模仿是陈其钢发展音乐主题的主要手法之一，而模仿复调也是陈其钢协奏曲中使用最多的复调手法。《道情》第244小节主奏双簧管的九连音下行音乐材料，在间隔两拍之后，单簧管在开始音乐材料的下方大二度进行了一次节奏略带变化的简单模仿[3]。双簧管在间隔两拍后，对其第一个片段进行模仿，钢琴间隔三拍对其第二个片段进行模仿。同时，第70小节也可看作钢琴与长笛构成间隔半拍的片段性模仿关系。......
2023-10-21
对比复调关系研究：陈其钢协奏曲中的音乐材料对置
【摘要】：两条旋律在一起相互对置构成相同音乐材料的对比复调关系。谱例5-16：《一线光明》第109—110小节（三）以节奏为基础的对比《万年欢》第322小节是一个以节奏为基础的对比复调片段。各声部之间形成了基于节奏的对比复调，造成参差不齐的音响效果。从音乐律动本质上来说，高声部快速上下运动的音阶和低声部以八分音符为主的《二黄》过门旋律属于不同类型的音乐材料，因此，形成了不同音乐材料的对比复调关系。
“由不相同的旋律结合在一起，形成音乐形象的对比，对比可由各方面的因素造成，如节奏、音区、音色、调式、音型、旋律线、风格等。因此，对比手法的表现范围是很宽广的……总的来说，在对比手法中，这些声部同时表现互相独立而各不相同的音乐形象，即几个不同程度对比着的旋律同时出现。”[4]陈其钢的协奏曲中大量运用了对比复调技法，在五部协奏曲使用的各种对比复调中，概括起来大致可以分为三种情况：一是主奏乐器与乐队之间形成的对比复调；二是乐队中不同乐器组或声部形成的对比复调；三是主奏乐器自身[5]形成的对比复调。
一、主奏乐器与乐队之间形成的对比复调
（一）相同音乐材料的对比
《二黄》第137小节（见谱例5-13），在bD宫系统中，主奏钢琴和单簧管的旋律线条都具有一定起伏，两条旋律同等重要，在节奏和音调上形成了一定的对比，但没有各自表现不同的音乐形象，而是结合在一起表现了一个整体，两条旋律以不同的表达方式和角度对同一个音乐形象进行了描述，从而构成相同音乐材料的对比复调关系。
谱例5-13：《二黄》第137—140小节
（二）不同音乐材料的对比
《道情》第183-190小节（见谱例5-14），小号在C宫系统的G徵调上演奏陕北民歌《三十里铺》主题音调，而主奏双簧管则根据其民歌核心音程为动机构建出一条旋律线条与其进行对比，两条旋律相互依存，不分畛域。但是，主奏双簧管的旋律材料以c2、c3、bd3三个音为中心，穿插上、下行快速进行，且句法不分明的五声化音阶材料，而小号声部的材料来自调性清晰、句法分明的民歌音调，因此，以旋律的节奏、形态、句法等方面所存在的差异构成了小号和主奏双簧管之间的不同音乐材料的对比复调关系。
谱例5-14：《道情》第183—190小节
再例如《万年欢》第164—169小节，第Ⅰ小提琴在bB宫系统的g羽调上演奏昆曲曲牌核心音乐材料，与此同时，主奏小号奏出一条以小小七分解和弦为基础的大跨度旋律与之进行对比。两条旋律音域的对比也逐渐变宽，第168小节，第Ⅰ小提琴最高音达到了g4音，而主奏小号保持在g音，中间横跨了四个八度，从而形成了音域上的对比。主奏小号的旋律材料以分解和弦为基础，旋律进行以大跳与级进相结合，而第Ⅰ小提琴的材料是调性清晰、句法分明的昆曲曲牌音调，两者的差异比较大，属于不同类型的音乐材料。因此，主奏小号和第Ⅰ小提琴构成了不同音乐材料的对比复调关系。
二、乐队中不同乐器组或声部形成的对比复调
（一）相同音乐材料的对比
《二黄》第60小节（见谱例5-15），单簧管的音乐材料整体表现为上行的趋势，通过一次模进将旋律推至d3音再回落下来，句法比较清晰、调性明确。而巴松管的音乐材料整体表现为下行的趋势，同样是通过模进的手段发展旋律，句法清晰且调性明确。两条旋律在一起相互对置构成相同音乐材料的对比复调关系。
谱例5-15：《二黄》第60—64小节
（二）相同音乐材料的偶然对位(www.chuimin.cn)
《一线光明》第109小节（见谱例5-16）为偶然节奏对位关系，从律动方式来看属于同类型的音乐材料，木管组中的六个声部各自循环演奏方框内标记的五声性音群，由于重复演奏的频率具有一定弹性，各声部也不要求同步演奏。因此，纵向上显示出各声部以相同类型的音乐材料进行的偶然对位（对比）复调关系。
谱例5-16：《一线光明》第109—110小节
（三）以节奏为基础的对比
《万年欢》第322小节（见谱例5-17）是一个以节奏为基础的对比复调片段。第Ⅱ小提琴声部是G、C音交替的三十二分音符十连音，中提琴是分解和弦环绕式进行，并且各个声部都是内在音型结构的循环。各声部之间形成了基于节奏的对比复调，造成参差不齐的音响效果。
谱例5-17：《万年欢》第322—326小节
三、主奏乐器自身形成的对比复调
（一）相同音乐材料的对比
在《二黄》第40小节（见谱例5-18），主奏钢琴高声部在C宫系统的G徵调上奏出京剧《二黄》过门音调，与此同时，低声部与高声部间隔半拍构成切分关系的反向进行或同向进行，从节奏、音程关系等方面来说都属于同类型音乐材料，从而构成相同音乐材料的对比复调关系。
