合唱这一艺术形式不同于独唱、重唱或对唱，合唱必须具备一定的规模，且在人数上也有一定的要求，一般来说，我们习惯将两组或者两组以上的演唱者同时演唱两个或两个以上声部的声乐表演形式称为“合唱”。由于参与合唱排练与表演的演唱者构成一个群体，因此，合唱更强调群体性的特征，而不是展现个体的个性。这即是合唱艺术所具有的群体性特征，合唱者应当对这一特征进行重点把握。......
2023-10-20
合唱指挥技巧：后半拍附点切分音的探究
【摘要】：后半拍、附点、切分音都同属于“拍点后的后半拍进入”类型。它的基本动作适合现在提到的后半拍、切分音、附点的要求，即应当用有棱角的，突出、清晰的拍点和拍点后反弹，来让演唱者领受到后半拍的进入。指挥者往往在半拍休止处停住再打出无预备拍的后半拍发音。谱例中标记方括弧处都要打出清晰拍点，来引导切分后的后半拍发音。
后半拍、附点、切分音都同属于“拍点后的后半拍进入”类型。它的基本动作适合现在提到的后半拍、切分音、附点的要求，即应当用有棱角的，突出、清晰的拍点和拍点后反弹，来让演唱者领受到后半拍的进入。指挥能否让演唱者感到唱得轻松、舒畅而又准确，大多得益于这点。
（一）后半拍进入
1.强力度的后半拍进入
强力度的后半拍进入，它的预备拍需要用无拍点的提起，接着强力度击拍引入。作品例子除了前面提到的《太阳最红，毛主席最亲》外，还可看《英雄赞歌》（谱面上的箭头符号为预备拍位置）。这首作品各句进入的预备拍，他们都需要有充分的力度。这里有五次进入，可以设计多样的预备拍方式：（1）双手从上到下。（2）右手从左到右。（3）左手从左到右。（4）双手从前到后等等。
谱例2-3-119：《英雄赞歌》（公木词，刘炽曲）
如谱例2-3-120所示，在歌曲《大江东去》中，在有预备拍标记地方，都需要用无拍点的提起，接着强力度的击拍引入。
谱例2-3-120：《大江东去》（青主曲，瞿希贤编合唱）
如谱例2-3-121所示，在歌曲《团结就是力量》中，句子是短促、有力的后半拍进入，这种短促的后半拍进入往往不需要预备拍，通过拍点后直接进入。
谱例2-3-121：《团结就是力量》（牧虹词，芦肃曲）
需要注意的是，在第六小节“比钢还强”的“比”字，将前面连续后半拍突然变为一拍，从而带来有力度的强调感，这里需要在其前一拍“硬”字，打预备拍来强调。
2.弱力度的后半拍进入
弱力度的后半拍进入，有时可以不用预备拍，只需在进入的拍点位置上轻轻一点，即可引入。
如谱例2-3-122所示，在《鼓浪屿之波》的第二段，各个后半拍进入位置处，第一小节前半拍，第二小节第四拍，第四小节第四拍，第五小节第四拍。
谱例2-3-122：《鼓浪屿之波》（张藜、红曙词，钟立民曲）
在慢板柔情歌曲里，后半拍的进入较柔和，可用电影插曲《谁不说咱家乡好》来做休止前半拍并在后半拍进入的练习，如谱例2-3-123所示。指挥者往往在半拍休止处停住再打出无预备拍的后半拍发音。
谱例2-3-123：《谁不说俺家乡好》（吕其明、杨庶正、肖珩词曲）
3.连续的后半拍
当遇到连续的后半拍时，指挥者需要特别强调拍点的棱角。如谱例2-3-124所示，在歌曲《放风筝》中，在下方声部各小节的第三拍，有后半拍进入，都需要打出明确的拍点。(www.chuimin.cn)
谱例2-3-124：《放风筝》（李俊词，马力曲）
如谱例2-3-125所示，在歌曲《黄河船夫曲》中，指挥者要注意在每小节的强拍处突出拍点，从而将“嘿”字有力地表现出来，在弱拍处指挥者可以打出无拍点的虚拍。
谱例2-3-125：《黄河船夫曲》
（二）附点节奏
在指挥时，指挥者为了提示附点后的后半拍节奏，通常也需要给出明确的拍点。
如谱例2-3-126所示，在歌曲《月亮代表我的心》中，切分节奏贯穿其中，但指挥者只需要在第五小节以及第六小节的“情也真，爱也真”处打出拍点即可，其他地方简单带过即可。
谱例2-3-126：《月亮代表我的心》（孙仪词，汤尼曲）
谱例2-3-127：《在森林的那一边》（俄罗斯民歌）
（三）切分节奏
如谱例2-3-128所示，指挥者可以使用《洪湖水，浪打浪》这首歌曲来做慢速度的切分节奏练习。谱例中标记方括弧处都要打出清晰拍点，来引导切分后的后半拍发音。
谱例2-3-128：《洪湖水，浪打浪》（朱本和等词，张敬安、欧阳谦叔曲）
当遇到快速度的切分节奏时，指挥者需要打出更鲜明的拍点来引入后半拍，如谱例2-3-129所示。
谱例2-3-129：《黄河船夫曲》（光未然词，冼星海曲）的中段
如谱例2-3-130所示，在《正对花》中，指挥者应当在歌曲的第三小节和第七小节“得儿”字前的八分休止符处，打出一个拍点，且这个拍点必须具有鲜明的棱角。在用这首歌曲做练习时，指挥者可以打出预备拍，也可以不打预备拍，可依据自己对音乐的理解灵活进行选择。预备拍的位置在第二小节的第二拍歌词“青”处和第六小节第二拍歌词“红”处。无预备拍则需要在这两个字处稍为停顿，以便形成随后强拍上的休止符。
谱例2-3-130：《正对花》
如谱例2-3-131所示，在俄罗斯民歌《雪球花》中，指挥者应当注意在乐句与乐句之间使用具有棱角的切分来转入，在指挥的过程中，指挥者需要打出明确的拍点，不仅如此，指挥者还需在切分节奏前一拍即歌词“雪球”处打出一个预备拍，通过这个预备拍来引导第四小节切分节奏的强唱“噢”字。
谱例2-3-131：《雪球花》（俄罗斯民歌）
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