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2023-06-25
(一)演出中到底是谁在跟着谁
很多优秀的音乐家曾提到,“一个好的伴奏者不必‘跟随’,因为跟随意味着‘走在别人的后面’”。演奏家们反复地排练就为了寻找到一种最佳的乐曲演奏方式,就是为了不仅仅是跟着别人跑,合作钢琴也绝不仅仅是陪衬,演奏中需要的是并肩齐行。
音乐家们经常谈论声音的融合,有些人倾向认为可以比喻成大家一起创造出一种新的颜色,还有一些人说,这种貌似“融合”的声音,其实听起来有点像油和水,看似混在一起,但其实不是真正的融合。然而,在许多排练的场合,经常会看到“跟随”这个词。它清晰地显示一个人在后面,因此,一个人在领导,另一个在前面,还有一个在后面。
关于这个话题引发了很多讨论,尤其是在钢琴家之间。这是一个意味深长的问题,后面的话听起来带有贬义,是否合作者、伴奏者就是低人一等的?当然不少业内人士认为跟随是合作钢琴演奏的一个重要部分,并不意味着地位较低。这只是另一种合作方式,很多时候,“跟随”被视为一种能力,一种可以及时满足合作音乐家需求的能力。
理性来说,最好是根据手头的乐谱,知道什么时候应该作为音乐内容的带领人,什么时候该低调跟随是非常必要的。需要注意的是,当演奏家和学生一起演奏时是需要带头的,随时把控方向。但和专业人士一起演奏时带头会“毁掉演出,因为这会束缚独奏者”。
器乐演奏家经常感觉到,被“跟随”是一种累赘,意味着自己永远要做那个带领着,尤其是在没有钢琴非常深厚恰当的和声支撑时,是极为痛苦的。但这也不代表合作者们可以随心所欲自由发挥,相反必须要有一种一致性的感觉存在。
钢琴家在与歌唱家一起演出时必须注意语言的节奏灵活性,这一点我们已经在前文中强调过,但也不能因噎废食,提到灵活就是歌唱家自由发挥,合作钢琴家跟着陪跑。由此可见,天衣无缝结合的必要性对所有人来说都是显而易见的,但当这种结合中缺乏平等,正如“跟随”这个词所暗示的那样,就会让一些演奏家感到烦恼。(www.chuimin.cn)
对于沉浸在音乐本身内容的人而言,它从来不是跟随。因为跟随意味着一个人跟着另一个人而没有自己的主见和思想。乐器演奏家或歌唱家最不想看见的,就是钢琴家在弹过这个音之后才想起还有别的更好的表现方法,只是一味地跟着搭档而放弃了自己的灵感火花。合作关系是指双方“一起工作”的合作关系,每个人在音乐中扮演的部分,数量可能有多有少,但是起到的作用和分量都是一样重要的。
(二)演出服装的选择与准备
很多时候,音乐家们都是把更多的关注点放在了演奏和演唱的质量上,因为确实要呈现出一场完美的演出,所付出的辛劳是巨大的,每一个音、每一处细节都要反复考究,严格把关,要为此付出不计其数的练习时间。然而,现场观众所期待的体验并不仅仅是听觉上的,还有视觉上的。一些音乐家非常清楚这一点,所以在自己服饰搭配、外貌礼仪上尤为重视,处处力求完美;还有一些则觉得这个不那么重要,追求最佳的声音质量才是听众们来到音乐厅的根本目的,着装不必过度花费心思。这一点尤其在歌唱家们与器乐演奏家们(包括钢琴家)的区别比较大。
一个猜想是,歌唱家经常要全身直面观众,没有任何乐器的遮挡,他们需要全身心地和听众们进行交流。观众也会非常仔细地观察他们的每一处细节,身体的姿态、脸上的表情。所以歌唱家们必须再次投入巨大的精力。选择合适的服装,可以间接的、从潜意识的层面展现自我品位及审美,或者是选择一件与演唱歌曲内容风格相配合的服装,力求侧面将观众带入音乐意境。从观众的角度上来说,当两个人或者几个人共同走上舞台的时候,观众希望看到你们中间是有某种联系存在,服装要搭配合宜。比如,一位男钢琴家与女歌唱家一同上台,那么最好是男士的领带和女士裙子的颜色可以互相匹配,给人一种精心修饰的统一感,这也是对观众的尊重。
乐器演奏家们通常要演奏篇幅更长的音乐内容,所花费的时间也要多于歌唱家。如果歌唱家们对待声音质量和演出外形的精力比例为1∶1,那么器乐演奏家们对此的比例可能是2∶1,甚至3∶1。对于很多合作钢琴家来说更是如此。事实上很多的合作钢琴家还是非常谦虚的,不希望在音乐会上抢了搭档的风头,所以会选择相对低调的服装。
古典音乐界有着自己的某种密码,大家很清楚自己需要在什么场合穿与之搭配的服装。很多歌唱家对自己要求很严格,但是对合作钢琴家们都很宽容,不太在意他们穿什么。另外一个秘密的共识就是,当你想穿得很特别,标新立异特立独行,那么你必须也要弹奏得无与伦比才可以。不过大多数人有自知之明,知道自己想完美演绎曲目已经是困难重重,也就不会刻意在服装上出风头了。
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