所以本研究在选择研究乐器时，对这些在历史文献中出现较少的乐器仅作选择性释义，以做参照研究之用，重点研究对象还是集中在历史文献记载较多的筝、瑟、琵琶、箜篌此类弹拨类乐器之上。所以笔者将目光聚集在另外一种与琴的音乐属性较为相似的弹拨类乐器上，即瑟。......
2023-10-27
汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变叙述
【摘要】：汉唐时期的历史文献中关于非固定音乐体裁组合用乐下的弹拨乐器组合的记载十分有限，仅见于部分人物叙述以及文学作品中。[57]可见这是一种典型的中原固有乐器的组合状态。综上，由于非官方系统弹拨类乐器组合形式存在很大的自由性，所以单就散见在汉唐时期的有效历史文献中的记载来看，很难整理出其流变的脉络。在这一时期，其被广泛地使用在宫廷音乐和民间音乐中。
汉唐时期的历史文献中关于非固定音乐体裁组合用乐下的弹拨乐器组合的记载十分有限，仅见于部分人物叙述以及文学作品中。这其中还有大量的非场景性的文学性描写和传说托古之句。所以当剔除了这部分内容之后，所剩无几。另有一部分史料虽然记载的是弹拨类乐器与其他艺术形式的合作，却与本研究的论题有着密切的关系，部分辑录如下：
《南齐书》记载了琵琶与琴合奏的场景，并且所和之歌为著名的吴歌《子夜》：“上曲宴群臣数人，各使效伎艺，褚渊弹琵琶，王僧虔弹琴，沈文季歌《子夜》，张敬儿舞，王敬则拍张。”[42]
《北齐书》记载了胡琵琶与笛的合奏场景：“后周武帝在云阳，宴齐君臣，自弹胡琵琶，命孝珩吹笛。”[43]另记载了琵琶与胡舞合作的场景：“帝于后园使珽弹琵琶，和士开胡舞，各赏物百段。”[44]
《周书》有记载琵琶与百兽之舞合作的场景：“及酒酣，高祖又命琵琶自弹之。仍谓岿曰：‘当为梁主尽欢。’岿乃起，请舞。高祖曰：‘梁主乃能为朕舞乎？’岿曰：‘陛下既亲抚五弦，臣何敢不同百兽。’”[45]
《旧唐书》有记载琵琶与歌合作的场景：“隋开皇末，为太子洗马。皇太子勇尝以岁首宴宫臣，左庶子唐令则自请奏琵琶，又歌《武媚娘》之曲。”[46]还记载了箜篌与琵琶合奏的场景：“监军李大宜与将士约为香火，使倡妇弹箜篌琵琶以相娱乐，樗蒱饮酒，不恤军务。”[47]
《新唐书》有记载琵琶与诸乐合奏的场景：“贞元初，乐工康昆仑寓其声于琵琶，奏于玉宸殿，因号《玉宸宫调》，合诸乐，则用黄钟宫。”[48]
李德林的诗《相逢狭路间》中有记载筝与缶合奏的场景：“小妇南山下，击缶和秦筝。”[49]
张籍的诗《祭退之》中有记载琵琶与筝合奏的场景：“公既相邀留，坐语于阶楹。乃出二侍女，合弹琵琶筝。”[50]
白居易的诗《咏兴五首·小庭亦有月》中有记载琵琶与笙合奏的场景：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。”[51](www.chuimin.cn)
刘言史的诗《王中丞宅夜观舞胡腾》中有记载琵琶与横笛合奏的场景：“跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，横笛琵琶遍头促。”[52]
王建的诗《白纻歌二首》中有记载瑟与白纻舞合作的场景：“城头乌栖休击鼓，青娥弹瑟白纻舞。”[53]
白居易的诗《题西亭》中有瑟与笙、竽搭配使用的记录：“此宜宴佳宾，鼓瑟吹笙竽。”[54]
郑畋的诗《题缑山王子晋庙》中有瑟与箫搭配使用的记录：“湘妓红丝瑟，秦郎白管箫。”[55]
王建的诗《宫词一百首》中有记载筝与箫合奏的场景：“玉箫改调筝移柱，催换红罗绣舞筵。”[56]
通过上述历史文献可以看出乐器本身之间的组合以及其与其他艺术形式之间的组合使用，这不仅可以呈现该时期的用乐场合和音乐表现形式及习惯，还可以通过对涉及该场合的参与者进行身份考证看出其对待不同乐器及音乐的态度，从而进行综合比较研究。《南齐书》中所记载的褚渊演奏阮咸琵琶与王僧虔演奏琴为歌曲伴奏的形式，是南方吴歌的一般表演状态，而《子夜》所属的吴歌系统被后世隋代一并收入清乐一部中，被视为“华夏正声”。[57]可见这是一种典型的中原固有乐器的组合状态。而从《北齐书》中所记载的后周武帝和北齐权臣祖珽所演奏的乐器与场景来推断，这又是一种胡乐的演奏状态呈现。至于两唐书中所记载的琵琶与“武媚娘”、琵琶与箜篌乐器，就不太好判断其具体所呈现的是中原音乐还是西域胡乐了。因为隋唐时期，胡乐已经大量地涌入中原，在没有相关背景资料的前提下，非官方的娱乐形式存在很大的自由性，很难判定其音乐风格属性。
