跨文化传播视野下的电视节目创新：叙事蒙太奇及表现蒙太奇

2023-10-30 理论教育版权反馈

【摘要】：蒙太奇的叙述方式多种多样，没有固定的模式。为了更好地理解蒙太奇的功能与作用，这里主要介绍叙事蒙太奇和表现蒙太奇，它们又可以细分为各种类别的蒙太奇形式。（一）叙事蒙太奇叙事蒙太奇是最简单、最直接的表现形式，它以交代情节、展示事件为主要目的。叙事蒙太奇包括以下几种具体形式。比喻式蒙太奇利于刻画人物性格、揭示作品的主题，让观众接受深层次的思想内涵。

蒙太奇的叙述方式多种多样，没有固定的模式。为了更好地理解蒙太奇的功能与作用，这里主要介绍叙事蒙太奇和表现蒙太奇，它们又可以细分为各种类别的蒙太奇形式。

（一）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是最简单、最直接的表现形式，它以交代情节、展示事件为主要目的。按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性。叙事蒙太奇包括以下几种具体形式。

连续式。连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系作为镜头的组接依据。现实中的事件主要依先后顺序和因果关系发展，按此方式叙述是最基本和最普遍的思维方式，是绝大多数影视节目的基本结构方式。连续式蒙太奇方式的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，符合观众的理解方式、认知习惯等基本思维逻辑，但它不适宜处理多线索同时发展的情节，也不利于省略多余的过程，往往容易造成平铺直叙的感觉，缺乏艺术表现力，在实际运用中，经常与其他形式交叉融合，如纪录片《歌舞中国》的片头运用了一组不同景别、动作连续的镜头画面，将优美的舞姿完美地展现出来。

平行式。把发生在同一时间的不同场合的事件平行叙述出来，造成一定的呼应和对位，产生丰富的戏剧气氛和艺术效果。这种形式的蒙太奇把一个复杂的事件或者事件的多元层面交错在一起叙述，可以省略多余过程，节省时间，扩大画面信息量，同时又可以互相衬托，造成一定的情绪冲击力，提高传播效果。如我国影片《开国大典》中，运用了平行式蒙太奇展现新中国成立前的国内形势。

交叉式。它由平行式蒙太奇发展而来，由著名导演格里菲斯首创。平行式蒙太奇一般只注重情节的单一、主题的统一，重视事件的内在联系和平行发展。而交叉式蒙太奇将同一时间不同地域发生的两条或两条以上的线索迅速而频繁地交替表现，其中一条线索往往影响或决定其他线索的发展，各线索相互依存，最后交会在一起，它的特点是两条或数条情节线索发展的严格的同时性。这种剪辑技巧容易造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念，推动剧情发展。惊险片、恐怖片和战争片常用这种方法造成追逐和惊险的场面。如我国电影《红河谷》中处决和解救英国人琼斯和他同伴的一场戏，通过火药线燃烧，英国人的表情以及格桑救人几条线索的迅速频繁交叉组接，火药线的燃烧和熄灭影响着事件的进程和未来走向，把疑惑留给观众，镜头的交替切换制造了悬念，使气氛愈益紧张，把剧情推向高潮。

颠倒式。这是一种打乱时间顺序的结构方式，先展现故事或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为时间概念上过去与现在的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙，成为影视节目构成的基本手段。在新闻类节目中，常运用于新闻背景展示、新闻缘由追踪，使电视新闻传播形态更加深入和全面。

积累式。把若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情绪、表达情感、突出含义的目的。比如前面的北京申奥片“微笑”段落，集中地表现了我们“笑”迎各方宾朋的情感。(www.chuimin.cn)

重复式。把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复呈现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的联系。重复式蒙太奇的运用可以使作品内涵由浅入深，意境由淡变浓，艺术表现力由弱变强。重复蒙太奇的构成元素是多种多样的，如人物、景物、场面、动作、细节、语言、音乐、音响、光影、色彩等。

（二）表现蒙太奇

表现蒙太奇与叙事蒙太奇相反，它不是为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要，把不同时间、不同地点、不同内容的画面组接在一起，产生新的含义。它不注重事件的连贯、时间的连续，而是注重画面的内在联系。它以两个镜头的并列为基础，通过镜头间的相互对照、冲击，产生一种直接明确的效果，引发联想、表达概念；通过画面间的对列、呼应、对比、暗示等，创造性地揭示形象间的有机联系，展现事物的关系，在镜头的并列过程中逐渐认识事物的本质、揭示事物间的联系、阐发哲理。表现蒙太奇包括以下几种具体形式。

对比式。把性质、内容或形式上相反的镜头并列组接。“对立”会使某一特殊的性质分离出来，使之得到突出、加强和纯化，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化内容、思想或情绪。对比式蒙太奇可以采用多种对比性因素：画面内容，包括真与假、美与丑、贫与穷、生与死、高尚与卑下、胜利与失败；画面形式，包括景别大小、角度仰俯、色彩冷暖、光线明暗、声音强弱等。

隐喻式。通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或象征某一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。大型文献纪录片《孙中山》中，编导将一组关门的镜头组接在一起，恰如其分地表达了帝制退位的含义，配上空寂、残破的音响，其含义超过了“关门”本身。而“关门”和“开门”组接在一起，更具有强烈的象征意义。比喻式蒙太奇利于刻画人物性格、揭示作品的主题，让观众接受深层次的思想内涵。

象征式。用一事物与另一事物并列出现，以表现其象征意义。电视片《克里姆林宫》有异曲同工之妙，创作者在表现改朝换代时四次运用了象征手法：第一次，晃动地拍摄一尊手持权杖的帝王雕像，一根权杖掉在地上，表现一个朝代覆灭了；第二次，晃动的蜡烛和墙上的影子，蜡烛熄灭；第三次，豪华的王宫餐桌精美的餐具，突然桌布被抽动，餐具掉在地上；第四次，改朝换代，门被破开，刀斧在摄影机前晃动着向前冲去。四次改朝换代，四次不同的象征性用法，形象而生动地表达了同一种意思。

抒情式。抒发人物情感，创造诗意。如《海之歌》里，大规模的搬迁，改天换地建人工海，抒发社会主义建设的豪情。

跨文化传播视野下的电视节目创新：叙事蒙太奇及表现蒙太奇

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