京剧伴奏技巧探究研究成果

2023-10-17 理论教育版权反馈

【摘要】：初学京剧月琴的人，在伴奏时往往不知道什么地方加轮、加撮，也不知道弹挑与撮点如何使用较好。要弹好京剧月琴，除了解何时使用轮和撮点的问题之外，还要注意轮与撮点的韵律，即要注意轮与撮的强弱变化、疏密安排和不冋撮点的搭配使用等问题。京剧月琴的轮和撮有疏密之分。一般情况下，为京剧伴奏所弹轮与撮的速度不宜过快，应弹挑均匀、疏密得当，以表现琴音的颗粒感。

一般来说，较短时值的音符用弹挑或撮点弹奏，较长时值的音符有时用轮弹奏，奋时用撮点弹奏。在唱腔伴奏中，轮与撮点的实际运用，需根据演员唱腔、京胡弓指法等具体情况而定。在京剧伴奏中，会遇到各种板式、各种行当和各种演唱流派.而不同演员的唱法不同，不同琴师的拉法不同。初学京剧月琴的人，在伴奏时往往不知道什么地方加轮、加撮，也不知道弹挑与撮点如何使用较好。其实，轮和撮点加在什么地方没有明确的规定，它的运用十分灵活，具有很强的随意性和即兴性。当然，轮和撮点的运用也不是无规律可循，一些基本的运用规律是难以发现的。现总结归纳以下方面：

（1）轮的运用。

1）时值长的音符可用轮。在伴奏唱腔和演奏过门时，遇到时值较长的音符时（时值在两拍以上），需要用轮。

2）散板中的连音可用轮。

（2）撮的运用。

1）重音位置可用撮。京剧伴奏音乐有其独特的轻重音位置分布，从用撮的一般规律上讲，在重音位置用撮的机率要大些（主要在中速和慢速节奏中）。需要特别指出，对重音位加撮的理解不能绝对化、机械化，只可理解为重音位用撮的概率较高。有些重音位不一定用撮。

首先，对于有些中快速度的旋律，在重音位既可用撮也可用弹挑演奏。

其次，如果所有重音位都用撮，则可能会出现总是前轻后重的瘸腿现象，不符合撮点搭配使用的原则。在伴奏中，有时也可在弱音位用撮。(www.chuimin.cn)

2）同音反复时，后音常用撮。在青衣伴奏中，同音反后音用撮的情况很多。这点在为青衣程派戏伴奏中尤其普遍。

（3）撮点的运用。在有些拖腔中，为使音型节奏富于变化，时值较长的单音符还可用撮点弹奏。

（4）轮与撮点的艺术化处理。要弹好京剧月琴，除了解何时使用轮和撮点的问题之外，还要注意轮与撮点的韵律，即要注意轮与撮的强弱变化、疏密安排和不冋撮点的搭配使用等问题。

1）轮与撮的强弱变化。京剧音乐中始终贯穿着强弱变化，轮和撮也不例外。有的地方要强弹，有的地方要弱弹；有的地方要弹得硬朗些，有的地方要弹得柔和些。有了层次对比，才能丰富音乐的艺术表现力。

2）轮与撮的疏密安排。京剧月琴的轮和撮有疏密之分。弹得慢时，音点稀疏；弹得快时，音点密集。一般情况下，为京剧伴奏所弹轮与撮的速度不宜过快，应弹挑均匀、疏密得当，以表现琴音的颗粒感。

3）撮点的搭配使用。撮点的使用有一定的灵活性，同样的曲谱有多种不同的弹法。在伴奏时会遇到一种板式过门重复使用的情况，如[西皮摇板]过门，如果连续运用一种弹法，就会使人听起来絮烦乏味、了无新意。月琴可以利用灵活多变的撮点，同中求异，在同样的旋律上运用不同的弹法。^[3]

4）正撮点与反撮点的选择。在京剧伴奏中，撮点还有正反之分，撮与正点连用称为正撮点，撮与反点连用称为反撮点，正撮点的运用广泛，凡是撮点都可用正撮点弹奏，反撮点的运用较少，必须用在适合它的节奏音型中。

京剧伴奏技巧探究研究成果

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