值得注意的是，弋阳腔中有一种“滚调”的音乐形式，它则是以上、下句的形式，在有节奏的鼓板中进行富于音乐性的朗诵。这一形式加强了戏曲唱腔的表现力，也突破了曲牌音乐的表现限制，在弋阳腔基础上演变而来的“京腔”中也保留了原弋阳腔的这一艺术特色。他自身对秦腔的要求比较细致，而且秦腔和其他的戏曲音乐风格不同，在他到来之后，秦腔在北京得到了蓬勃发展。汉调极大地促进了京剧声腔音乐的形成。......
2023-10-17
京剧传统戏中月琴唱腔伴奏形态研究
【摘要】：在京剧伴奏中，京胡是伴奏的核心，是京剧伴奏的主旋律，引领着乐队文场的旋律。月琴在演奏这个戏时要跟随京胡的弹唱，要包裹着演员的唱腔，以便将演员的唱腔烘托得更具魅力，让演员的声音表现得更加丰富，重音似有跌宕起伏之势，轻音似是蜻蜓点水一般。
在京剧的表演过程中，月琴的演奏者如果想使月琴的伴奏和戏更贴近，则需要了解这部戏背后的历史故事；除此之外，还需要辅助排练，只有通过不断的练习，才能掌握每一出戏的音乐特点和音乐韵味，熟练地掌握演奏，才能和演员的唱腔完美配合，才能演奏出好的伴奏音乐。
之所以说月琴是乐队的重要组成部分，是因为月琴对乐队的曲风有影响。月琴对传统戏伴奏起到了跟随、衬托的作用。在这种作用下，对于不同戏剧流派的演员，月琴的伴奏也会有所不同。
京剧唱腔的伴奏音乐有着自己的独特性，无论是在韵律还是在旋律上，都有自己完备的体系。唱腔伴奏节奏应该随着唱腔的变化而发生相应的变化，伴奏的音符也有统一的强弱变化规律。月琴作为京剧中文场乐队的重要组成乐器，不仅要注重伴奏，还要注重对唱腔的烘托，月琴的演奏者应该提前了解演员的唱腔以及唱腔的背景、京胡的演奏技巧、板鼓的打法，只有足够了解，才能将唱腔伴奏好。
月琴在京剧中的作用是烘托演员的唱腔，是演员演奏的伴奏乐器，所以，月琴在演奏过程中要积极地配合演奏者。举例来说，《文昭关》这部戏，在老生唱到“心中有事难合眼”这一句时，演员的演唱速度有所加快，京胡的演奏速度也越来越快，节奏也越来越流畅，这时，月琴的演奏也必须要跟着变快，只有这样才能更好地烘托演唱者的唱腔行弦。
在京剧伴奏中，京胡是伴奏的核心，是京剧伴奏的主旋律，引领着乐队文场的旋律。京胡的演奏需要时刻关注演员的唱腔，跟随演员唱腔的变化而变化，与此同时，还要引领其他的乐器，月琴便是其中之一。月琴的演奏应该跟着京胡的演奏进行指法变化，具体而言，要跟随京胡弓法的抑扬顿挫变换月琴的演奏手法。
月琴的演奏应该充分使用小指。在传统月琴演奏习惯的制约下，老一辈的月琴师傅演奏月琴是不使用小指的。但是当需要使用月琴演奏快节奏的伴奏时，如果不使用小指，就会在无形之中增加演奏的难度，甚至可能无法完成演奏。小指在乐器演奏中使用很普遍，无论是民族乐器还是西洋乐器都大量使用了小指弹奏。
月琴演奏需要换弦，换弦要求掌握一定的速度，使用一定的力度，使之连贯。为了更好地完成换弦，则需要掌握里外弦换弦的技巧。内弦和外弦的转变是为了增加连贯性，在转变时，我们可以借助腕力，通过腕力旋转控制换弦的角度，角度的掌控有助于增加换弦的连贯性。
《望江亭》是张派的代表剧目之一，这部戏在演奏时要求音符干净、清楚、通透，并且演奏要表现出越来越强的演奏效果，这对乐师演奏来说有巨大的挑战，需要长久地练习和钻研。月琴在演奏这个戏时要跟随京胡的弹唱，要包裹着演员的唱腔，以便将演员的唱腔烘托得更具魅力，让演员的声音表现得更加丰富，重音似有跌宕起伏之势，轻音似是蜻蜓点水一般。(www.chuimin.cn)
总而言之，要充分发挥月琴伴奏的随、衬、托的特点，做好行当、唱腔和动作的伴奏。
【注释】
[1]崔玉坤.月琴演奏教程：技巧与练习[M].北京：人民音乐出版社，2009.
[2]林林.民族唱法与京剧演唱的共性研究[J].云南艺术学院学报，2013，（2）：91-93.
[3]齐欢.京剧传统唱腔各种板式的节奏运用[J].电影评介，2013，（5）：103-105.
[4]侯思瑜.月琴在京剧伴奏的创新研究[D].济南：山东艺术学院，2017：25-33.
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