电视体育竞技节目创新研究成果

电视体育节目以其独有的激烈性和不可预知性吸引着众多电视观众的眼球。在“80后”与“90后”慢慢占据电视体育节目收视主体的今天，体育已成为越来越多人津津乐道的话题。电视体育节目形态创新的基本元素主要有以下几种。

（一）受众元素

电视节目的受众定位是指节目为哪个目标受众群而设置的。体育节目的受众非常明确，那就是不同类型的体育爱好者。

西方电视体育节目编排以尽量迎合受众的趣味、争取最大的观众市场为宗旨。以美国电视节目的编排为例：在美国最受欢迎的比赛是职业橄榄球比赛，通常有1/3以上的观众收看；然后根据受欢迎的程度依次是职业棒球赛、大学生橄榄球赛、拳击、大学生篮球赛和职业篮球赛。相对来说，看高尔夫、赛车、足球、曲棍球和保龄球的人要少些，因此它们安排的时间段、位置也会不同。美国电视甚至介入体育比赛。由它们来安排体育比赛时间。比如为了争取最大量的太平洋西岸观众，将东部比赛安排在夜间灯光下进行。

中国体育在几十年的成长历程中，一直是政治宣传的重要工具。在国际赛场上，中国运动员的重大胜利都成为制度优越的重要成果。作为政府喉舌的电视台自然地将电视体育的受众定位为全体国人。随着社会的进步和传播观念的转变，电视体育受众定位逐渐细化，开始定位在真正热爱体育、关心体育事业的体育爱好者身上。20世纪90年代后，中国电视体育发展的一个重要现象是受众意识逐渐增强。具体表现是，栏目为适应受众的需求而进行“聚变”和“裂变”的过程。所谓“聚变”，就是将各种各样的体育事件、现象进行集中，以相对固定的方式将各种竞赛项目集中起来呈现给受众，这种“满汉全席”的方式，满足了受众全面了解体坛状况的需求。中央电视台的《体育大世界》、北京电视台与其他电视台联合制作的《中国体育报道》等就是如此。此类栏目仿佛是镜头中的“大全景”，透过它可以全方位地了解各种体育消息。而当受众需要具体了解某一类体育赛事较为详细的情况时，“裂变”就开始了。这是一个将“大全景”推成“近景”或“特写”的过程，这个过程从中央电视台体育频道和继之而起的各地方台体育频道、体育板块的设置之时开始。以电视足球节目为例，它是最早实施裂变过程的。自1994年开始的中国足球联赛极大地丰富了电视荧屏，以此为突破口，一大批足球栏目脱颖而出。《足球俱乐部》《足球之夜》《足球纪事》和各种展现国际足球风貌的栏目《国际足球赛场》《足球集锦》，以及意甲、德甲、英超的赛事转播等，纷纷抢滩荧屏。就足球这样一个中心话题，为适应各种不同类型、不同欣赏口味、不同需求的受众，可以裂变出形态各不相同的栏目。以《足球之夜》为例，栏目创办伊始，就喊出了“《足球之夜》，球迷每周的节日”的口号，一时间球迷受众趋之若鹜。有人统计，《足球之夜》在中等以上城市收视率超过20%，迅速成为电视体育栏目的一座重镇。事实上，电视体育节目一方面不断地满足受众的需求，另一方面又因对喜爱体育的受众的明确定位而又不断地促进其产生新的需求，不断地提高受众的欣赏水平。这是一个良性的循环状态，在这一过程中，受众定位也将越来越明确。

（二）栏目类型元素

就栏目定位来说，体育栏目以体育人物、事件及相关现象为主要内容，体育是其核心，注重新闻时效性是其重要特征。

电视是体育的天然媒体，它能将正在进行的赛事和刚刚发生的比赛结果在第一时间传达给受众，因此直播或对赛事进行剪辑的形式在电视体育栏目中居于主导地位。

（三）栏目包装元素

栏目包装是指各种丰富栏目形态的手段和形式，其目的是提高栏目的形式美感，使节目更加深入人心。栏目包装通常包括栏目的片头、片花、栏标、演播室等。体育栏目在包装上要突出体育竞技的运动感、对抗性和超越精神。

体育竞赛是强者之间的竞争，电视呈现给受众的大都是有一定级别的赛事，那些激烈的强对抗体育赛事就成了引人注目的焦点。所以，突出强对抗和运动感并突出体育竞技的超越精神，是保证体育栏目包装成功的重要因素。

