电视作为一种传播载体在发展中会遇到各种发展与坚守的问题，在面对新事物、应对新挑战时，把持正确的、主流的价值观是让其在发展中不迷失、不盲目的必然选择。电视节目的创新也要遵循在主流价值观的引导下发展、融合新的价值观原则，对于虚假、偏激、低俗的信息和内容可以起到控制的作用。社会营销观或道德营销观体现了企业的社会责任感和新价值观，产生最大顾客满意的顾客导向与长期消费者福利，同时都是实现组织目标的关键。......
2023-10-30
电视节目创新研究：本土化融合欠原创力
【摘要】：国内各大电视媒体之所以出现“跟风”办节目，根本原因还是看中了选秀节目所能集聚的“人气”。而在现实的社会文化语境下，这种“人气”往往意味着收视率和可观的经济效益。程式雷同，缺乏新意，使选秀的本土化流于形式，严重地影响了观众对此类节目的整体评价。
中国内地的电视选秀节目是在借鉴国外以及港台地区综艺节目的基础上发展和成熟起来的，这种先天的不足在一定程度上决定了中国内地的电视选秀节目很难摆脱形式雷同或趋于雷同的诟病，节目策划和包装上的同质也导致了节目手法单调，没有新意，给人千篇一律的感觉。除了先天的克隆之外，许多节目也是在同质节目流行开来后跟风而上的，甚至可以说，“跟风”办节目，已然成为国内电视媒体的一大恶习。
自从《美国偶像》的“中国版”—《超级女声》登陆湖南卫视后，各大选秀节目便开始冲击观众的眼球，东方卫视办起了《加油，好男儿》《我型我秀》，央视办起了《星光大道》，此外，还有江苏卫视的《绝对唱响》，重庆卫视的《第一次心动》等节目，打开电视随之见到的是可怜巴巴的选手，尖酸刻薄的评委以及疯狂热情的歌迷。节目赛制方面的克隆更是蔚然成风，“PK”“待定”这些赛制已经被各大节目用滥，于是便有更复杂的，如“复活”“拯救”等更加冗繁的赛制。国内各大电视媒体之所以出现“跟风”办节目，根本原因还是看中了选秀节目所能集聚的“人气”。而在现实的社会文化语境下，这种“人气”往往意味着收视率和可观的经济效益。但是选秀节目的滥觞，还是在一定程度上挫伤了观众的收视热情。为了营造看点，吸引眼球，提升节目人气，各式选秀节目都不遗余力地在节目中渲染和炮制煽情与媚俗成分，如主持人在节目中互相挖苦、调情，故意爆出隐私；评委、嘉宾打扮古怪、另类，点评出格，甚至导致“语爆”；至于参赛选手，为了获得“出位”的机会，也常常有人不惜在节目中大胆做出越位之举，如向评委示爱、求取礼物等，这些煽情与媚俗的“创新”之举，致使内地的电视选秀节目走向了庸俗和低俗，超越了公众的心理承受能力和包容度，引发了多方人士对选秀节目的质疑和批评声浪。(www.chuimin.cn)
姑且不论这样盲目的克隆和照搬是否能取得良好的收视效果，单从节目的制作以及包装角度来看，盲目地照搬和克隆也是不值得提倡的。群起而上的“克隆”的结果，不但使得原先较为优秀的节目之个性消失在众多的模仿者的阵营中，而且各个电视台也在互相竞争、对观众的争夺战中两败俱伤，既降低了节目的档次，也造成了资金上的浪费，况且电视观众从来就有“喜新厌旧”的本性，各大电视台的这种盲目跟风，直接导致了观众的新鲜感丧失，加之大批选秀节目中，“绝大部分的后来者都模拟了成功的先行者所设立的模式与框架，只是在细节上修修补补”。程式雷同，缺乏新意，使选秀的本土化流于形式，严重地影响了观众对此类节目的整体评价。
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跨文化电视节目创新研究：确立服务意识、增强服详细阅读
浙江卫视推出的《寻找王》的定位就是这样一档具有服务力的帮助类栏目。开播以来，播出的节目中不仅有为观众寻子、寻妻、寻友等富有情感的服务，也有帮人们寻医问药、追回大学通知书的服务，还有为警方播出通缉令的服务。因此在电视节目的传播内容中确立服务意识并加强服务力，融入人们的“生活圈”“工作圈”和“消费圈”，就能在降低观众费力程度的同时，使之获取更多有价值的信息，从而吸引更多的观众。......
2023-10-30
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跨文化电视节目创新研究详细阅读
在我国某种新类型节目发展的初期，直接引进原创国家经过长时间播放得以验证的优秀节目的样式及创意并进行模仿创新，不失为中国电视明智的战略选择，是一条最具操作性的创新之路，会大大缩短我们的探索过程。当前，许多学者把中国电视面向全国市场的创新置于国际化市场空间进行考量，认为中国媒体推出的节目，多数克隆于海外节目，缺乏创新能力，这其实是批评者理论考量假设空间指向和传媒创新的现实空间指向的错位。......
2023-10-30
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电视节目创新研究成果详细阅读
社会上相继出现了许多关于人文主义的术语，从社会精英到一般百姓，几乎到了妇孺皆知的程度。所以说我们在进行节目策划的时候，就应该大力弘扬人文主义，同时应该提高节目的品位。一个节目的取材要从社会生活中进行选择。加强观众同节目的沟通。这些对观众的调查可以使节目避免或减轻风险，通过反馈对方案进行修补，最终做出适应民意的好节目。......
2023-10-30
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电视节目形态的含义及创新研究详细阅读
如果把它看作一个主体，电视节目形态是电视节目制作方式的核心，不同的节目形态规定着不同的节目内容，也筛选着不同的观众。以电视综艺节目为例，其作为一种几乎与电视同步诞生的节目形态，自出现以来就是电视荧屏中不可或缺的重要组成部分。业界普遍认为，我国电视综艺娱乐节目发端于20世纪90年代中央电视台的《综艺大观》，至今已有近半个世纪的历程。......
2023-10-30
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率先创新：跨文化传播电视节目创新研究详细阅读
率先创新的这种收益被熊彼特称为“先驱者利润”。替代者如果能够在模仿率先创新者的节目模式的前提下，通过创新找到吸引观众目光的新选题、新定位，它就能超越率先创新者的地位。率先创新由于是创造新节目模式，很难找到达到新节目类型要求的熟练运作的编导、摄像、经营人才。......
2023-10-30
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2023-10-30
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跨文化传播视角下的电视节目创新研究详细阅读
那些优质的、典范性的节目模式，往往是将多种节目形态高度整合在一个节目模式当中，进而产生出各类创意元素。好的节目模式可以通过将各种节目形态的特性高度融合在一起，推动节目形态的创新。安徽卫视联合光线传媒引进 Fremantle Media 公司的节目Don’t Stop Me Now，推出新才艺竞技节目《势不可挡》。只有将两者进行有效融合，才能真正实现节目的创新，推动整个电视业的持续发展。......
2023-10-30
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