图2-3-53无拍点的预备拍动作慢板、中板的歌曲通常使用有拍点的预备拍。切记要在预备拍完成预示力度、预示速度的动作，而不要在发音拍才给力度和速度。在歌曲的进行过程中，预备拍还体现在声部进入（同起拍），声部退出（同收拍）以及分句、强调位置等其他众多方面。预备拍的速度、力度提示：中速，中等力度第二拍发音，预备拍则在第一拍。谱例2-3-36：《半个月亮爬上来》第三拍发音，预备拍在第二拍。......
2023-10-20
合唱指挥技巧原拍、分拍、合拍解析
【摘要】：拍子有原拍、分拍、合拍三种。）“下、上”动作往往使用在：原拍中第一个音比第二个音低的分拍。这时常常在第一拍打下、下分拍，在第二拍打下、上分拍成为下、下、下、上。并且第三拍再细分，成为：一、二、三、四、四的分拍。
拍子有原拍、分拍、合拍三种。原拍：即拍子的原形。
分拍：即将原来一拍（如两个八分音符）打成两拍。合拍：将原来两拍或三拍，合起来打成一拍。
（一）分拍和分拍的构成
分拍是因为渐慢的需要而将原拍进行分割成为分拍，最多见的是将一拍打成两拍，将原形四分音符为一拍打成八分音符为一拍。分拍有时在更慢速度情况下，将十六分音符打成一拍。
分拍有两种：
一是将一拍分割成“向下再向下”（可称为下、下）两个动作。
图2-3-60 “向下再向下”动作
二是将一拍分割成“向下再向上”（可称为下、上）两个动作。“下、上”的“上”动作，为逆时针或者顺时针方向，向上扬起。其右手图式像是写一个大写的英文字母“C”一样。
图2-3-61 顺时针
图2-3-62 逆时针
“下、下”动作往往使用在：原拍中第一个音比第二个音高的分拍。（如下例2-3-95：《没有共产党就没有新中国》结束处，第二拍前半拍的“新”字比后半拍的“中”字高。）
“下、上”动作往往使用在：原拍中第一个音比第二个音低的分拍。
谱例2-3-95：《没有共产党就没有新中国》
谱例2-3-96：《我的祖国》
（二）分拍的运用
1.用作终止前的渐慢
一般情况下，分拍往往被用在终止音前的一拍上。应当注意的一点是，指挥者在打分拍之前一定注意对速度进行调整，即对速度做渐慢处理。如谱例2-3-97所示，在歌曲《没有共产党就没有新中国》中，合唱指挥者应当在第34小节的“没有”处做渐慢处理，否则在打分拍时就会变成三拍子，导致本质上的错误，这一点需要格外注意。
谱例2-3-97：《没有共产党就没有新中国》
如果需要更充分的渐慢，还可将第3小节即终止音前的两拍都打成分拍。这时常常在第一拍打下、下分拍，在第二拍打下、上分拍成为下、下、下、上。有时还可将这两拍直接打成4/4拍子的图式。
如谱例2-3-98所示，在歌曲《没有共产党就没有新中国》的结束处，这种两拍都打分拍的处理如果打成“下、下、下、下”或“下、上、下、上”效果不好。
谱例2-3-98：
如谱例2-3-99所示，在歌曲《松花江上》中，结束前第四小节歌词“欢聚在一堂”的“一”字处，男低音声部在第二拍和第三拍可用4/4图式连续打分拍。并且第三拍再细分，成为：一、二、三、四、四的分拍。
谱例2-3-99：《松花江上》（张寒晖词曲，瞿希贤编合唱）
如谱例2-3-100所示，在合唱《祖国颂》的结束处，由于这是一首大型作品的收尾，速度较慢，需要更充分的终止，分拍的打法要复杂些。这首歌曲第一小节第二拍歌词“入了”处，打“下、下”分拍，第二小节歌词“社会主义”两拍都打分拍（相似4/4拍子），第三小节歌词“时”打原拍，第四小节两拍都打分拍，由于“
