巴洛克晚期,这一体裁在亨德尔的创作中达到了新的高峰。亨德尔的创作中最著名的便是他的清唱剧,而且用英语演唱清唱剧是他首创的。为了缓解自己歌剧团的危机,亨德尔利用了英国中产阶级熟悉圣经故事的特点,并且看到了清唱剧自身的优势,比如无须服装布景,经济上花销较少等。实际上,亨德尔的清唱剧并不是为教堂,而是为剧院的演出创作的,他更多地从历史和戏剧的角度来处理宗教题材。......
2023-10-26
瓦格纳提出了“整体艺术”的概念,并付诸实施,他要求自己的歌剧(他自己称之为“乐剧”,即Musikdrama)像古希腊戏剧那样是诗词、音乐、表演、舞台灯诸多艺术综合的整体艺术品。他首先十分重视乐剧脚本的写作,每一部作品脚本都由他亲自动笔,他会先对题材进行学者式的研究,写出草稿,邀请亲朋好友聆听脚本朗读,将其写成韵文,最后才进行音乐创作。在瓦格纳看来,脚本不仅仅是提供歌唱的形式框架,而且能充分显示出音乐与戏剧之间的紧密关系。
瓦格纳运用了独创的音乐手段来达到他所渴望的乐剧风格。他认为传统歌剧的分曲结构将音乐戏剧切割分离,而他追求的整体艺术则应该摒弃这种结构。比如在《特里斯坦与伊索尔德》中,三幕结构的乐剧各由几个情节地点相对固定的“场”构成,在每一场里为实现贯通的整体感,传统的歌剧重唱被对唱替代,独唱、合唱、对唱互相不可分割;采用“无终旋律”(unendliche Melodie)织体,即旋律避免传统声乐那种完整的主导性线条,而将歌唱作为一个声部完全融进管弦乐的织体,声乐与器乐线条此起彼伏从而避免明确的段落终止,清晰的调性终止式仅安排在整个一幕的结尾。
为了使整体艺术内部更有机地联系起来,瓦格纳还采用了“主导动机”(leitmotif)的手法,即代表某人、某事物、某种思想的短小的音乐动机,这些动机根据剧情需要在乐剧中反复出现。比如《尼伯龙根的指环》这样一部巨型的乐剧需要四个晚上连续演出,而15个多小时的乐剧中交织着200多个主导动机,它们将剧中诸多人物、自然景物、情节事件、情绪心理等揭示、预示、暗示出来。主导动机的手法集中体现了瓦格纳乐剧音乐的交响性思维特征,无论是动机的呈示、对比还是变化都组织在丰富而复杂的声乐和管弦乐复调织体之中。(www.chuimin.cn)
在具体的和声与调性手法上,一方面和主导动机相结合,对乐剧起总体的结构作用,另一方面更加突出调性的不清晰及频繁转换,最典型的是《特里斯坦与伊索尔德》。该剧竭力回避或拖延主要调性的主和弦出现,半音、不协和音等大量和弦外音的连续使用,不协和和弦的连接常常没有准备也不做解决,使之产生调性重叠甚至是复调性的效果。这些手法导致古典传统的功能和声体系趋向瓦解,而它正是瓦格纳为扩大音乐内部紧张力度而创造出来的具体手段,它将戏剧人物的狂热激情推到最高点,揭示其复杂的心理状态和深刻的戏剧内涵。
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2023-10-26
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我将以此为题,为19和20世纪的欧洲民族乐派说几句心里话。至少,在我眼中的19世纪欧洲民族乐派,其成因与成果更适合如此做派。浪漫乐派形成于19世纪10年代末,民族乐派出现在19世纪30年代初,前后的时间差还不到20年。俄罗斯民族乐派最终得以确立,是与柴可夫斯基的努力密不可分的。正因为这样,俄罗斯音乐的崛起才得以通过“19世纪民族乐派”这一打擦边球的方式逐步实现。......
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2023-10-26
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