有着本真质性的陶渊明,不仅爱酒,更把酒作为一种写作素材加入自己的诗歌创作。陶渊明的诗歌中之所以会出现如此多的饮酒诗,可从两个方面来分析。从这里可以看出,陶渊明饮酒,不仅这微醉的感觉使他得以在精神层面暂时脱离尘世的喧嚣和无边的战乱,而且,对于陶渊明写诗作词,酒也就像兴奋剂一样给予诗人灵感、激励诗人不断创作,甚至让酒与他的灵魂合而为一。......
2023-11-02
“偶有名酒,无夕不饮”(《饮酒》)。这可能是陶渊明在归田后每日的状态,但从陶渊明的众多饮酒诗中可以看出,他的饮酒主要在品,少有纵酒的荒放不羁。因为酒只有在细品时才会有“悠悠迷所留,酒中有深味”的(《饮酒·其十四》)体会。
五千年悠悠华夏,酒在中国的地位几乎可以和四大发明相提并论。酒是在氏族社会末期因为生产力提高而产生的。许慎在《说文解字》中说:“古者仪狄作酒醪,禹尝之而美,遂疏仪狄杜康造秫酒。”[4]这说明在禹时期酒就正式出现了。之后在一段漫长的发展过程中,酒不仅成为人们在聚会时助兴的必备工具,也渐渐融入寻常百姓家,成为保健良品。
陶渊明在《饮酒·其五》中说:“采菊东篱下,悠然见南山。”诗人归园非赏菊而是采菊,这无疑让我们觉得不解。而且在《饮酒·其七》中也说:“秋菊有佳色,裛露掇其英。”秋菊的颜色清丽可爱,作者为什么要摘下它的花瓣?还有在《九日闲居》中说:“秋菊盈园,而持醪靡由,空服九华,寄怀于言”。诗人为何对菊情有独钟?答案可从古时人们爱酿菊花酒说起。(www.chuimin.cn)
在《离骚》中,屈原直接说“夕餐秋菊之落英”,他已经把菊花当作食物。我国开始酿制菊花酒,则是从汉代开始的。《西京杂记》中对酿制菊花酒的过程有这样的描述:“菊花舒时,并采茎叶,杂黍为酿之,至来年九月九日始熟,就饮焉,故谓之菊花酒。”[5]在《荆楚岁时记》也有记载称在九月九日重阳节的时候喝菊花酒可以长寿。可见,饮菊花酒在当时已经成为一种习俗。明代医学家李时珍认为菊花酒有“治头风、明耳目、去瘘瘅、治百病”的奇特功效,《神农本草经》中也有“菊服之轻身耐劳”的表述。所以,陶渊明“采菊”不是为了把玩而是为了食用以养生。用喝菊花酒来调养身体,更是陶渊明与自然的深度冥和。
从陶渊明的几首饮酒诗中我们看出了古代以酒养生的酒文化,这也是中国独特饮食文化的一个亮点。陶渊明嗜酒,他的诗文当然也不仅仅止于表现酒的养生文化。在《桃花源记》中,有“见渔人,乃大惊,问所从来。具答之。便要还家,设酒杀鸡作食”这样的描述,这句话是说桃花源的人见到外来的渔人觉得很惊奇,问他从何处来,渔人详尽地回答后便被他们请回自己家做客,拿出好酒并且杀鸡来款待渔人。为什么单单是酒而不是茶来款待客人呢?这得从西周说起。古时汉族就有酬酢之礼,主人和客人相互敬酒,主人向客人敬酒叫作献,客人回敬叫作酢,主人再答敬客人叫作酬,这用来表达欢迎和答谢之情。“觞酌俎豆酬酢之礼,所以效善也”(《淮南子·主术训》),主人必须要用丰盛的酒宴来招待客人,才会尽到主人之礼。到如今,以酒飨客已经成为了一种人际交往的礼仪和习俗,它的含义也变得愈加丰富,比如为客人接风洗尘、庆祝家人朋友团聚、给朋友饯行等等,这些共同构成了中国酒文化的外在表现形式。
有关新闻与传播研究辑刊 第2辑的文章
有着本真质性的陶渊明,不仅爱酒,更把酒作为一种写作素材加入自己的诗歌创作。陶渊明的诗歌中之所以会出现如此多的饮酒诗,可从两个方面来分析。从这里可以看出,陶渊明饮酒,不仅这微醉的感觉使他得以在精神层面暂时脱离尘世的喧嚣和无边的战乱,而且,对于陶渊明写诗作词,酒也就像兴奋剂一样给予诗人灵感、激励诗人不断创作,甚至让酒与他的灵魂合而为一。......
2023-11-02
陶渊明的饮酒诗共20首,首首都寄托着陶渊明饮酒时的陶醉之感和对人生的深层思考,其中的特点可以从三个层面来说明。而陶渊明不一样,他把开怀饮酒当作是人的本性释放、心性的自然流露。在这里,陶渊明没有把酒当作逃避世间陈杂的工具,他把酒作为最忠诚的朋友和灵魂的伴侣,他的“任真”人生,无论为人还是为文,也在饮酒的过程中得到了充分诠释。首先,陶渊明在《饮酒》中毫不吝啬地表现自己对“醉”的喜欢。......
2023-11-02
陶渊明和阮籍都属魏晋风流中的名士,两个人都有因酒而为官的经历。但在另一方面,两人在饮酒时的状态和对社会的态度又多有不同。首先,饮酒状态不同。“逾多不乱,任怀自得,融然远寄”虽然表面上是写孟嘉的酒态,其实也是陶渊明的自述,他是从本真即内在上享受饮酒的乐趣,这里面不会有功利的心态,也不会掺杂世俗凡尘,是心灵与自然真正的契合。......
2023-11-02
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2023-08-15
有人认为,魏晋士人更普通地寻求身体刺激和全新体验,饮酒、纵酒蔚然成风。魏晋士人饮酒的原因多种多样,有因配合服食而饮酒者,有出于享受的目的而饮酒者,有为避祸而饮酒者。当然,中国文人长期标榜、羡慕不已的所谓“魏晋风度”,绝非一般无权百姓所敢为、所能为。魏晋风度多是法外权贵们的相互吹捧和相互庇护。更为过分的是,魏晋士人常公然裸体示人,不以为羞。......
2023-07-31
魏晋时期,玄学清谈之风大兴,形成了玄学主义艺术美学。陶渊明的诗可以引导我们了解玄学主义艺术美学观的基本面貌。这里透出了玄学的气息。陶渊明没有明说,不过,我们可以回溯到魏晋思想家王弼那里,从王弼的天地虚无论中寻找玄学主义艺术美学的理论路径。老子强调天道不可言说,有为意废言、为道废言之嫌。这就是王弼所倡导的寻言观象、寻象观意,堪称王弼思想的重要范畴,具有重要的美学意义。......
2023-08-22
论及诗歌,过去人们瞩目的往往是在唐、宋之前,对处于古代社会末期的清诗注意得不多。首先,从数量上看,清诗的总量在历史上远远地超出前代。此外,清代作家的创作数量又极大,动辄数千首,这也是人所共知的。事实上,清人对待诗歌的态度非常真诚,并且十分投入。此恰是清初诗歌得以兴盛的一个重要原因。正如当代学者指出的,要想了解清代的历史人文状况,离开了诗歌,就不可能全面、准确,更不可能深刻和真切[8]。......
2024-01-11
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2023-08-20
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