中国电视媒体生产从根本上来说都是非市场化背景下的电视节目生产。我们应该加大研发投入,继续发挥频道、节目等各个利益主体创新的积极性,并采取前期投入、后期奖励等各种形式鼓励各个利益主体在节目研发的整体目标下进行创新,以项目为纽带进行联合研发,形成矩阵式的研发框架,并建立节目创新基金,改变目前国内电视节目简单克隆、自产自销的生产方式,促进中国电视节目的繁荣。......
2023-10-30
从宏观角度分析,电视节目形态主要有五大特征。
第一,电视节目形态必须具有相对稳定的内部和外部结构。按照德国著名哲学家格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔对审美的说法,美的要素可分为内容(内在)和形式(外在)两部分,内容通过形式来表现意蕴的特性。其实,任何事物都是由形式和内容两大要素构成的,形态也建立在这两大内外部结构之上,缺一不可。一个新节目的内部和外部结构必须保持相对稳定,才能成为一种新的节目形态,否则只是在已有节目形态的基础上开发的新节目。
第二,节目形态决定节目的功能。随着时间流逝,节目内容和样式可以有很大改变,但是形态在我们的记忆里是可以积淀下来的。因此,节目形态是在制作一档电视节目时需要掌握的基本方向。如果我们把一档节目定位为娱乐节目,它的制作样式可以多样化,而在这档节目播出之前,我们就可以大致预料到受众通过这档节目所得到的体验和满足感是属于消遣性质的。也就是说,形态定位决定着节目的功能。
第三,节目形态不同于具体模式。一种节目形态不等于一种节目模式,而是一种形态可以包括多种不同的节目模式。比如《面对面》的节目模式和《康熙来了》的节目模式完全不同,但它们都属于“谈话”这类节目形态。而同一种节目模式当中,也可能会融合多种节目形态的形式特征。这也是为什么如今有很多电视节目无法被归纳为某一种绝对的节目形态的原因。我们只能从这个节目当中分析出不同形态的比例,再挑选出其中所占成分最高的形态,用以归纳该节目的类型。例如,中央电视台财经频道推出的《交换空间》,是一档以生活服务类节目的理念来定位的节目。该节目为观众提供了装修信息的服务,其中也包括了让房东们交换房屋进行竞赛的单元,这是真人秀节目形态当中所使用的操作手段。但由于竞赛单元只是节目中一种推动叙事的手段,所以《交换空间》应被归为生活服务类节目形态。(www.chuimin.cn)
第四,节目形态具有历史继承性。节目形态会随着观众需求的变化而发生改变,甚至出现全新的形态。然而,这些新形态跟旧形态是有密切联系的。例如,20世纪末出现的真人秀节目形态是由综艺节目、纪录片、生活服务节目以及谈话节目延伸而来的一种新形态。它记录的是真人真事,但是这些记录下来的镜头是经过后期编辑的,以加强节目的悬念感。所以,如果说它没有发生,它确实发生了;如果说它发生了,节目当中却有很多元素是为了娱乐效果而被人为制造出来的。因而,这一节目形态既不属于纪录片,也不属于综艺节目。研究电视节目形态不仅仅要研究当前节目形态的创新,深入地理解旧节目形态对于节目形态创新也至关紧要。
第五,节目形态本土化。西方提出“全球化”的概念后,一直遭到东方和第三世界国家的质疑。就电视节目形态而言,这些国家虽然不赞成西方的提法,但又不得不承认大多数节目形态理念都源于西方国家。随后“全球本土化”的概念被提出,它是由全球化(globalization)和本土化(localization)组合而成,指的是“全球化的思想,本土化的操作”。目前中国的很多电视节目形态都源自西方,但实际运营模式却与西方大不相同。以2010年东方卫视推出的《中国达人秀》为例,这档节目不仅花费了很高的成本向《英国达人秀》收购品牌和模式制作权,而且还请来了《英国达人秀》的制作团队来协助制作,但是该节目在选手选拔、表演内容和呈现方式等方面都加入了很多本土化的元素,放大了中国人比较看重的情感和道德色彩,让真情流露而非表演主宰一切。又如东方卫视2013年推出的《中国梦之声》,引自美国的《美国偶像》(AmericanIdol)。节目没有简单照搬,而是根据本土观众的主流价值观、收视习惯,加入了许多中国元素,如原版赛制不存在的“逆袭战”、有别于“毒舌评委”的温情导师、比原版慢的讲故事节奏、直播现场的400位梦想观察员等,成功地进行了改造,受到了模式方的肯定。以上类似节目体现的正是全球化的思想,即以西方模式为榜样,同时又加入本土化的操作方式。所谓中国节目“新形态”,在这里指的就是西方的电视节目进入中国后所产生的本土变化,这种变化可能会催生出完全新型的节目形态。
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2023-10-30
大体而言,电视综艺节目的创新元素主要体现在三个层面:形态创新、内容创新和价值创新。互动性已经成为现代电视综艺节目的重要特征。观众作为电视综艺节目形态的重要构成元素,应当发挥其积极作用,参与并影响节目。如韩国KBS电视台推出的综艺节目《青春不败》,由韩国女歌手团体中的7位成员重新组成G7固定出演,由资深演员卢珠贤、搞笑艺人金申英和歌手金泰宇担当主持人。......