谱例5-18：《二黄》第40—44小节
（二）不同音乐材料的对比
《二黄》第67小节（见谱例5-19），主奏钢琴低声部在#F宫系统的#d羽调上奏出京剧《二黄》过门音调，与之形成对比的是高声部三十二分音符六连音的五声音阶“音流”。从音乐律动本质上来说，高声部快速上下运动的音阶和低声部以八分音符为主的《二黄》过门旋律属于不同类型的音乐材料，因此，形成了不同音乐材料的对比复调关系。
谱例5-19：《二黄》第67—70小节
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陈其钢协奏曲创作研究：调性音乐张力增加详细阅读
随后，木管组的长笛、双簧管和巴松管声部又分别在F宫系统C徵调、B宫系统#F徵和E宫系统B徵调上同步演奏该民歌主题音调的第二乐句，此时，再次构成了新的三个五声调性的纵向叠置，而三个调性的主题音调平行进行使音乐张力倍增。......
2023-10-21
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陈其钢的协奏曲中，还运用了模仿与对比并置的复调手法，有时以模仿为主，有时以对比为主，有时对比和模仿处于同等地位，甚至还有运用了基于节奏的综合式复调手法。直到谱例第341小节，第Ⅱ小提琴与中提琴bA宫调上演奏了琴曲《梅花三弄》主题音调，与此同时，主奏大提琴声部再次拉奏出一条跳动颇大且富有弹性的旋律与之对比，从而构成对比与模仿相结合的复调写作。即第一层模仿与对比并置的综合式复调现象。......
2023-10-21
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持续进行一般是发生在一个和弦上的持续，而交替进行是以交替的两个和弦为单位构成持续。谱例3-10a：《二黄》第125—126小节谱例3-10b：《二黄》第125—126小节和弦图示三、线性进行线性进行在《万年欢》中比较常见，通过半音化的语言，将和弦进行连接。《二黄》第111—112小节主奏钢琴和弦乐组构成的bG宫调五声性三音组和弦以模进的方式被整体移高了大二度。......
2023-10-21
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跨越中西音乐诗人陈其钢协奏曲创作研究成果详细阅读
在第三章第三节所论述的五声调性横向交替也是在“淡出—淡入”力度控制的伴随下而促成的。因此，双调性复合音响色彩在“淡出—淡入”的力度控制下自然平稳地过渡与转换。因此，陈其钢对“淡出—淡入”力度控制的运用是多方位、多元化的，可以是音色交替的“催化剂”，亦可以是调性交替的“触媒”。......
2023-10-21
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陈其钢协奏曲创作研究：音阶的个性化色彩对比详细阅读
例如《道情》第241小节，两组全音阶片段性的交替进行，不但没有凸显印象主义音乐的色彩，反而给多重调性的音乐环境带来了个性化的色彩对比。谱例1-6：《万年欢》451—453小节（三）全、半音阶相结合有时出现前后衔接的全音阶、半音阶交替运用，例如《道情》第344小节，主奏双簧管的三十二分音符上行全音阶在第344小节第三拍九连音的后半部分转为了半音阶的结构，构成了不同色彩的瞬间对比，刚柔并济地将音乐推至力度的g2音。......
2023-10-21
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陈其钢协奏曲节拍混合，体现中西音乐融合特点详细阅读
例如《一线光明》第158—169小节使用了3/2+1/4以及2/2+1/4的混合拍子，体现了中国民族民间音乐节拍自由化的特点。再例如《万年欢》第151—157小节，在七个小节中经历了5/4、3/4、5/8、3/8、3/4、2/4拍的不同单位拍的拍子交换。《逝去的时光》第1、7、153、159小节出现的琴曲《梅花三弄》核心音调均采用了散拍子。......
2023-10-21
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谱例6-8：《一线光明》第184—190小节（四）以“点”引“线”—由“线”构“面”的织体以“点”引“线”—由“线”构“面”的织体可以认为是上述几种织体结构的复合运用，这种织体的运用在陈其钢协奏曲中有大量的例子，这也是陈其钢配器织体较为完整地呈现之一。谱例6-9：《万年欢》第105—108小节二、持续性织体持续性织体是陈其钢协奏曲中一个比较独特的现象。......
2023-10-21
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