉闷，给人一种窒息的感觉。家山已远、国难当头，青春在纸醉金迷、疯狂盲目的都市里羁縻，爱情无可挽回地受到伤害。(www.chuimin.cn)
编导不仅把都市塑造成使人无奈甚至走向死亡的空间，都市里的人、物、体制都是“迫害者”的形象。
《船家女》(1935年明星影片公司):船家女阿玲与父亲靠摆渡维生。阿玲与青年工人高铁相爱。从上海来的洋场阔少百般追逐戏弄阿玲，并用钱买通船霸，打伤阿玲父。此时，高铁因参加工人运动被捕入狱。阿玲被阔少卖入妓院。高铁出狱后，活泼可爱的阿玲已被折磨得神情恍惚，老父已沦为乞丐。
上海作为民国电影中出现最为频繁的都市，代表着这一时期电影人眼中的都市形象，是一个不可理喻的都市空间。上海沦为“孤岛”之后，周璇在国华影业公司主演过两部名为《新地狱》和《黑天堂》的电影。在这一时期电影里，上海呈示给中国人的都市空间，不是“新地狱”，就是“黑天堂”。〔29〕
有关新闻与传播研究辑刊 第2辑的文章
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2023-12-04
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2023-07-17
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2023-12-04
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2023-08-26
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2023-08-16
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2023-08-03
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