20世纪中西音乐文化其他大事记：蓦然回首，伊归何处

2023-10-27 理论教育版权反馈

【摘要】：西方，勋伯格，从1908年开始，将无调性音乐到十二音音乐的过程诉诸明确的形态表征。还有20世纪40年代上海国立音乐院成立的“山歌社”。相对于光怪陆离、无奇不有的20世纪五六十年代音乐，从20世纪60年代末期开始，西方音乐的走向又出现了新的变化。20世纪六七十年代的中国，正处于万马齐喑的“文化大革命”时期。当然，这一过程中也有遗憾。当代中国音乐在世界上的影响，还需要注入更加强劲的动力。

西方，勋伯格（1874—1951），从1908年开始，将无调性音乐到十二音音乐的过程诉诸明确的形态表征。这种源起于李斯特，在瓦格纳和德彪西等人那里作为一种作曲构成的手法，终于云开雾朗，被冠以“表现主义”的流派而大大方方地走进了时代的舞台，成为西方现代主义音乐登堂入室并形成重要影响的标志。

1938年抗日战争阶段武汉失守后到1949年新中国成立前后，共产党领导的根据地和解放区，产生了一批新民歌以及改革后的秦腔戏和眉户戏等成果，开展了秧歌运动，形成较大影响的作品有《绣金匾》《嘎达梅林》《拥军花鼓》《兄妹开荒》《夫妻识字》等，20世纪40年代初延安还成立了“中国民间音乐研究会”。另外，在中西结合方面也取得了积极的成果，比如新歌剧及其代表作品《白毛女》《小二黑结婚》《洪湖赤卫队》等。还有20世纪40年代上海国立音乐院成立的“山歌社”。这些，都弥足珍贵地踏上了正确的民族根性音乐继承与发展的轨道，他们是继谭鑫培、郑觐文、刘天华、梅兰芳等人之后，为真正意义的中国音乐后续进程打下了坚实的基础的人。

与勋伯格同时和之后，斯特拉文斯基（1882—1971）和他的新古典主义音乐的出现，就像下了一场与表现主义势均力敌的及时雨。它的微妙之处在于：既有回归或者继承传统之实，更有拓展和夯实现代主义音乐现实土壤之果。它和20世纪巴托克的民族主义音乐、前苏联以肖斯塔科维奇为代表及英国以布里顿为代表的各种风格综合在一起的音乐三位一体，既因应和照顾了时代潮流，更是极大地平衡了诸如噪音音乐、微分音音乐、梅西昂序列主义音乐、电子音乐、偶然音乐等光怪陆离的风格手段所形成的突兀失序和中心消解，为20世纪70年代后音乐风格的回归、调整与融合贡献了立场，备足了实料，可谓劳苦功高。

1949年新中国成立之后，1950年抢救整理了民间音乐家阿炳的音乐；1953年中央音乐学院民族民间音乐研究组对山西河曲进行民间音乐调查，写出了《河曲民歌采访专集》；1956年前后在全国范围搜集整理古琴音乐，使《碣石调·幽兰》《广陵散》得以重见天日，并编辑出版《古琴曲集》；对各民间乐种进行抢救整理，使得侗族大歌、西安鼓乐、十二木卡姆、福建南音、江南丝竹等得到重现。20世纪五六十年代完成了民族乐器的改革，通过1960—1964年和1979—1995年两个时段的努力，完成了浩瀚的“五大集成”工作（《中国民间歌曲集成》《中国民族民间器乐集成》《中国曲艺音乐集成》《中国戏曲音乐集成》《中国琴曲集成》）。此外，还有各个少数民族的音乐专项成果如1964年少数民族器乐成果展示等。这一切，是中国音乐的主轴。(www.chuimin.cn)

相对于光怪陆离、无奇不有的20世纪五六十年代音乐，从20世纪60年代末期开始，西方音乐的走向又出现了新的变化。简约派、新浪漫主义、第三潮流、拼贴等风格，虽然还被习惯性地认定为现代与传统的结合，但对于传统的回溯和重新接受，成为其间一根清晰的主线。从那以后一直到今天，西方音乐再也没有产生像贝多芬、瓦格纳、柴可夫斯基、德彪西、勋伯格等这样举足轻重的创作大师。西方音乐在世界舞台上的影响，主要通过对从巴洛克时代以来两三百年间积攒下来的音乐成果展开技术演绎和文化输出得以延续。是时代的飞速发展及其他多方面的原因促成了这种格局性的变迁，在全世界范围内陆陆续续发表出来的一些貌似深刻的挽歌式的、批判性的、文化重建的观点，虽不是全无道理，但我更愿意相信，这是宇观世界本质规律留给全人类的一个永恒的完整课题：主观能动的人，前人给你做了铺路石，你的唯一任务是走到更远的前面去。

20世纪六七十年代的中国，正处于万马齐喑的“文化大革命”时期。至今仍耳熟能详的竹笛曲《牧民新歌》《扬鞭催马运粮忙》，口笛曲《苗岭的早晨》，小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》，特别是集中体现这一时期特点的“十大样板戏”，都出自这一阶段——虽处于夹缝，必招致扭曲，但音乐艺术强韧的生命力和相对独立性，不仅难能可贵地点缀了生她的“荒漠”，更是穿越时空成为特殊的永恒经典。1976年“文化大革命”结束，通过1978年十一届三中全会的“拨乱反正”，音乐艺术的发展走上正轨，人们可以自由地创作音乐，诠释经典。特别是在走民族化道路的问题上，思路更加清晰，目标更加明确，行动更加坚定，取得了一些实实在在的成绩。当然，这一过程中也有遗憾。从那时到现在，四十多年过去了，在真正意义上的中国音乐范畴，再也没有出现过像汤显祖、朱载堉、刘天华、梅兰芳等这样的大师，没有出现过像《琵琶记》《牡丹亭》《红灯记》等这样的经典作品。当代中国音乐在世界上的影响，还需要注入更加强劲的动力。

20世纪中西音乐文化其他大事记：蓦然回首，伊归何处

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