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2023-10-20
合唱指挥技巧：旋律线位置及把握
【摘要】：旋律线主要有三种常见位置，即高位、中位和低位。（一）中、慢板歌曲的旋律线通常来说，中、慢板歌曲旋律线都较为明显。之后歌词“男女老少喜洋洋”中的“老少”，歌词“扶老携幼四处逃亡”中的“逃亡”中，由于有八度向下大跳的音程，所以其旋律线的走向更加鲜明，有利于指挥者对其进行把握。
每一首歌曲都有属于自己的独特旋律线，旋律线有高低起伏的变化。在合唱指挥中，指挥者的拍点位置、图式构成往往会随着旋律线条的流动而发生相应的改变，事实上，这种改变能够使指挥者的动作更加生动、更具有韵味，也能够有效地避免出现呆板单调的情况，使指挥者的指挥语言更加丰富。与此同时，这种变化也能使指挥者的动作线条与演员的歌唱旋律相同步，便于指挥者在歌曲中对合唱者的气息支撑进行提示，进而最大限度地优化指挥效果。
事实上，在实际的指挥中，指挥者并不需要固守旋律线条，但指挥者的心中必须要有明确的旋律线概念，这一点是至关重要的，倘若一个指挥者的心中没有明确的旋律概念，那么这名指挥者的指挥必然缺乏控制感，他的指挥就会变成简单的“蝴蝶飞”，在指挥的价值与意义方面也会大打折扣。
旋律线主要有三种常见位置，即高位、中位和低位。首先来看高位，当旋律线在高位时，指挥者的手势大致在头与头顶之间；其次来看中位，当旋律线在中位时，指挥者的手势大致在胸部的位置上；最后来看低位，当旋律线在低位时，指挥者的手势大致在腰部和胸部的位置上。
指挥者要想对旋律线进行有效设定，必须先了解旋律线的设定方法，首先排列出歌曲的最低音、最高音和大致的中间音（中间音应为音阶的稳定音）。如《黄水谣》最低音为
最高音为
，中间音大约为5。指挥者在打出旋律线时，应当注意以下两点：首先，拍点和落点应当随着旋律在每个拍点音上的音高来确定（如下例《黄水谣》用框固定的音）：其次，所有击拍（包括高音区）都是由从上到下的动作来形成。
（一）中、慢板歌曲的旋律线
通常来说，中、慢板歌曲旋律线都较为明显。如谱例2-3-21所示，歌曲《黄水谣》是一首中慢板歌曲，这首歌曲的旋律线自始至终都表现得十分明显，在这首歌曲开始的部分，歌词“奔流”的旋律处在高位上；歌词“河流万里长”的旋律处在低位上；歌词“奔腾叫哮”的旋律处在高位上并呈逐渐下降的态势；歌词“豆花香”的旋律处在低位上并呈逐渐上升的态势。之后歌词“男女老少喜洋洋”中的“老少”，歌词“扶老携幼四处逃亡”中的“逃亡”中，由于有八度向下大跳的音程，所以其旋律线的走向更加鲜明，有利于指挥者对其进行把握。
谱例2-3-21：《黄水谣》（光未然词，冼星海曲）
指挥者的练习方式可分为三个步骤：第一步，指挥者将自己的左手平举，作为中间音的标杆，与此同时，由右手打出旋律线。谱例标记的线条图形即指明手型的高低。第二步，指挥者应去掉标杆，进行左右手同步练习。第三步，指挥者先用点打出旋律线的音高位置，之后再加进图式。
如谱例2-3-22所示，在歌曲《祖国颂》中，开始部分的歌词“太阳跳出了东海”“河流停止了咆哮”处的旋律线也十分明显，通过分析可以发现，谱例2-3-23、2-3-24也有相似的特征。
谱例2-3-22：《祖国颂》（乔羽词，刘炽曲）
谱例2-3-23：《梦幻曲》（舒曼曲）
谱例2-3-24：《故乡的亲人》（福斯特曲）(www.chuimin.cn)
当遇到一些较为深沉的低音时，指挥者可以打出旋律线的低位手势，能够取得良好的指挥效果。
如谱例2-3-25所示，在歌曲《放下三棒鼓拿起红樱枪》中，开始的部分音区较高，指挥者可以选择打高位，当音乐进行到第十一小节时，歌词“好不叫人痛断肠”的“痛”处出现了一些向下的六度跳进，此时，指挥者可以选择打一个低位手势。
谱例2-3-25：《放下三棒鼓拿起红樱枪》（张敬安、欧阳谦叔曲）
（二）快板歌曲的旋律线
事实上，快板歌曲的旋律线不像中、慢板歌曲那样明显，在指挥的过程中，指挥者也往往无需对旋律线进行过度强调，快板歌曲大多围绕中位进行，但也存在在某些突出的高音区和低音区位置打出高位和低位旋律线来的情况，指挥者应根据歌曲的实际情况进行把握。
如谱例2-3-26所示，在我们耳熟能详的国歌《义勇军进行曲》中，指挥者应在歌词“把我们的血肉”“中华民族”处打高位，在歌词“起来！起来！起来！”处，旋律线呈现出逐渐上升的态势；当音乐进行到“我们万众一心”这句歌词时，指挥者要再次打出高位，当音乐进行到“前进，前进，前进，进！”这句歌词的时候，指挥者要打出低位，在练习的过程中，指挥者应注意体会这种位置上的变化。
谱例2-3-26：《义勇军进行曲》（田汉词，聂耳曲）
如谱例2-3-27所示，在《没有共产党就没有新中国》中，旋律线大多处在中位，当音乐进行到“他指给了人民解放的道路”这句歌词的时候，指挥者要打低位，当音乐进行到“他领导中国走向光明”的“他”字时，指挥者可以用高位来强调。
谱例2-3-27：《没有共产党就没有新中国》（曹火星词曲）
如谱例2-3-28所示，在歌曲《保卫黄河》中，指挥者大多打中位，但当音乐进行到第六小节与第八小节时的“咆哮”处时，指挥者可以选择打高位。
谱例2-3-28：《保卫黄河》
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