球类运动的专题栏目在这方面表现得尤为明显，特别是片头和片花。如大型专题栏目《足球之夜》在25秒长的片头里，音乐强劲有力有如进军的号角，而整个片头的十几个镜头里所呈现的恰恰是绿茵场上最激动人心、最引人注目的场景：巧妙的带球过人、漂亮的凌空抽射、精彩的险球扑救，还有进球球员兴奋的狂奔、飞吻，获胜的球队幸福地拥抱、合影。可以说，《足球之夜》的片头将足球场上的各种精妙之处悉数展现，同时也是对足球内涵的简洁诠释。

由北京电视台、原上海东方电视台和广东电视台联合制作的《中国体育报道》，在片头和片花上都撷取了体育场上的精彩镜头：王军霞于1996年在亚特兰大奥运会获得冠军后身披国旗向观众致意的经典时刻，百米赛跑冲刺的关键瞬间，赛马运动员跨越横栏的矫健身影等。也就是说，在这个以各种体育比赛为对象的栏目中，《中国体育报道》力图通过多种运动项目来全面展示体育的精彩。而中央电视台体育频道的《体育快讯》（《体育新闻》）的片头里，快节奏的音乐伴以投掷铁饼、奋臂扬波、挑射足球的简短画面，刺激着受众的收视欲望。

在演播室置景方面，由于演播室空间的限制，在展现体育的运动感和对抗性上存在先天的不足，但虚拟演播室的出现克服了这一不足，使得体育栏目的演播室可以突破空间的局限性。它运用多媒体的虚拟技术制作出虚拟的模型背景和模型形象，与实景画面同步结合，营造出亦虚亦实的演播现场。《足球之夜》在1998年世界杯足球赛期间所做的特辑节目《法兰西之夜》在对演播室的利用上更具创造性，它所采用的演播室形式能最大限度地贴合节目所要展现的内容。在多期节目中，虚拟演播室制造的虚拟空间将远在法国的一个个物件都“搬”到了演播室，看上去主持人仿佛身临比赛现场。体育的精髓即在运动，对于足球这一对抗性极强的竞技项目来说，展示运动尤为重要。虚拟演播室的引进，打破了传统演播室的静态形式，突出了动感效果，创造了一种新鲜感，充分调动了受众的收视热情。

体育栏目的包装近年来又有新的变化。中央电视台的体育频道最近几年对栏目所做的整体包装效果突出。它注重频道的整体形象，注重通过栏目之外的手段鲜明地体现出体育运动的特征和吸引力，这主要表现在穿插于栏目之间的《请您欣赏》《欣赏与预告》等节目中。各个栏目在包装上对体育特点的强化，以及体育频道整体包装的加强，使体育频道的专业特点越来越突出，受到越来越多受众的认可。

（四）主持人元素

1.专业化程度要求高

与其他类型栏目的主持人相比，体育栏目主持人的独特之处在于：节目属性决定了主持人需要具有较高的体育专业知识。

在体育栏目中，除了一些常规的在演播室中完成的栏目如《体育大世界》《足球之夜》《中国体育》《中国体育报道》等之外，还有大量的赛事直播，有固定时间、固定演播形式和主持方式，如足球中的中超、中甲联赛、排球联赛、乒乓球联赛以及各级国际体育赛事等。主持人往往要与嘉宾一起对比赛进行解说、评判。这要求主持人要有全面的体育知识以及相关体验，熟悉体育赛事的相关规则，只有这样才能对赛事做出准确迅速的评价。例如，孙正平对排球的解说之所以受到大家认可，和他丰富的专业知识积累密不可分。他热爱体育，曾经是学校排球队员，还曾通过排球二级裁判考试。同样，主持解说过国际国内各种级别乒乓球比赛的蔡猛，4岁进入河北少年乒乓球队，20岁考入河北师大体育系，还获得过全国性乒乓球比赛的奖项。正是因为他们体育知识的精深才造就了精彩的体育解说。

当前，体育栏目主持人已呈现出专家化趋势。如《国际象棋》栏目常常由国际象棋大师叶江川、谢军担任主持人。北京电视台《中国围棋报道》的主持人王元是围棋八段高手，专业知识的精通和个性化的主持方式，使其解说引人入胜。这些主持人的共同特点是：他们都是所在领域的专家，能最大限度地获得观众的认同，这成为栏目吸引观众的重要原因。可见，对体育专业知识的严格要求是体育栏目主持人的一大特点。

2.主持形式丰富多样

电视体育开放的特点决定了主持形式的多样化，主持形式可不拘一格。

第一，“独立主持”式。即由一个主持人单独面向受众主持。主持人或正襟危坐，播报刚刚结束的比赛结果，如《体育新闻》；或进行串场主持，在节目中起过渡作用，如《世界体育报道》《中国体育》《体育大世界》《天下足球》《篮球公园》等。(www.chuimin.cn)

第二，“对口侃谈”式。即将体育现象、体育事件作为讨论话题，在交谈中澄清事实，说明道理，传达节目主旨。这种形式主要针对“问题性”话题来做，如《足球之夜》就是以谈话的形式来评论足球现象。

