跨越中西音乐诗人陈其钢协奏曲创作研究成果

2023-10-21 理论教育版权反馈

【摘要】：在第三章第三节所论述的五声调性横向交替也是在“淡出—淡入”力度控制的伴随下而促成的。因此，双调性复合音响色彩在“淡出—淡入”的力度控制下自然平稳地过渡与转换。因此，陈其钢对“淡出—淡入”力度控制的运用是多方位、多元化的，可以是音色交替的“催化剂”，亦可以是调性交替的“触媒”。

陈其钢协奏曲创作中，力度控制是一个不可忽视的重要问题，音色搭配、织体材料交替及调性叠置都是在力度控制下运用的。主要以“淡出—淡入”的力度控制^[9]相结合来表现在不同音色、织体材料及调性的过渡及转换，本章第二节中的音色交替就是在“淡出—淡入”的力度控制下进行的，谱例6-2所示，弦乐组、木管组和铜管组的音响层相互交替，当木管组和管乐组音响层力度渐强至f时，弦乐组音响层则从 p 的力度浸入，当其浸入后，管乐组音响层则逐渐减弱，而弦乐组音响层则逐渐渐强，因此，相互的力度一淡一浓的交替着，同时也促成了音色的相互交替，这是“淡出—淡入”力度控制在音色交替上所起的“催化”作用。《一线光明》第2—5小节（见谱例7-1），木管组的长笛、双簧管和单簧管在bE音上轮流演奏，首先是双簧管奏出 ppp 力度的bE音，当力度渐强到 pp 时，长笛以 ppp 的力度进入，并渐强到 p ，当长笛渐强时，双簧管减弱到 ppp ；此时当长笛力度达到 p 时，单簧管以 ppp 的力度进入，并渐强到 p ，而此时，长笛的力度减弱至 ppp ，三件木管乐器的音色在力度“淡出—淡入”之间相互交替，换言之，音色的过渡与传递是通过力度“淡出—淡入”而实现的。

在第三章第三节所论述的五声调性横向交替也是在“淡出—淡入”力度控制的伴随下而促成的。《逝去的时光》103—104小节（见谱例3-16），当第一个双调性复合音色音响层面的力度渐强至 mf 时，第二个双调性复合音色音响层面以力度 p“浸染”进来并渐强，第一个音响层面则渐弱，从而转换成第二个音响层面的色彩。因此，双调性复合音响色彩在“淡出—淡入”的力度控制下自然平稳地过渡与转换。

因此，陈其钢对“淡出—淡入”力度控制的运用是多方位、多元化的，可以是音色交替的“催化剂”，亦可以是调性交替的“触媒”。

【注释】

[1]杨立青：《管弦乐配器风格的历史演变概述（一）》载《音乐艺术》，1986年第2期。

[2]杜亚雄、秦德祥：《中国乐理教程》，安徽文艺出版社，2012年版，第17—18页。

[3]杜亚雄、秦德祥：《中国乐理》，上海音乐学院出版社，2007年版，第98页。(www.chuimin.cn)

[4]沈洽：《音腔论》，上海音乐出版社，1988年版，第26—68页。

[5]茅于润：《周文中对单个音的论达》，《音乐艺术》，1985年第1期。

[6]杜亚雄、陈景娥：《外国民族音乐》，西泠印社出版社，2009年版，第13页。

[7]冶鸿德：《亨策交响乐创作研究》，知识产权出版社，2013年版，第103页。

[8]连宪升：《〈抒情诗-水调歌头〉分析》，第六届中国新音乐史研讨会，1999年11月

[9]“淡出”指的是力度的减弱，而“淡入”指的是力度的渐强。