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古筝独奏曲《渔舟唱晚》、《高山流水》和《战台风》

【摘要】:《渔舟唱晚》是娄树华于20世纪30年代以古曲《归去来兮》为素材改编而成的筝曲。这首著名的河南筝曲问世以来被改为二胡独奏曲、小提琴独奏曲、民乐合奏曲等,成为20世纪30年代以来,在中国流传最广、影响最大的古筝独奏曲之一。《高山流水》是我国民众耳熟能详的传统筝曲,在长期的流传演变中,形成了三个地方性的版本,山东筝派、河南筝派、浙江筝派都有此曲。《战台风》由我国著名的古筝演奏家王昌元创作于1965年。

《渔舟唱晚》是娄树华于20世纪30年代以古曲《归去来兮》为素材改编而成的筝曲。标题取自唐代王勃千古绝唱《滕王阁序》中的——“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”。整首乐曲极具诗情画意,旋律优美流畅,情绪层层迭进,生动描绘出夕阳西照下的碧波荡漾的湖面上,渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。

有筝者将此曲分为两个乐段加一尾声,也有人认为此曲应为三乐段加尾声的结构。区别主要在于对第一部分慢板的分段方式上。第1—14小节为抒情的慢板,曲调悠扬婉转,韵味悠长,主要表现夕阳下渔人轻摇船桨唱起悠扬的渔歌的场景;15—39小节情绪较前更热烈,速度稍快,展现渔人们丰收而归的喜悦心情;40—61小节为快板乐章,三次变奏力度、速度都不断加强,为全曲的高潮部分,表现水波声、荡桨声、歌声此起彼伏交织在一起,渔夫们你追我赶、歌声四起、欢腾热烈的情景。尾声部分,用刮奏的手法表现流水潺潺的效果,湖面渐渐归于平静,恬静、安宁的夜幕降临。

这首著名的河南筝曲问世以来被改为二胡独奏曲、小提琴独奏曲、民乐合奏曲等,成为20世纪30年代以来,在中国流传最广、影响最大的古筝独奏曲之一。

《高山流水》是我国民众耳熟能详的传统筝曲,在长期的流传演变中,形成了三个地方性的版本,山东筝派、河南筝派、浙江筝派都有此曲。这里主要介绍山东筝派的《高山流水》。(www.chuimin.cn)

山东筝派的《髙山流水》是由高自成编创的,由《琴韵》《风摆翠竹》《夜静銮铃》《书韵》四个小曲连缀而成,在出版的乐谱中注明“此曲以山东老八板筝曲为素材创作而成”,后来发展出多个版本,除高自成版外,还有赵玉斋版、韩庭贵版。此三个版本在旋律、结构和演奏技法上不尽相同,但旋律风格相近。演奏技法上采用大勾搭、劈托、花指配左手的吟、颤、按、滑等技法。旋律粗犷豪放,起伏跌宕,时而刚劲稳重,时而轻快明朗,淋漓尽致地表现了巍峨的高山、飞瀑溪流的情态。

《战台风》由我国著名的古筝演奏家王昌元创作于1965年。创作灵感来源于王昌元学生时期在上海港码头体验生活,有感于工人与台风搏斗的精神。作品最开始名为《抢险》,作者认为标题不能生动地表达工人自强不息的精神,后改为《战台风》。

《战台风》全曲由五个部分组成,第一部分以较快的速度和较密集的节奏描写码头工人紧张繁忙、热火朝天的劳作场面;第二、三部分以刮奏、扣摇等技法描写台风来袭恐怖、巨大的声响,由疏至密的节奏,表现工人们与台风激烈奋战勇敢无畏的精神;第四部分旋律宽广抒情,表现台风过去后,码头上回归平静的情景;第五部分则与开头前后呼应,表现工人们又重新投入紧张的劳动中,码头又传来热闹的声响。这首作品的音乐形象鲜明,慢板优美抒情,快板紧张激昂,全曲成功地塑造了码头工人压倒一切困难的英雄气概,以及台风过后码头重回优美祥和的场景,富有时代气息。