三国两晋及十六国时期，中原政权交替频繁，呈割据局面。三国鼎立，彼此之间战乱频发。随着280年西晋灭吴，三国时期结束，历史又进入了一个新的时期。饮酒、服药、清谈成为其表现形式。八王之乱时期，天灾横行，严重影响了人民的生产生活。尤其是北方人民或迫于生计、或为避难，更有甚者为当时统治者所强迫，出现了大规模的人口流动。352年，氐人苻坚称皇帝，国号秦，史称前秦。......
2023-10-27
《汉唐时期弹拨类乐器历史文献记载的固定音乐体裁组合》
【摘要】：显然，这部分内容所涉及的并不是单纯的弹拨类乐器之间的组合。清商乐是魏晋时期逐渐发展而成的一种音乐体裁。则较全面地反映了清商乐的具体内容。可见，虽然清乐在永嘉之乱以后衰落于宫廷，历经战乱流变，但在隋代进入官方系统时，仍然保持着中原固有弹拨类乐器演奏的音乐特征。除去常规十部伎乐以外，还有百济、扶南、林邑、骠国等相对较为成系统的音乐形式。西凉与燕乐两部则融合了中原固有乐器与外来传入的乐器。
显然，这部分内容所涉及的并不是单纯的弹拨类乐器之间的组合。但是，因为在不同时期所出现的音乐体裁，有着其形成的文化背景且发展得较为成熟与稳定，所以，考察其使用乐器中的弹拨类乐器组成，亦可以反映汉唐时期的音乐文化流变状态，以及其对弹拨类乐器的影响。
汉代的相和歌是一种由广泛流传于民间的歌曲形式逐渐发展而来的，经乐府将无伴奏的徒歌加工，配以伴奏的演唱形式。《晋书》有载：“相和，汉旧歌也，丝竹更相和，执节者歌。”[58]这里的丝竹一词表明，在这种音乐形式的伴奏乐器中有“丝”类伴奏乐器的存在。《晋书》又载：“然后令郝生鼓筝，宋同吹笛，以为杂引、《相和》诸曲。”[59]由此可知，在“丝”类伴奏乐器之中有筝。这一点在《宋书》乐志中又可以得到琵琶使用的确认：“本十七曲，朱生、宋识、列和等复合之为十三曲。”[60]这其中的朱生，就是当时著名的琵琶演奏家。宋代郭茂倩在其《乐府诗集》中则对相合歌的伴奏乐器进行了较为全面的记载：“凡相和，其器有笙、笛、节歌、琴、瑟、琵琶、筝七种。”[61]也就是说，在汉代相和歌这种音乐体裁中使用的弹拨类乐器有琴、瑟、琵琶、筝这四件乐器。
清商乐是魏晋时期逐渐发展而成的一种音乐体裁。《晋书》载荀勖制律后有相关记载：“律成，遂班下太常，使太乐、总章、鼓吹、清商施用。”[62]而《魏书》所载的“江左所传中原旧曲，《明君》《圣主》《公莫》《白鸠》之属，及江南吴歌、荆楚四声，总谓《清商》”[63]。则较全面地反映了清商乐的具体内容。清商乐是汉时相合旧曲，后又增添了江南吴歌以及荆楚西曲的内容，至隋代被编入部伎乐清乐一部中。在其常规使用乐器中有琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筑、筝等弹拨类乐器。可见，虽然清乐在永嘉之乱以后衰落于宫廷，历经战乱流变，但在隋代进入官方系统时，仍然保持着中原固有弹拨类乐器演奏的音乐特征。(www.chuimin.cn)
而由隋代编制的部伎乐，历经沿革至唐代发展到顶峰。除去常规十部伎乐以外，还有百济、扶南、林邑、骠国等相对较为成系统的音乐形式。由于部伎乐大部分是根据国家与地区来划分门类，所以胡俗乐乐器从在分别类属于自身文化背景下的使用，到相互之间的交融出现，展现出由隋代至唐初的胡俗鼎立状态到融合的过程。对比《隋书》与《通典》的记载可以看到，清乐部在唐代增加了一弦琴（《旧唐书》载为三弦琴）；西凉乐并无变化，所使用的弹拨类乐器为弹筝
筝、卧箜篌、竖箜篌、琵琶、五弦琵琶；龟兹乐使用的弹拨类乐器有竖箜篌、琵琶、五弦琵琶；天竺乐使用的弹拨乐器有凤首箜篌、琵琶、五弦琵琶；疏勒乐使用的弹拨类乐器有竖箜篌、琵琶、五弦琵琶；安国乐在唐代增加了箜篌，所使用的弹拨类乐器有竖箜篌、琵琶、五弦琵琶、箜篌；高丽乐在唐代增加
筝，所使用的弹拨类乐器有弹筝
筝、卧箜篌、竖箜篌、琵琶、五弦琵琶；高昌乐所使用的弹拨类乐器有五弦琵琶、琵琶、竖箜篌；燕乐中所使用的弹拨类乐器有
筝、筑、卧箜篌、大箜篌、小箜篌、大琵琶、小琵琶、大五弦琵琶、小五弦琵琶。由此可见，在隋唐两代的沿革中，清乐仍然保持着其中原固有弹拨类乐器使用的编制。西域诸国亦保留着其外来弹拨类乐器的编制。西凉与燕乐两部则融合了中原固有乐器与外来传入的乐器。而这种融合的编制同时也作用在高丽乐一部上。
