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德彪西《牧神午后前奏曲》与《大海》:音乐基础知识完整指南

【摘要】:德彪西是印象主义音乐的代表作曲家,而《牧神午后前奏曲》与《大海》则是他的代表作。管弦乐作品《牧神午后前奏曲》创作于1892年,取材于法国象征主义诗人马拉美的同名诗作。德彪西以自己独特的音乐语言,对诗作做出了细致的描绘。交响素描《大海》完成于1905年。德彪西自幼就从做过水手的父亲那里听闻各种航海的经历,对大海充满幻想。《大海》由描写不同海景的三个乐章构成。

德彪西是印象主义音乐的代表作曲家,而《牧神午后前奏曲》与《大海》则是他的代表作。

管弦乐作品《牧神午后前奏曲》创作于1892年,取材于法国象征主义诗人马拉美(Stéphane Mallarmé,1842—1898)的同名诗作。这是德彪西接受印象主义和象征主义美学思想和艺术原则而创作的第一部管弦乐作品,其中除了基本上确立印象主义音乐的风格,还流露出浪漫主义音乐的传统。马拉美的诗作用晦涩的语言描绘了牧神在炎热的午后梦到自己和仙女拥抱,然后他苏醒过来,回想梦中情境,又懒懒睡过去的情景。德彪西以自己独特的音乐语言,对诗作做出了细致的描绘。这部作品类似一首田园狂想曲,它的结构可划分为三个段落。乐曲一开始,长笛吹出的基本主题(它往后以不同乐器的音乐配合,在乐曲的首尾各演奏四次),映衬出神话世界的幻境和牧神身影模糊的形体及其朦胧的感觉。在乐曲中段,先是双簧管奏出象征睡梦的旋律,然后进入乐队全奏,在降D大调上出现中心主题,到达全曲高潮,暗示牧神对仙女的思念。最后,长笛的主题再现,而该主题在大提琴声部伴随的最后一次陈述,音乐越来越轻,暗示整个神秘的梦境逐渐消失。(www.chuimin.cn)

交响素描《大海》完成于1905年。德彪西自幼就从做过水手的父亲那里听闻各种航海的经历,对大海充满幻想。英国画家特纳(Joseph Mallord William Turner,1775—1851)和日本画家葛饰北斋及安藤广重的海景画也对他影响很大。在出版《大海》总谱时,他特意用了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》作为乐谱封面。《大海》由描写不同海景的三个乐章构成。第一乐章《海上——从黎明到正午》以简短的主题动机、五声音调的和声、从弱到强的音响和由淡变浓的配器,表现了渐渐发白的晨曦到阳光灿烂的中午时分海景色彩的变幻。第二乐章《浪的游戏》类似一首活跃的谐谑曲,以轻快的节奏、绚丽的和声和多彩的音色,生动描绘了波涛翻滚、水珠跳跃的情景。第三乐章《风和海的对话》是全曲的高潮,展现了大自然无比的威严,暴风雨降临,掀起大海的狂澜,构成了风和海惊心动魄的对话。