合唱指挥技巧：实拍、控制性挥拍和艺术思维

2023-10-20 理论教育版权反馈

【摘要】：（一）实拍、控制性挥拍、虚拍1.实拍“实拍”是指有拍点和有反弹的击拍。控制性挥拍与实拍最大的不同之处就在于其主要体现一种线性状态，体现出很强的控制感。从动作的角度来看，控制性挥拍是在指挥者大臂、小臂和手的综合运动中形成的。

（一）实拍、控制性挥拍、虚拍

1.实拍

“实拍”是指有拍点和有反弹的击拍。实拍适用于以下几种情况，（1）进行曲体裁；（2）渐慢或渐快处；（3）需要有明显拍点的音乐；（4）舞曲体裁；（5）引导后半拍的进入；（6）其他需用实拍的音乐体裁。

2.控制性挥拍

在合唱指挥中，有两种最为常见的击拍类型，第一种是无拍点的控制性挥拍，第二种是有拍点的实拍。控制性挥拍与实拍最大的不同之处就在于其主要体现一种线性状态，体现出很强的控制感。

从动作的角度来看，控制性挥拍是在指挥者大臂、小臂和手的综合运动中形成的。形象地说：犹如用绳索拽动浮船的力度感，有揉动般的节奏韵律。在揉动和拽动的状态里潜藏着拍点、预备拍，控制着音乐的进行。

使用控制性挥拍来指挥抒情性歌曲，有多种可能：

（1）只在每句开始的第一拍，打出动作柔和的实拍，其他位置打控制性挥拍。

（2）只在每小节的强拍，打出动作柔和的实拍，其他位置打控制性挥拍。

（3）全曲都打控制性挥拍，但在某些需要强调的地方打轻柔的实拍。

如谱例2-3-79所示，在歌曲《摇篮器》中，如果全曲打控制性挥拍，则可以在方括弧记号处用轻力度的实拍加以强调。

谱例2-3-79：《摇篮曲》（舒伯特曲）

事实上，控制性挥拍的应用范围十分广泛，除了能够指挥抒情性的音乐外，还能够指挥一些富于激情、具有力量感的音乐。如谱例2-3-80所示，在歌曲《嘎俄丽泰》中，在正式进入高潮之前，各个声部的力量逐渐加强，向上推进的音乐就需要用控制性挥拍那种粘结、拽动、充满内在力量的击拍方式来体现。

谱例2-3-80：《嘎俄丽泰》（杜鸣心编合唱）

如谱例2-3-81所示，在歌曲《东方红》的高潮部分，指挥者应当加强动作的力量感以及连贯性。

谱例2-3-81：《东方红》（焕之改编）

3.虚拍

无拍点的，跟随性的击拍。有人称为“被动拍”，俗称“数拍子”。虚拍动作较小，常用在：

（1）在某些音乐段落里只是跟随着音乐进行的被动拍。如《没有共产党就没有新中国》开始打实拍，到“共产党——”处打跟随性虚拍，到“他指给了人民——”后再打实拍。这样指挥动作有对比，也让合唱队有适度的松弛感，同时指挥也需要得到某些“歇息感”。

（2）在左手打长音时，右手数拍子。

（3）在领唱和一个人伴奏的音乐里打小动作的数拍子，等等。

（二）实拍和虛拍的交替运用

进行曲风格的歌曲大多打实拍，但也可在某一句或某一个词组打虚拍。

如谱例2-3-82所示，在歌曲《没有共产党就没有新中国》中，指挥者应在“没有共产党就没有新中国……”打实拍，“共产党，辛劳为民族……”“共产党，一心救中国”的“共产党”处打虚拍。《我们走在大路上》大多地方打实拍，只在“共产党领导革命的队伍”（方括弧处）打虚拍，到“披荆斩刺奔向前方”再打实拍。

谱例2-3-82：

需要注意的是，在转换实拍、虚拍的时候，都要有预备拍提示。即在转换前的一拍打预备动作。上例第四小节第四拍转换为虚拍，应该在“扬”字第三拍打出后面虚拍演唱的预备拍；第六小节第四拍转换回实拍时，应该在第三拍（歌词“队伍”的“伍”字）打出后面实拍演唱的预备拍。

如谱例2-3-83所示，在歌曲《大漠之夜》中，指挥者应在“月色……闪烁”打小动作的实拍，半断音。“一队……沙漠”打控制性挥拍，连音。注意发音拍之前都要有预备拍的预示。

谱例2-3-83：《大漠之夜》(www.chuimin.cn)