2023-10-30
“文化大革命”十年对中国媒体尤其是国家级的媒体影响深远,媒体更像是一个主流意识形态的高级工具,在报道中强调以“以正面报道为主”。针对性不强的对外报道并不能满足国际受众对来自中国信息的真需求,进而使我国媒体失去影响国际受众的机会。因而我们应该明确树立正确的跨文化传播理念,改“宣传”为“传播”。......
2023-10-30
各大卫视正积极从整合自身品牌、加强跨地域、跨产业合作等方面来开发产业链。深圳卫视 2003 年开播的大型娱乐节目《饭没了秀》因其以宝宝语言为笑源的另类思维,开播以来一直是珠三角地区娱乐节目的收视冠军。可见,电视媒体通过整合自身品牌资源或进行跨地域、跨产业合作来开发新节目,并互为联动,从而形成广电产业链,已是今后电视发展的一个重要趋势。......
2023-10-30
在实际生活中,我们不但能够碰到诸如整齐的建筑物、笔直的马路、排列整齐的电线杆、走廊、街景等较规则的平行透视现象,也经常遇见一些不规则的平行透视,如弯曲的小河、错落的小树林、纵深的山脉等。凡与地面平行、与画面呈其他角度的线,消视于余点,这种透视叫斜成角透视。因此,凡是单独画一个四方形体的教具,或拍摄立方物体时,只要看见其两个垂直面,无论其他垂直面看到的多么窄小,它仍然是斜成角透视而不是平行透视。......
2023-10-30
早在20世纪30年代,美国便应用电视技术开办了访谈类节目。可以说,现代意义上的电视访谈节目形态开始于20世纪50年代的美国。该节目自1954年起便统治了深夜电视节目的收视率。此档节目的成功在一定程度上推动了美国电视访谈节目的发展。在这种情况下,再加上收视率的压力,访谈节目在形式上不断取得新的突破。(二)中国电视访谈节目的创新历程1.......
2023-10-30
20世纪40年代,电视作为国家政府用以宣传、告知和影响社会的传播工具的属性被打破了,而电视节目随着电视媒体商业化特性的凸显开始得到发展。至此,电视节目的发展也走向了全面商业化。电视节目形态的变化随着电视功能的发展,可谓经历了由舆论宣传、社会教育到娱乐审美表现再到以商品的形式提供社会服务和进行文化传输的阶段。......
2023-10-30
经济全球化与信息全球化的不断深入,文化全球化也随之而来。在全球化的背景下,人们所接受的文化信息突破了空间的限制。电视行业作为社会主流文化的表达者,面对全球化的趋势时,则自觉扮演起跨文化交流的桥梁角色。所以,中国的电视业在面对外来文化产品与在做自制跨文化交流的节目中应更理性,具备一种开放本土文化与捍卫民族文化的精神,才能使电视媒体更好地弘扬我们的文化气质,也才能适应文化全球化的背景。......
2023-10-30
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