陈其钢的协奏曲中，还运用了模仿与对比并置的复调手法，有时以模仿为主，有时以对比为主，有时对比和模仿处于同等地位，甚至还有运用了基于节奏的综合式复调手法。直到谱例第341小节，第Ⅱ小提琴与中提琴bA宫调上演奏了琴曲《梅花三弄》主题音调，与此同时，主奏大提琴声部再次拉奏出一条跳动颇大且富有弹性的旋律与之对比，从而构成对比与模仿相结合的复调写作。即第一层模仿与对比并置的综合式复调现象。......
2023-10-21
陈其钢协奏曲节拍混合，体现中西音乐融合特点
【摘要】：例如《一线光明》第158—169小节使用了3/2+1/4以及2/2+1/4的混合拍子，体现了中国民族民间音乐节拍自由化的特点。再例如《万年欢》第151—157小节，在七个小节中经历了5/4、3/4、5/8、3/8、3/4、2/4拍的不同单位拍的拍子交换。《逝去的时光》第1、7、153、159小节出现的琴曲《梅花三弄》核心音调均采用了散拍子。
陈其钢协奏曲中的节拍设计主要有以下几个方面：非常规的混合拍子、节拍频繁变换、变换拍子、散拍子，并有机地与常规节拍穿插在一起，丰富了音乐的表达，造就了强烈的艺术魅力和音乐表现力。
一、非常规的混合拍子
陈其钢协奏曲的节拍设计中常常采用一种个性化的非常规混合拍子，在同一个小节中，由两种时值各异的单位拍构成的拍子组合在一起，非常规混合拍子主要出现在《一线光明》和《道情》中。
例如《一线光明》第158—169小节（见谱例2-9）使用了3/2+1/4以及2/2+1/4的混合拍子，体现了中国民族民间音乐节拍自由化的特点。
谱例2-9：《一线光明》第158—169小节
在作品《道情》中也大量使用了非常规的混合拍子，例如第107小节，主奏双簧管使用了1/8+2/4的混合拍子；第183—189小节，木管组和小号声部使用了3/16+3/8的混合拍子等等。
二、变换拍子
陈其钢协奏曲创作中，节拍的变换是其惯用的技法之一，大致有三种类型：（一）相同单位拍的交换拍子；（二）不同单位拍的变换拍子；（三）非常规混合拍子与常规拍子的交换。
（一）相同单位拍的变换拍子
1. 以单拍子的交替构成交换拍子
《万年欢》第92—98小节（见谱例2-10），每个小节拍子都在变换即频繁交换节拍，拍子的交换比较有规律，单位拍也都是四分音符，构成交替的三拍子和二拍子都是单拍子，该片段是以相同单位拍的单拍子交替构成的交换拍子。
谱例2-10：《万年欢》第92—98小节
2. 以复拍子的交替构成交换拍子
《万年欢》第308—318小节，一直规律地持续12/8与9/8拍交替的交换拍子，这两个拍子的单位拍都是八分音符，而十二拍子与九拍子都是复拍子，该片段构成了以不同单位拍的复拍子交替构成的交换拍子。
3. 以单、复拍子（及混合拍子）的交替构成交换拍子
在《二黄》第212—224小节这个片段中，拍子的变换依次是4/4、5/4、4/4、2/4、4/4、5/4、4/4拍，这些拍子的单位拍都是四分音符，但是4/4拍是复拍子，5/4拍是混合拍子，而2/4拍是单拍子。因此，这个片段构成了以单、复拍子（及混合拍子）的交替构成交换拍子。(www.chuimin.cn)
（二）不同单位拍的变换拍子
不同单位拍的变换拍子往往是单、复拍子（及混合拍子）的交替构成的。在陈其钢协奏曲创作中有大量的运用。例如《道情》第258—314小节，这个段落由4/4、2/2、2/4、3/4的交替构成变换拍子，有四拍子（复拍子）与二拍子、三拍子（单拍子）交替，同时也有四分音符单位拍与二分音符单位拍的交替。
再例如《万年欢》第151—157小节，在七个小节中经历了5/4、3/4、5/8、3/8、3/4、2/4拍的不同单位拍的拍子交换。其变化规律是，首先以四分音符作为单位拍进行了五拍子和三拍子的交换（5/4与3/4交换），再进行以八分音符作为单位拍的五拍子和三拍子的交换（5/8与3/8交换），最后又回到以四分音符作为单位拍，进行了三拍子与二拍子的交换（3/4与2/4交换）。
（三）非常规混合拍子与常规拍子的交换
例如上述谱例2-9所示，主奏长笛的拍子的交换模式为3/2—4/2—3/2—4/2+1/4拍。非常规混合拍子4/2+1/4拍穿插在常规拍子之间。再例如《道情》第106—109小节（见谱例2-11），主奏双簧管的拍子交换模式为2/4—5/4—1/8+2/4—2/4拍。
谱例2-11：《道情》第106—109小节
（四）相同拍子（单位拍不同）的交换
