翻孔时孔的边缘不破裂所能达到的最小翻孔系数，称为极限翻孔系数。例4-2固定套翻孔件的工艺计算。由d0/t=32.3，查表4-56，若采用圆柱形凸模，得低碳钢极限翻孔系数为0.65，小于计算值，所以该制件能一次翻孔成形。图4-52 凹模入口圆角设计要点5.变薄翻孔当翻孔制件要求具有较高的竖边高度，而竖边又允许变薄时，可以采用变薄翻孔。图4-53所示为变薄翻孔的尺寸变化。变薄翻孔时，凸模与凹模之间应具有良好的导向，以保证间隙均匀。......
2023-06-26
《新翻羽调绿腰》：琵琶独奏曲的优秀音乐作品
【摘要】：《新翻羽调绿腰》是1982年陕西古典艺术团的杨洁明根据古意创作的一首琵琶独奏曲。在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品，获得全国第三届音乐作品评奖二等奖。从《汤琵琶传》中的描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。《楚汉》在明嘉靖、万历年间流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。
《彝族舞曲》诞生于1960年，是王惠然的作品。王惠然不仅是一位作曲家，他在演奏、乐器改革、指挥等方面的成就也令人称颂。尤其在琵琶、柳琴音乐的创作与发展上，成就卓越。《彝族舞曲》是王惠然深入彝族、苗族等少数民族地区采风之后，几经打磨诞生的作品，对我国琵琶音乐有着深远影响的作品。
这部作品用音乐描绘了彝族山乡的美丽风景，表现了彝族人民生活的喜悦。结构上就已经具备了中西合璧的特征。作品采用复三部曲式结构，九个段落可分为引子——主体——尾声三个部分，中部又运用了传统的多段体结构形式。引子吸收了彝族民歌《海菜腔》的音调，模仿笛声、巴乌声描写月色下朦胧恬静的山寨美景。呈示部由八小节的音乐主题展开，采用《烟盒舞曲》的音乐素材，旋律优美柔和，表现彝族姑娘们曼妙的舞姿；中部的变奏部分，在前段基础上随着音乐的发展情绪越来越热烈；第五、六段，作者在不同的音区塑造不同的音乐形象，层层推进，结构布局精巧，节奏欢快，生动地展现了彝族青年舞蹈的场景；尾声部分再现了引子和呈示部的音乐主题，四组递进式泛音好似皎洁的月光柔柔笼罩着山寨，热闹的山寨又回归了宁静。
这首作品将民族音乐素材与西洋创作手法完美融合，对琵琶曲的创作进行了积极的探索与创新。此曲面世之后好评如潮，凭借其独特的艺术魅力，受到专业琵琶演奏家以及各层次音乐听众的喜爱。
《新翻羽调绿腰》是1982年陕西古典艺术团的杨洁明根据古意创作的一首琵琶独奏曲。在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品，获得全国第三届音乐作品评奖二等奖。
《绿腰》是唐代著名的歌舞大曲，但古曲失传已久。此曲在历代典籍中多有记录，又名《六幺》《录要》《乐世》等。五代时期画家顾闳中所绘的《韩熙载夜宴图》中，还有舞蹈家王屋山跳《绿腰》的场景。杨洁明所创的《新翻羽调绿腰》，在考证古代文献史料的基础上，借鉴了唐代大曲的曲式结构散序——中序——曲破，以唐代诗人李群玉《长沙九日登东楼观舞》中的诗句作为每段的标题，分为“散序多拢捻”“轻盈绿腰舞”“慢态不能穷”“婉如游龙举”“繁姿曲向终”五部分。乐曲的第一段“散序多拢捻”相当于唐大曲的“散序”，采用散板自由的节奏特点。乐曲“中序”为二、三、四乐段，第二段“轻盈绿腰舞”旋律抒情优美，描写了舞者轻盈婀娜的舞姿。第三段“慢态不能穷”在速度上由散渐快，旋律轻快活泼，富有动感。第四段“婉如游龙举”，情绪逐渐高涨，音区由低转高，表现较为热烈的舞蹈场面，旋律为入破准备。最后一段“繁姿曲向终”相当于唐大曲中的“曲破”，这是节奏较快，非常适合舞蹈的部分，采用“扫”“拂”等技法，旋律宽广，情绪热烈。而后，乐曲情绪突转，在扫轮以后以一个柔和分奏结束全曲，起到了意犹未尽的艺术效果。(www.chuimin.cn)
《新翻羽调绿腰》在继承中国传统大曲的创作结构和意境的基础上，借鉴了西方的作曲技法，富有现代气息，恰好印证了“新翻”（新创作）之意。该曲结构严谨、意境多变，时而优美典雅，时而明快热烈，呈现出浓郁的传统风格，是当代文曲的代表性作品之一。
《十面埋伏》是流传甚广的传统琵琶大曲，又名《淮阴平楚》，是武套代表曲目，其作者不详。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从《汤琵琶传》中的描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。《楚汉》在明嘉靖、万历年间流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。现存乐谱最早见于1818年华秋萍编《琵琶谱》，其后各家琵琶谱集都载有《十面埋伏》乐谱。
乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，汉军取得了胜利。旧曲分十三个乐段，自卫仲乐开始，后三段删去不奏，今日诸家大多承用此法，所奏为十个乐段。《十面埋伏》每段都有小标题总括该段情境，按情节发展此曲可分三个部分。第一部分1—5乐段，表现汉军整装待发，将士们威武矫健的气概。其中“列营”为全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激烈场面，此段音调颇具标志性，堪称《十面埋伏》的标志性旋律。第二部分6—8乐段，为音乐的主体。“埋伏”表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段做铺垫。“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接，刀枪相击，气息急促，音乐初步展开。“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向高潮，此段意境正与“汤琵琶”奏《楚汉》情境相吻合。第三部分9—10乐段，为乐曲的尾声，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面。最后“刹住”，音乐戛然而止，全曲结束。
此曲音乐形象鲜明、潇洒粗犷，将琵琶音色特征发挥得淋漓尽致，是一首家喻户晓的名作。
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2023-06-21
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2023-06-26
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