与打《秋鸿》一样，打《羽化》也是因为《五知斋琴谱》对该曲的推崇，称其为长寿之曲。打《羽化》之所以花费这么多时间，身体是第一原因，《羽化》本身也是一个重要原因。特别《羽化》是一长寿之曲，过多地在上準弹奏，音节急促，弹奏用力，可能反而血压升高。《羽化》一曲，谱载不多，1634出版的《古音正宗》，这是目前所能找到的最早刊载《羽化》的琴谱，上準音较少，很少半音。......
2023-11-25
收录于《天闻阁琴谱》中，是蜀派古琴代表作之一
【摘要】：清末川派琴家张孔山改编的《流水》又称“七十二滚拂流水”，琴谱收录于《天闻阁琴谱》中，为蜀派古琴的代表作之一。在古代，所谓“广陵”是一种流传于广陵地区的民间器乐曲，后在流传过程中演变成为七弦琴曲，又名《广陵止息》。近人杨宗稷则明确指出《广陵散》即蔡邕《琴操》中所诉的《聂政刺韩王曲》。《广陵散》是我国古代琴曲中，唯一一首具有战斗和杀戮气氛的作品，表现了反抗暴君的斗争精神。
《梅花三弄》最早载于1425年朱权《神奇秘谱》。据记载，该曲最早是一首箫曲，相传为东晋桓伊所作，唐代改编为琴曲。
该琴曲共十段，可分为两大部分。前六段是含引子与尾声的循环体曲式，引子-A1-B-A2-C-A3-D-尾声。因为主题变化重复三次，故称为“三弄”。这部分曲调流畅优美，由调式主音和属音构成主题旋律，这一主题变化重复三次，都是以清澈透明的泛音来演奏，形象地表现了梅花恬静端庄的神态。第二部分包括后四个乐段，侧重于音乐的发展，运用了一系列急促的节奏和不稳定音，表现一种动荡不安的气氛，用富于动态的音调来描绘梅花不畏寒冬、凌霜傲雪的高洁品格。整个乐曲的许多段落运用相同的结尾，这种手法在民间音乐中称为“合尾”，使各段之间协调统一，加强了富有对比性段落之间的内在联系。
《流水》最早收录在1425年朱权《神奇秘谱》中，现在最流行的版本为清代张孔山所改编的《流水》。相传《高山流水》原为一曲，自唐代以后分为二曲，宋时《高山》为四段，《流水》为八段。清末川派琴家张孔山改编的《流水》又称“七十二滚拂流水”，琴谱收录于《天闻阁琴谱》中，为蜀派古琴的代表作之一。
《流水》开始以自由、舒缓的旋律塑造了一个空旷、幽深的山谷之境。继之，以古琴特有的泛音奏出明快、清新的旋律，好似清澈的山泉在山谷中欢快地跳跃。其后，音乐跌宕起伏，似江河奔腾，一泻千里。乐曲以抒情的旋律为主，模拟的描写为辅，用情景交融的艺术手法，描绘了涓涓细流、奔腾的江河、浩瀚的大海，表现了一种宽广的胸襟、博大的情怀、百折不挠的精神境界。
1977年美国宇航局为了探求外星生物，发射了“旅行者号”探测器，携带了有钻石唱针的唱机及一张白金唱片。里面收录了选自世界各国的27首最高水平的音乐作品，经美国哥伦比亚大学周文中教授郑重推荐，《流水》亦被收录其中。他推荐的理由是：“从孔子时代起，《流水》就是中国文化的组成部分，它描绘的是人的意识和宇宙的交融。”当时由管平湖用宋代名琴“凤鸣”演奏了此曲，这个作品现在还在外太空不断地播放呢！(www.chuimin.cn)
《广陵散》曾被误传为魏晋时期的名士嵇康所作。在古代，所谓“广陵”是一种流传于广陵地区的民间器乐曲，后在流传过程中演变成为七弦琴曲，又名《广陵止息》。此曲最早出现的时间大概在东汉末年以前，隋时分为《散》和《止息》二曲，唐又合为一曲。现存最早的《广陵散》谱是1425年朱权《神奇秘谱》所传的版本，朱权在解题中说：《广陵散》曲，“世有二谱”。该书所收录的《广陵散》谱原藏于隋宫，唐末流落民间，到宋高宗建炎年间才再入宫府。
关于《广陵散》的内容，过去各家说法虽不尽相同，但大都认为与聂政的传说有关。近人杨宗稷则明确指出《广陵散》即蔡邕《琴操》中所诉的《聂政刺韩王曲》。他在《琴镜续·广陵散谱后记》中说：“广陵散，非嵇康作也，《聂政刺韩王曲》也。……今按谱弹之，觉指下一片金革杀伐激刺之声，令人惊心动魄，忘其为琴曲，是以当曰鼓琴阕下，观者成行，马牛止听，足征余前说不谬。更以知曲中各段命名曰：取韩、呼幽、亡身、返魂、冲冠，皆与聂政刺韩王为父报仇之旨相合，其为《聂政刺韩王曲》毫无疑义。”从《广陵散》各段小标题及其特性音调所表现的怨咨之情和斗争精神看来，杨说是很有道理的。还有一个说法是《战国策》及《史记》记载的“韩国大臣严仲子与帝相侠有宿仇，而聂政替严杀侠，体现士为知己者死的情操”。
《广陵散》是一部由两个基本主题发展演变而成的大曲。全曲由开指、小序、大序、正声、乱声、后序六部分组成。从总体结构来看，仍然保持着“序——正声——乱声”这种“相和大曲”的原则。开指可视为全曲的引子。小序、大序部分则在较平稳的气氛中布置了正声和乱声的主调旋律的雏形。正声是全曲的主体，描述了聂政从怨恨到愤慨的感情变化，急促低音级进，进而发展成咄咄逼人、惊心动魄的场景，乐曲旋律壮阔豪迈，具有沉郁慷慨的气氛。乱声和后序比较短小，体现出一种热烈的欢腾和痛快淋漓的感情。正如北宋《琴苑要录·止息序》所说，它在表达“怨恨凄感”的地方，曲调幽怨悲凉；在表达“怫郁慷慨”的地方，又有雷霆风雨、戈矛纵横的气势，例如“正声”部分的“循物第八”“冲冠第九”“长虹第十”，就集中显示了这一特色。
《广陵散》是我国古代琴曲中，唯一一首具有战斗和杀戮气氛的作品，表现了反抗暴君的斗争精神。
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