据统计，第一季《中国达人秀》的总收入超过 2300 万元，平均收视率在 3%以上。而《非诚勿扰》2010 年 6 月 6 日的收视率则高达 4.53%，刷新了之前所有卫视节目的收视纪录。我们可从中得到启示： 加大资金投入和组建强大的制作团队，集中精力打造精品节目，是当下电视媒体拓展生存发展空间的一个重要途径。......
2023-10-30
跨文化视角下电视节目的创新研究
【摘要】：据统计，第一季《中国达人秀》的总收入超过 2300 万元，平均收视率在 3%以上。而《非诚勿扰》2010 年 6 月 6 日的收视率则高达 4.53%，刷新了之前所有卫视节目的收视纪录。我们可从中得到启示： 加大资金投入和组建强大的制作团队，集中精力打造精品节目，是当下电视媒体拓展生存发展空间的一个重要途径。
2009 年 7 月起，国家广电总局制定各种政策希望扭转电视媒体一味利用电视剧资源而忽略优质节目创作的习惯，使各级电视频道逐渐转向节目创新之争，加快研发非电视剧类节目的步伐，打造新的节目资源优势。2010 年最受关注的两个节目是上海东方卫视的《中国达人秀》和江苏卫视的《非诚勿扰》。这两档节目在市场效益和社会效益上无疑都取得了巨大成功，可谓优质节目的代表。据统计，第一季《中国达人秀》的总收入超过 2300 万元，平均收视率在 3%以上。而《非诚勿扰》2010 年 6 月 6 日的收视率则高达 4.53%，刷新了之前所有卫视节目的收视纪录。那么，究竟如何打造优质节目？应该从哪些方面努力呢？
第一，大投入、大制作才有大产出。以《中国达人秀》为例，版权购买的费用是 110 多万元人民币，导演组团队约 60 人，加上宣传、制作共 100 多人，一个栏目投入如此大的人力在国内是很少见的。同时，《中国达人秀》也投入了极大的物力：在选手进等候区之前、等候区、上侧幕前、侧幕、表演结束后的密室等都有摄像机拍摄。舞台表演有 13 台摄像机，一共 20 个机位。正是如此多的机位，才会全方位、多角度地拍摄到选手的表现、现场评委、观众和侧幕主持的反应，以及现场其他的戏剧性表现。《中国达人秀》的每集节目是从 150 盘素材带中剪出来的，制作之精良，可见一斑。这也有力地说明了此档节目创造出收视奇迹绝非偶然。电视与新媒体相比，由于电视屏幕及收视时间等的限制，在信息数量上毫无优势。但是，电视在品质上则拥有相当大的潜力。我们可从中得到启示： 加大资金投入和组建强大的制作团队，集中精力打造精品节目，是当下电视媒体拓展生存发展空间的一个重要途径。
第二，加大对舞美的重视。电视节目的舞美包括节目现场的布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。随着人们生活品位的逐步提高，观众对视觉效果的要求也越来越高。现代电视舞美强调层次感、节奏感和实用性，这也使舞美不仅仅是促成节目形式的一种手段，而且要介入节目内容本身，成为其一部分，加强节目的表现力，渲染出特定的氛围。有数据显示，《中国达人秀》平均每集节目的制作成本高达上百万；《非诚勿扰》每期的成本为 30 万～ 40 万元。其中，舞美占据着相当大的份额。我们可以在《非诚勿扰》中看到，不论是环境、灯光、服装、化妆、道具，还是节目的背景音乐、节奏控制等，都已达到同类节目最上乘的水准。再如东方卫视的《幸福魔方》在舞台中央设计了一个“玻璃屋”，主持人和当事人居其中，各方当事关联人和心理疏导师围坐在四周，通过灯光的变换，矗立起全景空间 360°的原点，突破了原来的平面视角，营造出全新的收视体验。而河北卫视播出的《家政女皇》栏目更是邀请了国际顶级舞美、灯光设计及人物造型大师量身打造每一期屏幕形象。此外，东方卫视《舞林大会》、安徽卫视《天声王牌》、江苏卫视《幸福晚点名》、湖南卫视《以一敌百》等都是通过舞美技术实现了节目的华丽创新。(www.chuimin.cn)
第三，精心选择嘉宾。嘉宾原只是电视节目中的元素之一，根据节目内容需要而邀请至现场。从热播的电视节目来看，嘉宾对观众眼球的聚焦作用越来越凸显。可以说，嘉宾本身也成为电视节目创新的一种手段。嘉宾选择得好，不仅能有力提升节目的知名度，也能为节目整体形象加分。例如，贵州卫视热播的电视谈话栏目《论道》，由于博鳌亚洲论坛秘书长龙永图的加入，不仅保证了该栏目的思想、风格、语态和视角，也是栏目实现可持续发展的一个重要前提。
有关跨文化传播视野下的电视节目创新研究的文章
- 详细阅读
-
电视节目形式创新：跨文化传播视角下的研究详细阅读
例如，在《爸爸去哪儿》第一期节目中，郭石头在奔跑的过程中配用了魂斗罗游戏的音乐，非常应景奏效。在未来的电视节目中，多种特效手法的运用必是发展趋势之一。为此，该节目的踩点组几乎踏遍了国内的所有省份。......
