同样为主调作品，节奏伴奏织体的作品在声部平衡上的力度指向更加清晰明确，处理起来更容易些。这类作品的织体由旋律、伴奏的节奏型、低音三个基本层次组成，在力度上旋律声部最强、低音声部稍弱、伴奏的节奏型声部最弱。混声部伴奏合唱《意大利波尔卡》就是一首典型的节奏伴奏织体合唱作品。......
2023-10-18
和声性织体-合唱训练
【摘要】：和声性织体的合唱作品是指织体构成上各声部间基本同节奏、纵向上以柱式和弦为主的作品。这类作品的音响特征是：音响高度融合，声部特性被消减到最小。混声部无伴奏合唱《夜莺》的第二句就是一段典型的和声性织体。第12小节是原位三和弦，可以严格遵循这一原则，这样较强男低音产生的共鸣可以很好地将上方三声部拢在一起。两个男声声部音色要尽量用半声，以保证整体音响的透明。
和声性织体的合唱作品是指织体构成上各声部间基本同节奏、纵向上以柱式和弦为主的作品。这类作品的音响特征是：音响高度融合，声部特性被消减到最小。这种织体很容易理解为声部的力度一样，没有任何对比，其实不然，要想获得高度融合的和声音响，声部间还需要进行不同的处理。
混声部无伴奏合唱《夜莺》（[俄]捷尔维格词，柴可夫斯基曲，严良堃译词，凯儒配歌）的第二句（谱例7-2，第12～19小节）就是一段典型的和声性织体。四声部的节奏、(www.chuimin.cn)
【谱例7-2】力度标记、分句、情绪标记基本完全相同，因此很容易被认为四声部要完全同等对待。事实上，要获得融合的合唱音响，首先就要有清晰的声部，其次是相融合的音色与合适的力度。在这种柱式和弦构成的作品中，低音与上方三声部的关系决定着和声的融合性：低音是根音，则低音要略强，以求得根音的泛音与上方声部和弦音之间的融合；若低音是三音就需要小心，其产生的五度泛音与和弦根音会形成二度关系，导致音响的浑浊。在谱例7-2中，总体力度分配上遵循男高—女低—男低—女高四声部从弱到强的分配原则。第12小节是原位三和弦，可以严格遵循这一原则，这样较强男低音产生的共鸣可以很好地将上方三声部拢在一起。第14小节则有些变化，第一拍男高音声部的“b”音要略微增强，以加强与女高音之间的二度共振感，解决到导音的时候力度要轻轻往回收；男低声部因为是七和弦的五音，在力度上要略收。两个男声声部音色要尽量用半声，以保证整体音响的透明。演唱中四个声部要做渐强渐弱处理，同时还要在节奏上趋向紧凑，两者都要保证四声部的同步性。第22～23小节，女声应该比男声稍弱，坚强的幅度也稍小一点，以保障男声模仿声部的清晰度；第24小节回归原来的力度层次。就像雕刻艺术，细节的处理凸显艺术水准的高低，合唱中大量细微的处理保证了整体音响的融合，产生良好的艺术效果。
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2023-10-18
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2023-10-18
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2023-10-18
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2023-10-18
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2023-10-18
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2023-10-18
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2023-10-18
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