因为历代礼乐在制乐之时有仪式祭祀的功能，且其多照古制，虽有变化，但其使用的乐器较为固定，多“宫县在下，琴瑟在堂，八音迭奏，雅乐并作”[64]之词，弹拨类乐器则多用“琴、瑟、筝、筑各一人”[65]之属，故而在这里不作主要论述。而部伎乐自隋开始至唐的发展，不仅显示着唐王朝的经济文化发展兴盛，同时大量弹拨类乐器的使用也可以说明，弹拨乐在这一时期达到了前所未有的发展高度。在唐代的教坊中亦出现了“
弹家”[66]这样等级的乐人划分。弹拨类乐器从胡俗之间的鼎立到融合，在教坊中已经出现了有目的的教育行为。这是弹拨类乐器在这一时期重要性的体现。
有关开源·溯流·繁衍：汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变述论的文章
- 详细阅读
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史和流变详细阅读
隋炀帝在位时期，史籍中对其之于部伎乐的记载相对较少，但这并不意味着他对部伎乐没有影响。相反，其一系列的政治活动恰恰反映了其对部伎乐的态度以及这些态度所带来的影响。一方面，隋初设立的七部伎乐在炀帝执政时期逐渐发展为九部乐。那么，炀帝发展部伎乐和胡乐的原因就与文帝时期大有不同，并不是单一的、带有限制性的管理态度。炀帝在后期进入奢靡阶段后，对于部伎乐和百戏的发展更是进入了一种炫耀式的娱乐意义的层面。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变叙述详细阅读
汉唐时期的历史文献中关于非固定音乐体裁组合用乐下的弹拨乐器组合的记载十分有限，仅见于部分人物叙述以及文学作品中。[57]可见这是一种典型的中原固有乐器的组合状态。综上，由于非官方系统弹拨类乐器组合形式存在很大的自由性，所以单就散见在汉唐时期的有效历史文献中的记载来看，很难整理出其流变的脉络。在这一时期，其被广泛地使用在宫廷音乐和民间音乐中。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变详细阅读
所以本研究在选择研究乐器时，对这些在历史文献中出现较少的乐器仅作选择性释义，以做参照研究之用，重点研究对象还是集中在历史文献记载较多的筝、瑟、琵琶、箜篌此类弹拨类乐器之上。所以笔者将目光聚集在另外一种与琴的音乐属性较为相似的弹拨类乐器上，即瑟。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器应用比例及流变讨论详细阅读
纵观汉唐时期的乐器，无论是中原地区的雅乐、俗乐，还是外传入华的胡乐，按乐器门类分均可以分为吹奏类乐器、打击类乐器与弹拨类乐器三类。本书选择对汉唐时期弹拨类乐器进行研究，主要是因为该时期是弹拨类乐器形制完善与发展迅速的重要时期。本章进而对弹拨类乐器在历史文献与壁画造像中的组合记载进行梳理，并将其应用状态放置于整个汉唐时期的器乐演奏领域进行比较，以此来看弹拨类乐器及其组合在该时期的整体样态。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的影响分析及历史流变详细阅读
汉代至唐代是中国古代一个重要的历史时期。而汉武帝派遣张骞出使西域，无疑是一件对后世影响巨大的举措。在这一时期的弹拨类乐器中，一部分被惯用于仪式礼乐中，而另一部分在宫廷乃至民间广泛流行，使用的范畴不同，所受到的外界因素影响也不同，发展轨迹自然不同。而分属不同文化属性下的胡、俗弹拨类乐器，还特别受限于文化接纳的态度与程度。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变简析详细阅读
在擦弦乐器尚未系统介入的汉唐时期，弹拨、打击、吹管三类乐器构建了整个器乐演奏的音乐体系。而这一时期形成或发展的弹拨类乐器，在经过漫长的历史沿革后，一直流传到今天，成为今天中国民族音乐的重要组成部分。当然，上述只是汉唐时期弹拨类乐器发展的大环境，以及在特定历史条件下所受到的影响。综上所述，汉唐弹拨类乐器的研究是有其重要历史意义的。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的时间轴流变分析详细阅读
在这一时期的音乐门类下，其与占据重要组成部分的弹拨类乐器和弹拨类乐器参与的音乐形式有何相互体现是本章论述的重点。所以，本章题目中所涉及的“时间轴”，实际上是在不同的时间节点下的王朝构成、胡汉施政历史背景在弹拨类乐器中的体现或是弹拨类乐器对其的印证。本章试图探索其两者之间的历史关系，进而理清弹拨类乐器在不同历史条件下流变的原因。......
2023-10-27
相关推荐