小三度模唱与构唱实践-来自《合唱训练》的灵感

2023-10-18 理论教育版权反馈

【摘要】：在音乐进行中，小三度是最小的跳进。主音上方小三度是确定小调调性的关键。以此为依据，来指导调内小三度的模唱与构唱。一个八度内有三个减七和弦，因此要三次搭桥式构唱才能覆盖到十二个半音。

在音乐进行中，小三度是最小的跳进。尽管在乐理中小三度归于不完全协和音程，但在当今音乐音响概念中已经属于协和音程，其音响柔和而清晰。主音上方小三度是确定小调调性的关键。

1.模唱

在纯律中，调内小三度也有两种：宽小三度音分差为316，比十二平均律小三度还要高出16音分，如Ⅲ-Ⅴ、Ⅵ-Ⅰ、Ⅷ-Ⅱ；窄小三度音分差为294，比宽小三度少了22音分，如Ⅱ-Ⅳ。以此为依据，来指导调内小三度的模唱与构唱。

谱例2-8a中的音程为C大调的调内小三度，可以看到Ⅲ-Ⅴ、Ⅵ-Ⅰ、Ⅷ-Ⅱ三个小三度起音都为低唱，第二音高唱或平唱，保证一个宽的小三度；Ⅱ-Ⅳ恰好相反。

谱例2-8b中是前一练习带上了四声部和声。由于多声部音乐中，低音对于上方声部的音准具有一定的影响，因此在钢琴伴奏下演唱旋律音程的时候要特别注意音准变化。再加上“亲和力”与“宽容度”（见前文）的关系，虽不必担心出现音准上的不协调感，但也要注意变化音的倾向原则。

【谱例2-8】

2.构唱

小三度的构唱同样分三步进行：先后演唱钢琴给出的音与构出的音；只唱所构音；连续构唱（搭桥式）。(www.chuimin.cn)

谱例2-9a、b两种方式可以在任意音高上进行构唱；c的搭桥式构唱要求对作为“模”音程准确把握：上行通常以“mi-sol”为模（也可以“la-do”为模），连续向上搭桥构唱三次就成为一个减七和弦。一个八度内有三个减七和弦，因此要三次搭桥式构唱才能覆盖到十二个半音。要注意其中的等音替换，在十二平均律中等音音准相等，但到了实际作品中，由于涉及和声，情况却完全不一样，“和声学中的等音关系不一定是和声音准上的‘相等’，两个和弦在和声学中是等音关系，而在合唱的和声音准处理上，它们的音高却是不相等的”^[15]。

【谱例2-9】

在这里针对“为什么在构唱的时候要用十二平均律？”这一问题再做一点说明或者说反证：以从E上连续构唱为例，如果采用纯律的宽小三度来构唱，连续四次后高八度的E将是1264音分，比纯八度高出64音分；如果以纯律窄小三度或者五度相生律小三度来构唱，连续四次后高八度的E是1176音分，比纯八度低24音分；因此，无论哪种方式都得不到纯八度音响，因此在这里用十二平均律是合适的。大可不必担心在作品中出现这种情况，因为在实际作品中相同音程也会有不同音准要求。

3.小三度练习曲

谱例2-10a是一首a小调小三度练习曲。在小调中，各级音准与平行大调有区别。纯律小调各音级音分数分别为0（ⅰ）、204（ⅱ）、316（ⅲ）、498（ⅳ）、702（ⅴ）、814（ⅵ）、1018（ⅶ）、1200（ⅰ）^[16]，因此可以发现此练习曲中高唱的音级较多。b是一首游移调性小三度练习曲，实际上是将十二个音分成了三个减七和弦进行分解练习。这里要参考十二平均律，注意两个等音的地方音准要一致。

【谱例2-10】

小三度模唱与构唱实践-来自《合唱训练》的灵感

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