”音高一个比一个低，可连续打“下、下、下”分拍，同时要注意，在这一小节第一拍要打出有棱角的拍点，来引入后半拍
的发音。
谱例2-3-100：《祖国颂》（乔羽词，刘炽曲）
2.用在歌曲内部的大幅度渐慢
如谱例2-3-101所示，在《乌苏里船歌》中，第三小节渐慢处理比较充分，这里将两拍打成四拍，其中，“红”字打一拍，“杜”字的前两个十六分音符打一拍，后两个十六分音符各打一拍，整小节成为“下、下、下、上”的打法。
谱例2-3-101：《乌苏里船歌》（瞿希贤编合唱）
如谱例2-3-102所示，在《怒吼吧！黄河》中，从间奏到高潮的段落，指挥注意在第五小节渐慢，手势拉开，在第六小节第二拍（方括弧处）把速度再放慢，打类似直线三拍子的分拍，这时分拍的第三拍成为合唱的预备拍，有力度的进入合唱。
谱例2-3-102：
3.渐慢速度时“附点四分音符后接八分音符”的节奏处理
当指挥者遇到附点四分音符后接八分音符时，常常需要打出一个上、下分拍来提示后半拍的八分声符的进入，而不能将八分音符打成一整拍，这一点需要指挥者特别注意。
如谱例2-3-103所示，在歌曲《半个月亮爬上来》中，指挥者需要在第二小节第二拍上，打出下、上分拍，通过这种方式，让歌词中“扔下来”的“下”字出现在分拍的下、上的“上”位置，其动作轨迹如图2-3-63所示。
谱例2-3-103：《半个月亮爬上来》
图2-3-63 “附点四分音符后接八分音符”动作
如谱例2-3-104所示，在歌曲《我的祖国》中，指挥者应当在第二小节中“土地上”的“上”字做相同处理。
谱例2-3-104：
4.慢速度的切分音
在指挥过程中，当遇到慢速度的切分音时，指挥者往往需要对其进行特别强调，可以通过打分拍来实现这一目的，如谱例2-3-105所示。
谱例2-3-105：(www.chuimin.cn)
5.双拍子
速度特别缓慢的作品，需要每拍都打成分拍，成为“双拍子”。这种“双拍子”的第一拍打大些，第二拍打小些，第二拍的反弹动作要大，使之成为下一拍的预备拍。2/4、4/4的双拍子图式，如图2-3-64所示。
图2-3-64 “双拍子”动作
如谱例2-3-106所示，在歌曲《大路歌》中，每一拍都打成两拍的动作，即念成“一一，二二”。
谱例2-3-106：《大路歌》（孙瑜词，聂耳曲）
如谱例2-3-107所示，在歌曲《杨白劳》中，指挥者要将4/4拍打成“一一、二二、三三、四四”的形式。
谱例2-3-107：《杨白劳》（贺敬之词，马可等曲）
（三）合拍
指挥速度比较快的音乐时，可以适当地对拍子进行压缩，例如，可以将四拍子打成两拍子，三拍打成一拍子，将两拍子打成一拍子，这种情况称为合拍。4/4、2/4、2/2拍子，两拍打成一拍，并且打成二拍子图式，如谱例2-3-108、2-3-109所示。
谱例2-3-108：《欢乐颂》（贝多芬曲）
谱例2-3-109：《遵义会议放光辉》（肖华词，晨耕、生茂、唐柯、遇秋曲）
3/4拍子，可将三拍打成一拍，一小节一拍，而且当乐汇、乐节、乐句的小节数是双数时，还可将两小节打成二拍子的图式，如谱例2-3-110所示。
谱例2-3-110：《村民合唱》（马斯格尼曲）
6/8拍子，6拍打成两拍，而且往往将一小节打成2/4图式，如谱例2-3-111所示。
谱例2-3-111：《乘着歌声的翅膀》