综上，由于非官方系统弹拨类乐器组合形式存在很大的自由性，所以单就散见在汉唐时期的有效历史文献中的记载来看，很难整理出其流变的脉络。其或受限于音乐表现形式，如：与《子夜》合作的琴、阮咸，为胡腾舞伴奏的琵琶、横笛；或用于日常的娱乐，自由即兴组合。在这一时期，其被广泛地使用在宫廷音乐和民间音乐中。
有关开源·溯流·繁衍：汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变述论的文章
- 详细阅读
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史和流变详细阅读
隋炀帝在位时期，史籍中对其之于部伎乐的记载相对较少，但这并不意味着他对部伎乐没有影响。相反，其一系列的政治活动恰恰反映了其对部伎乐的态度以及这些态度所带来的影响。一方面，隋初设立的七部伎乐在炀帝执政时期逐渐发展为九部乐。那么，炀帝发展部伎乐和胡乐的原因就与文帝时期大有不同，并不是单一的、带有限制性的管理态度。炀帝在后期进入奢靡阶段后，对于部伎乐和百戏的发展更是进入了一种炫耀式的娱乐意义的层面。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器发展与流变详细阅读
三国两晋及十六国时期，中原政权交替频繁，呈割据局面。三国鼎立，彼此之间战乱频发。随着280年西晋灭吴，三国时期结束，历史又进入了一个新的时期。饮酒、服药、清谈成为其表现形式。八王之乱时期，天灾横行，严重影响了人民的生产生活。尤其是北方人民或迫于生计、或为避难，更有甚者为当时统治者所强迫，出现了大规模的人口流动。352年，氐人苻坚称皇帝，国号秦，史称前秦。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变简析详细阅读
在擦弦乐器尚未系统介入的汉唐时期，弹拨、打击、吹管三类乐器构建了整个器乐演奏的音乐体系。而这一时期形成或发展的弹拨类乐器，在经过漫长的历史沿革后，一直流传到今天，成为今天中国民族音乐的重要组成部分。当然，上述只是汉唐时期弹拨类乐器发展的大环境，以及在特定历史条件下所受到的影响。综上所述，汉唐弹拨类乐器的研究是有其重要历史意义的。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变述论详细阅读
隋唐时期是中国古代音乐发展的一个高峰时期。这一态势直接影响了之后的唐王朝。就是在这样的时代里，弹拨类乐器的发展也进入了鼎盛时期。至隋唐时期，西域音乐发展至强盛阶段，与其相关的胡乐器悉数登台。弹拨类乐器在隋代的大批量使用，集中体现在隋初所设置的部伎乐系统中。除个别部没有记载使用弹拨类乐器之外，其他各部均使用了不同的弹拨类乐器，且其数量所占比例不小。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的影响分析及历史流变详细阅读
汉代至唐代是中国古代一个重要的历史时期。而汉武帝派遣张骞出使西域，无疑是一件对后世影响巨大的举措。在这一时期的弹拨类乐器中，一部分被惯用于仪式礼乐中，而另一部分在宫廷乃至民间广泛流行，使用的范畴不同，所受到的外界因素影响也不同，发展轨迹自然不同。而分属不同文化属性下的胡、俗弹拨类乐器，还特别受限于文化接纳的态度与程度。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器应用比例及流变讨论详细阅读
纵观汉唐时期的乐器，无论是中原地区的雅乐、俗乐，还是外传入华的胡乐，按乐器门类分均可以分为吹奏类乐器、打击类乐器与弹拨类乐器三类。本书选择对汉唐时期弹拨类乐器进行研究，主要是因为该时期是弹拨类乐器形制完善与发展迅速的重要时期。本章进而对弹拨类乐器在历史文献与壁画造像中的组合记载进行梳理，并将其应用状态放置于整个汉唐时期的器乐演奏领域进行比较，以此来看弹拨类乐器及其组合在该时期的整体样态。......
2023-10-27
-
汉唐时期弹拨类乐器的发展与流变：开源·溯流·详细阅读
两汉时期是弹拨类乐器发展的重要时期。这一时期的中原固有弹拨类乐器在不断完善着自身的形制并发展着自身的应用范畴。这种自西向东的传播过程成为后世弹拨类乐器流变的重要方向。所以查阅这一时期的相关弹拨类乐器历史文献可以发现，在西汉初，至少在弹拨类乐器的记载上，其存在中原向外输出的可能。当然，这一特例能不能代表文化流动主流，尚有待研究，但造成弹拨类乐器向外传播的主要因素就是汉代特殊的历史背景。......
2023-10-27
相关推荐