陈其钢协奏曲创作研究:跨越中西音乐诗人的成果

2023-10-21 理论教育版权反馈

【摘要】：持续进行一般是发生在一个和弦上的持续，而交替进行是以交替的两个和弦为单位构成持续。谱例3-10a：《二黄》第125—126小节谱例3-10b：《二黄》第125—126小节和弦图示三、线性进行线性进行在《万年欢》中比较常见，通过半音化的语言，将和弦进行连接。《二黄》第111—112小节主奏钢琴和弦乐组构成的bG宫调五声性三音组和弦以模进的方式被整体移高了大二度。

“和弦结构只是和声的‘物质基础’，只有当和弦之间形成连续的序进之后，才形成和声。”^[6]单独一个和弦，无法显示其功能与价值，只有在不同和弦的连续进行中才能展现和弦之间的关系，本节从和弦运动的方式入手，讨论陈其钢协奏曲中和声进行的问题，归纳以下几种主要技巧：一、持续进行；二、交替进行；三、线性进行；四、和弦模进等。

一、持续进行

在陈其钢协奏曲创作中，持续进行是重要的和弦运动方式之一，大多以某和弦持续音的形态出现。表象显示为某和弦“静止的运动”，称其为“静止的运动”是因为大量持续音的叠加往往形成不同结构的复合和弦或多重调性，构成了不同紧张度的音响效果，从而体现了一种内敛的音乐气质和外在的张力。这种持续进行虽然有别于传统调性音乐中持续音的用法，但它同样可以构建调性中心，成为构建新调性的一种手段。

《一线光明》第28小节（见谱例3-9a）的这个混合叠置和弦一直持续了近六个小节，才过渡到下一个和弦。在没有其他和弦的对比下，长时间地持续一个和弦所构成的内在和声张力是很难显示出来的，但由于其和弦本身所具有的特殊结构营造了恰当的音乐气氛，音乐在静谧的场景中细微地发生着力度的变化，从而推动音乐发展。

谱例3-9a：《一线光明》第28—33小节

谱例3-9b：《一线光明》第28—33小节和弦图示

二、交替进行

交替进行是两个或两个以上的和弦轮流交替使用，与持续进行比较，增加了和弦与和弦之间的对比，虽然有了对比，但两者也有相似性，那就是都是以“持续”作为基础。持续进行一般是发生在一个和弦上的持续，而交替进行是以交替的两个和弦为单位构成持续。例如《二黄》第125小节（见谱例3-10a），在E宫调中，以大二度+纯四度叠置为基础的和弦和小小七和弦交替进行（见谱例3-10b），增加了和弦色彩的横向对比，通过密集的三十二分音符三连音和弦乐组的拨奏音响增加了音乐的紧张度。

谱例3-10a：《二黄》第125—126小节(www.chuimin.cn)

谱例3-10b：《二黄》第125—126小节和弦图示

三、线性进行

线性进行在《万年欢》中比较常见，通过半音化的语言，将和弦进行连接。《万年欢》第142—143小节，第Ⅰ小提琴与单簧管、巴松管的分解和弦构成如谱例3-11所示的和弦进行，以E、G两音为中心，分别构成B—C—#C—D上行半音移动的四音列和C—B—bB—A下行半音移动的四音列，以此强调和弦过渡中的线条性。

谱例3-11：《万年欢》第141—143小节和弦图示

四、和弦模进

模进是音乐中重要的发展手法之一，模进保持了和弦的结构，为音乐带来了动力，使音乐更好地发展，使音乐形象得以更好地巩固（音乐材料重复）。《二黄》第111—112小节（见谱例3-12）主奏钢琴和弦乐组构成的bG宫调五声性三音组和弦以模进的方式被整体移高了大二度。

谱例3-12：《二黄》第111—112小节和弦图示

陈其钢协奏曲创作研究:跨越中西音乐诗人的成果

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