中国美学对中国古典舞风格韵律的塑造作用

2023-11-01 理论教育版权反馈

【摘要】：中国古典舞被誉为“圆的艺术”，讲究体态的“拧、倾、圆、曲”，是中国哲学文化思想的一种体现。我们知道中国古典舞的身法具有拧、倾、圆、曲的形态特点，但是要做好如上动作定然离不开太极阴阳文化。要将拧、倾、圆、曲曼妙的形体动作呈现出来，需要舞者很好地协调身体的平衡，在把握力度和运动路线时要做到刚柔相济，张弛有度，这显然是太极阴阳思想的运用和体现。

中国古典舞被誉为“圆的艺术”，讲究体态的“拧、倾、圆、曲”，是中国哲学文化思想的一种体现。老子在《道德经》有云“反者道之动”，《易传》也有“反复其道”之说。从上面的引用中我们可以看出中国人对于宇宙与人运动之间的关系的看法就是“反”与“复”的运动轨迹，这种“反复”体现为“离则复合，合则复离……终则复始，极则复反”，这就是一种循环往复状态，这和太极文化的内涵一致，也是“圆”完美结构的体现。从中国古典舞这门“划圆的艺术”中，我们可以清晰地看到佛教“轮回”观念的体现，也可以明确地感知儒家的中和文化，甚至还可以看到道家“万物负阴而抱阳、冲气以为和”的观念。

在中国的典籍中，划圆的运动主要体现在《周易》这部书中，其可谓代表了中国古代最为朴素的自然辩证法。这部书对于阳与阴、刚与柔、正与反、开与合等事物在二元对立的矛盾斗争中，生生不息、不断变易、此消彼长、循环往复的性状进行了细致的阐述。为了更好地体现《周易》的这种哲学思想，古代先人创造了太极图，将事物彼消此长，在对抗中不断反复循环、生生不息的性状进行了诠释。在《周易》看来，各种矛盾都是聚集在一个大的圆圈范围之内，也就是所谓的“阴阳不测之谓神”。人作为一个个体，一切的运动都是在相对的状态下进行的——动静、刚柔、虚实、开合、内外、进退、起伏、始终，以上皆可用“阴阳”二字概括。当然这里所说的“运动”也包括本文研究的中国古典舞。(www.chuimin.cn)

根据《周易》与太极图的启发，中国人又发明了太极拳。其在运动规律上基本沿袭着一种圆的路线，讲究以阴制阳、以柔克刚。中国古典舞在发展的过程中也对太极文化，尤其是太极拳法进行了有效的借鉴。中国古典舞的运动轨迹虽然和太极拳不同，但是它们所体现的运动方式如出一辙，都是内聚的力量表现。我们知道中国古典舞的身法具有拧、倾、圆、曲的形态特点，但是要做好如上动作定然离不开太极阴阳文化。要将拧、倾、圆、曲曼妙的形体动作呈现出来，需要舞者很好地协调身体的平衡，在把握力度和运动路线时要做到刚柔相济，张弛有度，这显然是太极阴阳思想的运用和体现。例如在古典舞中有一些“风火轮”“云手”“大刀花”“走圆场”的划圆的运动，这些就是太极阴阳运势的一种体现。我们知道舞者依圆形轨迹运动时会产生离心力，但是由于在整个运动的过程中人体具有一定的向心力，为此不断旋转的人体所产生的向心力最终可以抵消外部的离心力以免自身在旋转中被甩出去。尤其是当这些动作连着下面的动作时，这些聚集在圆圈里的“力”便被转移到下一个动作中，而不是被离心力甩出去。此时在圆形的运动轨迹上，任何一点都拥有阴阳的正反两端，但同时，这对立的两端又始终运行于一个圆之内，两者间既可以发挥协调的作用，遵从天人合一的自然规律，又可以互相影响而变化，最终体现出圆所包含的阴阳关系。

中国美学对中国古典舞风格韵律的塑造作用

相关推荐