2023-10-30
-
电视节目创新：跨文化传播视角研究详细阅读
（一）拓宽媒体的宣传渠道现在这个社会就是网络时代，电视节目如果想获得最大化的增值，须充分利用自身优势并与其他媒体相结合加强市场宣传。文化类电视节目本身特有的文艺特质是其“卖点”，社会宣传是把这些“卖点”向大众传播的有效办法，文化类电视节目的舆论宣传可以使观众方便地选择适合自己的节目，这样有利于按预告时间收看，提高收视率。因此，无论是何种节目，主持人的地位都是不言而喻的。......
2023-10-30
-
电视节目创新:跨文化传播视角详细阅读
调整文化类电视节目的播出内容，使内容更加符合人民群众的需求，做更符合群众心意的策划才能让节目获得收视成效。文化节目通过展现良好的传统文化，能够加深人民群众对中国历史的了解，激发他们的爱国情怀和探寻历史真相的热情。文化节目通过以现代化的展现手法去介绍传统文化，能够使观众更容易接受和产生共鸣。文化类节目展现其内容的表达方式也会有不同角度的切入点。所谓切入点，就是找到最适合表达节目主题的方向。......
2023-10-30
-
电视节目创新研究：跨文化传播视野下的成果详细阅读
“文化大革命”十年对中国媒体尤其是国家级的媒体影响深远，媒体更像是一个主流意识形态的高级工具，在报道中强调以“以正面报道为主”。针对性不强的对外报道并不能满足国际受众对来自中国信息的真需求，进而使我国媒体失去影响国际受众的机会。因而我们应该明确树立正确的跨文化传播理念，改“宣传”为“传播”。......
2023-10-30
-
中国跨文化传播研究的突破：电视节目创新视角详细阅读
与此同时，有关跨文化传播的初步探讨及研究成果也开始出现。据统计，自跨文化传播引进国内至 1994 年，相关文章已经发表近百篇。这一时期，中国的跨文化传播研究进入了与国外接轨的阶段，相关的学术交流活动迅速增加，相关著作的介绍翻译也迅速增强。文化多元化研究、文化帝国主义研究、大众媒介与跨文化传播的关系等问题研究成为热点。进而在 2005 年与 2006 年，我国的跨文化传播研究进入了真正的发展高潮时期，论文发表数量呈现激增的态势。......
2023-10-30
-
跨文化传播视野下的电视节目创新详细阅读
大体而言，电视综艺节目的创新元素主要体现在三个层面：形态创新、内容创新和价值创新。互动性已经成为现代电视综艺节目的重要特征。观众作为电视综艺节目形态的重要构成元素，应当发挥其积极作用，参与并影响节目。如韩国KBS电视台推出的综艺节目《青春不败》，由韩国女歌手团体中的7位成员重新组成G7固定出演，由资深演员卢珠贤、搞笑艺人金申英和歌手金泰宇担当主持人。......
2023-10-30
-
电视节目创新研究：跨文化视野下的开放思维详细阅读
各大卫视正积极从整合自身品牌、加强跨地域、跨产业合作等方面来开发产业链。深圳卫视 2003 年开播的大型娱乐节目《饭没了秀》因其以宝宝语言为笑源的另类思维，开播以来一直是珠三角地区娱乐节目的收视冠军。可见，电视媒体通过整合自身品牌资源或进行跨地域、跨产业合作来开发新节目，并互为联动，从而形成广电产业链，已是今后电视发展的一个重要趋势。......
2023-10-30
相关推荐