9/8拍子，九拍打成三拍，并将一小节打成3/4图式。如谱例2-3-112所示，在歌曲《把我的奶名叫》中，第一小节、第四小节6/8拍子打2/4图式，第二、三小节，第五、六小节9/8拍子打3/4图式。
谱例2-3-112：《把我的奶名儿叫》（黄宗英词，瞿希贤曲）
3/4、6/8、9/8这三种拍型体现出一定的圆舞曲风格，其音乐大多带有旋转感，在实际指挥的过程中，很多指挥者习惯将这种类型的拍子打成“圆形”，即逆时针连续向一个方向旋转，通过这样方式，形成一种“飘逸”的艺术效果，如图2-3-65所示。
图2-3-65 “圆形”动作
（四）合拍与原拍的综合运用
在实际指挥的过程中，指挥者往往会将合拍与原拍进行综合运用，通常情况下，指挥者会在旋律较为短促的乐段中打原拍，而在旋律较为悠扬的乐段中打合拍，合拍与原拍的综合运用，如谱例2-3-113所示。
谱例2-3-113：《我们多么幸福》（金帆词，郑律成曲）
在《我们多么幸福》这首歌曲中，“我们的生活”这句歌词要用“断音”来演唱，指挥者要在此处打原拍；“多么幸福”和“多么快乐”这两句歌词要用连音来演唱，指挥者要在此处打出合拍。
如谱例2-3-114所示，在歌曲《让我们荡起双桨》中，指挥者要在前面的段落中打原拍，到第二段“小船儿轻轻，漂荡在水中”时，歌词“小船儿”和“漂荡在”打合拍，指挥者要在“轻轻”与“水中”两句歌词上打原拍。在打合拍时，指挥者的双手可以“对向打”，也可以“顺向打”，由此形成“动”“静”对比关系。
谱例2-3-114：《让我们荡起双桨》
如谱例2-3-115所示，歌曲《雨后彩虹》是一首快板歌曲，在指挥的过程中，指挥者可以将短促的音处理为断音，可以只打点而不打图式，对于其他音符，指挥者可以继续打合拍，以展现音乐的连贯性。
谱例2-3-115：《雨后彩虹》（陆在易曲）
如谱例2-3-116所示，是歌曲《太阳，熟透的苹果》的A段与B段交接处。前四小节短促，打原拍；后两小节长音“哎”还需打原拍；到“我爱天空”（方括弧处）舒展、宽广，可打合拍，两拍打一拍，甚至四拍打一拍；而“我爱太阳”可打原拍也可打合拍。
谱例2-3-116：《太阳，熟透的苹果》（李幼容词，徐锡宜曲）
（2）由于速度的变化，在快速度地方打合拍，较慢的地方打原拍。
如谱例2-3-117所示，在歌曲《把我的奶名儿叫》中，前六小节均打合拍，到第七小节“你把我的奶名叫”第三拍（合拍）处，由于在歌词“你把我的”速度渐慢到“奶名叫”三个字更慢，因而将“奶名叫”打9/8的原拍。
谱例2-3-117：《把我的奶名儿叫》（黄宗英词，瞿希贤曲）
如谱例2-3-118所示，是经典合唱《蓝色多瑙河》的开始段落。指挥者的右手指挥男声，左手指挥女声；也可左手指挥男声，右手指挥女声。谱例开始处，第一到第三小节速度较慢，男、女声都用原拍。这里男声演唱的旋律性格连贯、舒展，女声性格则是灵巧、跳动；第五小节速度开始渐快，但仍打原拍；第九小节后速度更是渐快，男声改用合拍，一小节打一拍，女声仍用原拍；第十七小节后，男、女声都用合拍；第二十五小节（方括弧处）突慢，强力度，要打原拍；第二十六小节后再打合拍。
还应当注意在主旋律的各句进入前一拍，要有预备拍动作，如：在第四小节第二拍位置，第八小节第二拍位置，第二十四小节第二拍位置等都应该有预备拍。
谱例2-3-118：《蓝色多瑙河》（约翰·斯特劳斯曲）
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