如谱例2-3-84所示，大幅度的实拍和虚拍的结合在《掀起你的盖头来》这首合唱有充分的体现。这首歌的两端是活跃的快板需要用在清晰拍点的实拍指挥，中间是抒情的中、慢板，需要用柔和的实拍和控制性挥拍指挥。

谱例2-3-84：《掀起你的盖头来》（新疆民歌，孟卫东编合唱）

中间可以分为两种打法，开始男低音唱主旋律的段落，由于有八分休止符隔开，需要“声断气不断的处理”，可用弱力度的软拍点的打法并综合“控制性挥拍”的方式指挥。

如谱例2-3-85、2-3-86所示，在歌曲《掀起你的盖头来》中，中间段落的后面，女高音进入处，由于音乐是大幅度的连音唱法，这里可以完全使用“控制性挥拍”指挥。

谱例2-3-85：《掀起你的盖头来》

谱例2-3-86：

此外，在指挥实践中，对一个人的领唱和一人担任的伴奏（如钢琴、手风琴）在演奏引子、间奏的时候，指挥也不要管得太多，起拍后，可大都用虚拍。

（三）直线拍（无反弹拍）

“直线拍”的特点是有拍点但无反弹，基于这种特点，有人将直线拍称为“干打”。直线拍的适用范围如下：（1）具有弹跳性的节奏中。（2）速度较快的进行曲中。（3）庄严而有力度感的音乐中。（4）有硬度或有休止或带有停顿感的音乐中。

如谱例2-3-87所示，在《中国少先队队歌》中，当合唱者唱到“困难”“敌人”“学习”等处时，指挥者可以使用2/4直线拍进行指挥，到合唱者唱到第九小节“向着胜利……”时，指挥者可以改用风格较为抒情的连结性打法进行指挥。

谱例2-3-87：《中国少先队队歌》（周郁辉词，寄明曲）

如谱例2-3-88所示，在歌曲《铁砧合唱》中的第一至第三十四小节，指挥者可以运用合拍进行指挥，这里所说的“合拍”即指两拍打一拍，一小节打两拍。

谱例2-3-88：《铁砧合唱》（威尔第曲）

如谱例2-3-89所示，在歌曲《悄悄地，悄悄地》中，指挥者可以在八分音符处打4/4直线拍（无反弹拍）。

谱例2-3-89：《悄悄地，悄悄地》（威尔第曲）

如谱例2-3-90所示是歌曲《波西米亚人之舞》。这首歌曲具有鲜明的弹跳性格，合唱指挥者可以在音乐开始时的男高音进入处打出3/4的直线拍，随后，在T、B、A三个声部中，指挥者都可以运用直线拍的方式进行指挥。

谱例2-3-90：《波西米亚人之舞》

（四）顿挫拍

“顿挫拍”是一种使用手腕或手臂打出的，用作强调顿挫、弹跳效果的动作。“顿挫拍”相似于二拍子的“下、上”直线拍的打法，顿错拍有分拍性质和效果，但并不是分拍。因为它没有构成分拍的两个拍点。

如谱例2-3-91所示，在歌曲《黄水谣》中，歌词“喜洋洋”处的顿音，用手腕打，要打得轻巧。后面歌词“遭了秧”处的保持音，用手臂打，要有沉重感。

谱例2-3-91：《黄水谣》

如谱例2-3-92所示，在歌曲《伏尔加船夫曲》中，劳动号子“哎嘿哟嗬”需要在第一、二、四小节第一拍“哎嘿”处，用弱力度打出顿挫拍。

谱例2-3-92：《伏尔加船夫曲》

如谱例2-3-93所示，在歌曲《掀起你的盖头来》中，快速度的短促节奏，也常使用顿挫拍打法，如《掀起你的盖头来》终止处的最后三个音。这三个音只打原拍会太黏，打成分拍会太累赘，打成“顿挫拍”比较适合。在男低音演唱的第二小节第四拍是急促的突然收束，这里也可用顿错拍打法来形成。

谱例2-3-93：《掀起你的盖头来》（新疆民歌，孟卫东编合唱）

顿错拍还常用来打“慢起渐快”的音乐。如谱例2-3-94所示，在歌曲《旱天雷》中，前面四小节是中慢板，到慢起渐快处，打成顿挫拍，每拍前八分音符打下去，后八分音符提上来。使得音乐有棱角感。速度渐快后在“装雨水”处返回快速度的正常拍。

谱例2-3-94：《旱天雷》

合唱指挥技巧：实拍、控制性挥拍和艺术思维

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