第三，“三驾马车”式。即一个主持人同另外两个体育专家、顾问或体育界知名人士在演播室内一起主持节目，这常常是转播大球（足球、篮球）的主要形式。如中央电视台转播德甲、意甲这些高水平的赛事，就推出了“三驾马车”式的主持形式。这一形式首先从韩乔生转播意甲时开始，他和足球专家、理论家张路、张慧德相互补充，配合默契，到后来又有了黄健翔和李惟淼、于大川的搭档以及各地方台所采取的类似形式。这种主持形式的主导思想是在互补中达成主持人和专家、顾问的和谐配合，提高转播评论、解说的水平。

第四，“主持访谈”式。即电视谈话节目中主持人和嘉宾在演播室中围绕一个体育事件展开讨论，如《五环夜话》《足球纪事》等。

第五，“现场主持”式。即在活动现场进行实地主持。这既包括以综艺形式进行现场主持的《城市之间》，又包括各种体育知识教学栏目，由主持人现场教授学员各种体育技能，如《黑白世界》《跟我学》《健美5分钟》等。

以上是电视体育主持的几种常规形式，有时为了节目的需要还会采取其他形式，如借助虚拟演播室进行的异地主持，在1998年世界杯足球赛期间使用过，还有非演播室的室外主持等，都灵活地运用于电视体育节目中。

3.赛事直播讲求即兴主持

在体育节目中，赛事直播是一种形式特殊的节目，比赛结果不可预测，主持人和受众平等获得赛事信息。主持人面对画面或赛场即兴主持解说，不但要和受众同时观看比赛过程，还要将各种相关信息传递给受众，以便受众更好地欣赏比赛。这时的主持人实质上具有双重身份：一方面，他应是一个体育爱好者，和屏幕前的受众一样对比赛本身兴味盎然。只有这样，才能保证解说过程中所需的热情，从而与比赛现场、电视屏幕前的气氛保持和谐。另一方面，主持人又不得不控制自己的情绪，在解说、议论时照顾好整个比赛，将对运动员、运动队伍、比赛背景材料的介绍与对比赛进程的现场评价有机结合起来，做到搭配合理、张弛有度。也就是说，对于现场赛事直播的主持人来说，既要有植根激情的理智，又要有理智约束的激情，二者缺一不可。有些赛事直播的主持人之所以得不到受众的认可，或是因为主持人过于理智，没有真情投入，完全跳出比赛，和受众之间人为造成一种“隔离”的感觉；或是因为主持人情感投入太多，完全等同于一个普通的体育爱好者，不能很好地引导受众。

（五）语言元素

电视语言是指用来传达电视节目理念的基本表意单位，具体指诉诸人的视觉器官的画面和听觉器官的声音。

1.画面

从画面语言来说，电视体育栏目中所使用的语言在多数情况下为常规语言，但由于体育本身的独特性，电视体育形成了自己独特的语言规范。

运动是竞技体育的重要特征，适应摄录对象自身的特点，运动镜头就成为体育节目中演播室以外镜头的主要形式。其中，移动镜头的运用比较普遍。足球、篮球、排球、橄榄球、冰球、羽毛球、乒乓球等攻防转换频繁、对抗性强的球类项目，田径运动中的赛跑、跳远、投掷等有明显位移变化的竞技项目等，摄录均需要借助大量的移动镜头。这种镜头能最大可能地记录动作完成的全过程而不破坏动作的完整性。如在排球比赛中，镜头会随着排球的上下翻飞而不停运动。从排球发出到排球落地，一般从不切换。即使切换，也只是在机位、景别、角度上稍有变化而已。篮球比赛的活动范围稍大，从后场发球到前场进攻完成一个回合较量，镜头则一直跟踪篮球运动的轨迹。篮球转播中常常有这样的镜头：篮球在空中划出美丽的弧线一举中的，这一过程可以借助慢镜头舒缓地展现出来。在足球、棒球、橄榄球等攻防范围非常广的比赛转播中，镜头往往要进行多角度切换，但镜头的移动不会停止。运动镜头拍摄运动场面，这种通过镜头内部蒙太奇实现的场面调度，能够达到画面内的平衡与和谐。赛事转播如此，在各种专题栏目中同样能看到大量的运动镜头。这是体育节目镜头采用的重要形式。

在各种专题节目中，根据节目所要表达的主旨，也会在重要之处适当穿插慢镜头回放。例如在当年“飞人”乔丹宣布退出篮坛时，许多专题节目都在不断地展示他高超的球技，他的精彩跳投、大力灌篮、巧妙传球等动作，借助慢镜头一遍又一遍地分解、组合，让受众饱览一代巨星的迷人风采。同时，体育节目还借助倒放的慢动作镜头（即将录像资料按动作完成的相反方向进行放映），关键瞬间还用正放、倒放相结合方式，让受众看清楚比赛的细节，如进攻一方队员是否越位、是否违规、是否进球等。