相同拍子（单位拍不同）的交换拍子从严格意义上来讲并不属于交换拍子的范畴，交换拍子强调的是拍子结构的变换，如三拍子变换成二拍子，或五拍子变换成三拍子等等。然而单位拍不同，拍子数相同的交换拍子并没有使拍子数发生质的改变，例如《道情》第69—71小节，这个片段是3/4与3/8拍的交替，拍子都是三拍子，但是由于单位拍由四分音符变成了八分音符，音乐律动的频率发生了变换，因此，这类型拍子的变化也纳入到交替拍子的范畴。
三、散拍子
陈其钢协奏曲大多取材于中国传统音乐元素，为了展现声韵的自由表达而时常运用散拍子。《逝去的时光》第1、7、153、159小节（见谱例2-12）出现的琴曲《梅花三弄》核心音调均采用了散拍子。在风格上，主奏大提琴这件西洋乐器更自由、更准确地对中国古琴韵味进行了模仿。
谱例2-12：《逝去的时光》第1小节
【注释】
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陈其钢协奏曲创作研究:跨越中西音乐诗人的成果详细阅读
持续进行一般是发生在一个和弦上的持续，而交替进行是以交替的两个和弦为单位构成持续。谱例3-10a：《二黄》第125—126小节谱例3-10b：《二黄》第125—126小节和弦图示三、线性进行线性进行在《万年欢》中比较常见，通过半音化的语言，将和弦进行连接。《二黄》第111—112小节主奏钢琴和弦乐组构成的bG宫调五声性三音组和弦以模进的方式被整体移高了大二度。......
2023-10-21
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在第三章第三节所论述的五声调性横向交替也是在“淡出—淡入”力度控制的伴随下而促成的。因此，双调性复合音响色彩在“淡出—淡入”的力度控制下自然平稳地过渡与转换。因此，陈其钢对“淡出—淡入”力度控制的运用是多方位、多元化的，可以是音色交替的“催化剂”，亦可以是调性交替的“触媒”。......
2023-10-21
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跨越中西：陈其钢协奏曲创作研究结果详细阅读
鉴于此，本章节综合了音高材料、织体、节奏、音色、调性、力度、音乐情绪等因素对陈其钢协奏曲曲式结构进行分析。由于陈其钢协奏曲的曲式结构和传统音乐作品的曲式结构有一定的异同，传统概念中以终止式、调性等划分依据对音乐陈述结构进行划分也有一定的局限性。......
2023-10-21
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陈其钢协奏曲：东方神韵与意识的体现详细阅读
在中国古典美学史上，“东方神韵”无疑是一个异常重要的审美范畴。在“东方意识”上，《逝去的时光》中循序了天人和谐的美学境界。在东方音乐中调式的五声性正是“东方神韵”的体现，也是“东方神韵”中单纯、简洁、返朴归真的审美韵味。《逝去的时光》中的“东方神韵”体现在东方的山水文化方面，而《道情》的“东方神韵”体现在乡土文化方面。“东方神韵”与“东方意识”在《道情》这部作品的创作形式上也有着深刻的体现。......
2023-10-21
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陈其钢协奏曲中的织体结构及其特点详细阅读
谱例6-8：《一线光明》第184—190小节（四）以“点”引“线”—由“线”构“面”的织体以“点”引“线”—由“线”构“面”的织体可以认为是上述几种织体结构的复合运用，这种织体的运用在陈其钢协奏曲中有大量的例子，这也是陈其钢配器织体较为完整地呈现之一。谱例6-9：《万年欢》第105—108小节二、持续性织体持续性织体是陈其钢协奏曲中一个比较独特的现象。......
2023-10-21
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陈其钢协奏曲创作研究：调性音乐张力增加详细阅读
随后，木管组的长笛、双簧管和巴松管声部又分别在F宫系统C徵调、B宫系统#F徵和E宫系统B徵调上同步演奏该民歌主题音调的第二乐句，此时，再次构成了新的三个五声调性的纵向叠置，而三个调性的主题音调平行进行使音乐张力倍增。......
2023-10-21
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