随着科技的进步，各种新技术逐渐应用到体育节目中。如2012年伦敦奥运会中的“双胞胎”摄像机，为花样游泳比赛的电视转播提供了突破性的新视野。一般情况下，如果用单一摄像机来拍摄，由于水的折射，运动员水下的身体部分一般比水面大。而这种“双胞胎”摄像机分为两个部分：一个在水上，一个在水下。通过修正这种视觉误差，将两个摄像机拍摄出的画面合成为一个画面，让观众能够同时看到队员水上水下的动作，通过画面语言实现了节目创新。

2.声音

在声音的运用上，解说词和同期声是体育节目中最主要的声音形式。

观众的喝彩和掌声是比赛的重要组成部分。在国外转播的体育比赛中我们能看到，转播机构为了让体育比赛最大限度地呈现真实效果，专门派人拿着特制的设备采集现场观众的欢呼声和喝彩声，这种转播条件下提供的赛事看起来非常真实。近来，国内的电视节目也开始注重运用更真实的同期声来还原体育赛事现场的真实感。

体育比赛的现场解说是赛事直播的重要组成部分。在赛事直播中，解说员的解说词基本上不可能事先准备好，而是要根据比赛现场发生的实际情况做出恰当的解说，它给解说员相当大的自由空间。这种解说应该以声画对立为主，声画对位为辅，即解说员不必将画面所呈现的东西再重复一遍。受众所要听到的解说词，是在画面上看不到或看到了而没有意识到的信息。这些信息包括：比赛中的盲点、疑点及场上的纠纷，如足球中的越位、篮球中的3秒违例、乒乓球的发球、羽毛球馆中看不见的风向等；背景材料，如运动员的身高、体重、年龄、特点、风格，场馆介绍、场地状况等；体育知识，包括比赛项目的历史演进、现行规则、风格流派等，另外还有根据现场情况所做的各种评点等。而所有这些都是画面以外或与当下画面没有直接关系的内容，属于声画对立的范畴。好的解说员会将这些内容根据现场的形势变化提供给受众，同时将自己的点评表达出来，与受众进行交流。优秀的解说词会因自由空间较大而打上解说员的个性烙印，电视体育现场解说词中不乏这类上乘之作。

（六）审美元素

体育的魅力在于其与人类生存法则异质同构的优胜劣汰，在于其在公平规则之下进行的竞争结果的不确定性。胜与负对于任何团体和个人都是难免的，“常胜将军”在竞争日趋激烈的赛场上是不存在的。尽管体育精神提倡的是“胜不骄，败不馁”，但电视体育集中关注的永远是胜利者的姿态，是对强者地位的不断强化和张扬。崇拜强者已形成一种集体无意识，构成了体育价值取向的基础。在从中央到地方的各级电视台中，集锦类栏目是强者崇拜的集中表现。以中央电视台的《足球集锦》为例，电视画面所呈现的都是那些抢点射门、配合巧妙、脚法纯熟的镜头。“进球”成为唯一的法则和评价标准，而那些完美精彩进球的人物和球队，则成了绝无例外的聚焦点。罗伯特·巴乔、罗纳尔多、齐达内、英扎吉等一个个闪光的名字，曼联、尤文图斯、国际米兰等球队，巴西、英国、意大利等足球强国，在电视屏幕上得到一遍又一遍的强化。而一旦被击败或表现较差，昔日曾经拥有的光环便被摘掉。其他体育项目也是如此。在篮球项目中，当乔丹带领芝加哥公牛队在赛场上叱咤风云时，他们享受着无比的荣耀。而在今天，乔丹早已退出篮坛，公牛队也雄风不再，代之而起的是其他篮球巨星和球队。不过在强调人文关怀的今天，电视体育除了关注冠军、胜利之外，也开始关注失败者的心路历程，反映体育中的失败、挫折、艰辛、懊丧、泪水，强调参与的重要性等，以此来彰显体育的独特魅力。

从价值判断上来讲，电视体育节目不仅包含正面褒扬，还包括对违反体育道德和体育精神现象的大力挞伐。维护体坛正义和体育纯洁是电视体育承担的另一重要使命。足球类节目不遗余力地打击“假球”“黑哨”，篮球节目关注的裁判回题，田径节目中不时提及的兴奋剂事件等，成为体育栏目的另一重要组成部分。这是维护体育道德和体育精神的重要环节，体育节目由此弘扬积极健康的体育精神。